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塵封的豐碑 ——記“人民藝術家”王大化

點擊：3675  作者：?士比亞    來源：江南雅韻微信號  發布時間:2024-12-25 11:51:34

 

王大化和李波演唱《兄妹開荒》

 

黑龍江省齊齊哈爾市龍沙公園，始建于1904年，是黑龍江省建立最早的公園，因當時利用城西南部倉庫基址，故稱倉西公園，俗稱西花園。1917年索引唐代詩人李白“將軍分虎竹，戰士臥龍沙”之句，改名為龍沙公園。這個百年老園占地64公頃，水域面積20公頃，是當時東北最大的公園。

 

在公園深處，勞動湖畔高坡，松柏環繞，綠茵覆蓋，矗立著一塊高大的花崗巖墓碑，正面刻有1947年中共中央東北局宣傳部長凱豐題字的“人民藝術家王大化之墓”。背面是當年齊齊哈爾市市委書記朱光寫的墓志。1946年，人民藝術家王大化長眠于此。仰望著巍巍聳立的高大墓碑（碑高4.01米），不僅憶起這位偉大的藝術家塵封的，鮮為人知的英雄故事……

 

投身革命

 

王大化，山東濰坊市人，生于1919年。父親王象五，是知識分子，為濰邑教育界名宿，曾協助濰邑聞人杜紫庭創辦濰縣第一公學。1924年王象五去青島四方鐵路小學任教，王大化隨同其母寄居青島。1928年王象五來濟南，在山東省教育廳供職，王大化又奉其母遷居濟南。王大化的哥哥王大彤是“一二·九”運動的骨干，也是對革命做出過貢獻的共產黨員。

 

王大化少年時代，在濟南省立第一實驗小學就讀，畢業后考入濟南育英中學。他在中、小學時代，天真活潑，興趣廣泛，在繪圖、音樂等方面，很早就顯露出天才的萌芽。1935年秋，他轉學到北平李大釗同志創辦的藝文中學讀書。王大化和哥哥王大彤（這時在北平上大學），積極地參加了偉大的“一二·九”學生愛國運動，并在運動的實踐中接受了黨的教育，政治覺悟迅速提高，于1936年春加入中國共產黨。

 

當時他努力運用漫畫和木刻的武器，來反映澎湃高漲的抗日怒潮。1936年7月，因為在展覽會上展出郭清的木刻《抬棺游行》，被國民黨二十九軍軍長宋哲元通緝，于是他離開北平南下，考入南京國立戲劇學校，跟戲劇家曹禺、馬彥祥等人學習戲劇。王大化在南京戲劇學校讀書期間，由于對繪畫、木刻有興趣，因而把學習的重點放在舞臺設計上。1937年抗日戰爭爆發，他隨戲劇學校遷到重慶。不久，因反對CC派特務頭子張道藩把持學校，于是毅然離開戲劇學校，參加了由戲劇家洪深領導的演劇隊，先后到武漢、重慶、成都等地作抗日救亡的宣傳演出。在這期間，他去成都參加了左翼劇聯領導下的“上海業余劇人協會”，并負責“全國木刻協會成都分會”的工作。抗戰初期，他編寫反映抗戰的腳本，與劉峴共同出過《抗戰版畫》的刊物，積極從事抗日救亡的宣傳工作。

 

奮戰國統區

 

在南京國立戲劇學校,王大化經常利用課余時間,組織學校、工廠的歌詠活動,自編廣場劇在街頭演出,以喚起民眾,支援抗日。國立戲劇學校進步學生的活動,引起了國民黨當局的注意。國民黨中央文化事業計劃委員會副主委、內政部常務次長張道藩下令,要求學校嚴禁外出舉行抗日宣傳活動,并派人暗中監視王大化等“活躍分子”。1937年底,王大化憤然離校,先是留在長沙做群眾工作,后參加了戲劇家洪深領導的救亡演劇隊二隊。在這里,王大化找到了施展才華的舞臺。他一邊參加各種抗日演出活動,一邊利用演出做掩護,進行黨的地下交通聯絡工作。

 

1938年春末,王大化到了重慶,加入重慶抗敵劇團，演出《放下你的鞭子》等抗戰劇目。1938年7月,作為中華全國木刻界抗敵協會理事的王大化,被派往成都組建成都分會。這時,上海業余劇人協會到達成都,與由上海影人劇團改組的成都劇社合并。王大化加入了上海業余劇人協會,負責舞臺布景和美工設計。趙丹、金山、白楊、吳茵、謝添等上海業余劇人協會大腕云集,虛心好學的王大化,從這些明星身上學到了不少戲劇知識和表演技巧。兩個月后,王大化在中共化龍橋區委的安排下,來到重慶，任重慶中心區委書記。以復旦中學音樂教師為掩護,領導復旦中學黨的活動。腳穿草鞋,身著蘇式哥薩克衫、工人褲,活力四射、質樸瀟灑、才藝俱佳的王大化,很快贏得了學生的喜愛。除了上音樂課,他還帶領學生劇社的學生排練節目,王大化兼導演、舞臺美術設計于一身。在復旦中學期間,王大化白天上課,晚上悄悄到附近工廠教工人學文化,教唱進步歌曲,宣傳抗日救國思想。1939年秋,他被國民黨重慶當局列入“危險分子”黑名單。在黨組織的安排下,王大化于年底到達延安。

 

 

 

戀情波折

 

與戀人約定婚期，不料重慶一別竟成永訣。1938年初夏的一天,王大化路遇昔日好友賈如真。他倆是兩年前在南京報考國立戲劇學校時認識的。當時,國立戲劇學校進行第二屆招生,王大化經該校第一屆學生凌子風介紹前去考試。賈如真也參加了這次招考,但因年齡偏小,未被錄取。賈如真家離學校很近,課余時間,王大化、凌子風經常到她家附近空地散步聊天,三個年輕人漸漸結成了好朋友。

 

賈如真到重慶后,一直沒有找到工作。王大化介紹她到了自己工作的重慶抗敵劇團。在劇團期間,王大化指導賈如真提高表演水平,幫助她學習文化,兩個年輕人的心漸漸貼在了一起,劇團的同事玩笑地稱賈如真為“劇校的媳婦”。1939年9月,王大化同賈如真拍了結婚照,分別寄給雙方的父母。他們原計劃10月在《新華日報》上登報宣布訂婚,但此時黨組織正設法安排王大化去延安,兩人商量,為了事業和工作,婚事暫且拖后。11月,王大化離開重慶,12月到達延安。臨行前,王大化托付《新華日報》重慶總社的好友姚黎民幫助照顧賈如真。

 

王大化到延安后,兩人聯系成了問題。國民黨當局“查禁”極嚴,只有親人間才允許通信。王大化設法捎信給賈如真,囑咐她一定要于1940年元旦在《新華日報》上把訂婚啟事登出來,以便于通信。

 

賈如真找到姚黎民,在這天的《新華日報》上如約刊登了啟事。之后兩人多次通信,期待相聚的時刻。遺憾的是,王大化不能回到重慶,賈如真也沒去成延安。1941年底,賈如真致信王大化,提出解除婚約,王大化只好同意。此后,王大化與任穎結合。王大化犧牲37年后,1983年賈如真赴京與任穎相見,以姐妹相稱。臨別時,任穎贈言賈如真:“把懷念、回憶放在心里,堅強地活下去。”

 

執導《白毛女》

 

王大化1939年入延安，先進馬列學院學習，后調入魯迅藝術學院戲劇系任朗誦教員兼實驗劇團演員。他創作了《列寧像》，《魯迅像》，《二萬五千里長征》等木刻作品。1940年，21歲的王大化與馬列學院的同學一起排演了蘇聯著名話劇《馬門教授》，王大化扮演年邁的科學家馬門洛克教授，演出十分成功，周恩來風趣地稱他“咱們的馬門教授”。1942年5月，王大化參加了延安文藝座談會，聆聽了毛主席的講話。到了春節，他與李波合演的秧歌劇《兄妹開荒》轟動了延安城。在延安，王大化的名字家喻戶曉，因此陜北出現了“王大化牌香煙”、“王大化牌肥皂”，廠家借用王大化的知名度作品牌。

 

1944年，河北“白毛仙姑”的故事傳到延安，魯藝的藝術家們感到改造一下這一題材，編成歌劇，可表現“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的主題思想。于是，1945年1月，在院長周揚的主持下，王大化、張庚、賀敬之、丁毅等藝術家一起討論歌劇的人物設計和場次安排，劇本的寫作由賀敬之、丁毅執筆，譜曲是馬可等人，導演由王大化擔任。

 

賀敬之曾回憶說：“這部新歌劇的表演構思主要出自王大化”。王大化在導演《白毛女》時，不拘泥于劇本的限定，多次改動，提高演出效果。例如，劇中扎紅頭繩的情節，劇本原意是楊白勞買了紅頭繩給喜兒，喜兒自己扎，王大化改成“我給我喜兒扎起來”，這一改，更加突出了父女的喜悅、親情，藝術效果更佳。他在排演過程中，廣泛聽取不同意見，加以改進。《白毛女》第一場演出后，晉察冀公安總局李局長還沒看完，聽說劇中黃世仁沒被槍斃，便跑到后臺和王大化說：“戲是好戲，黃世仁不槍斃不行。這很容易，我給你寫個槍斃的布告。”王大化覺得有道理，就接受了他的意見。但也有人全面否定這個戲，貼大字報批判《白毛女》，列了三條罪狀：一是抗日時期要團結地主，把地主演得那么壞破壞了統一戰線；二是藝術上情節、地點、時間三不統一；三是獵奇。當時，黨的“七大”召開在即，能否演出該戲，還是個問號。賀敬之十分著急，他對王大化說：“馬上就要給‘七大’演出了，怎么辦？”王大化十分鎮定的說：“別著急，咱們商量商量再說。”他們商量的結果是由張庚向中央請示，中央派人來組織編導演人員會議，周揚要大家鼓起勇氣討論。王大化表態說：“有問題不要緊，再改。”1945年5月初，修改后的《白毛女》在中央黨校會堂為全體“七大”代表演出，毛澤東、朱德、劉少奇、周恩來等中央領導前去觀看，會堂內擠得滿滿的，連八路軍129師386旅旅長陳賡都被擠在門口站著看，演出獲得成功。王大化為開創我國的新歌劇事業做出了重大貢獻。

 

 

 

創演秧歌劇

 

王大化參加了1942年延安的整風運動，對毛主席《在延安文藝座談會上的講話》所提出的文藝為工農兵服務的方向理解深刻，行動積極。他深入到群眾中去，努力向群眾學習，和魯藝戲劇系的同學們一起，參加了對秧歌劇的改造。他放下名演員的架子，走上街頭、廣場，演出《擁軍花鼓》、《張丕謨鋤奸》、《二流子變英雄》、《趙富貴自新》、《兄妹開荒》、《周子山》等秧歌劇。《兄妹開荒》是王大化參加編劇和演出的有名的秧歌劇，這出戲給毛主席和中央領導同志及延安的老百姓留下深刻的印象。艾克斯在《嶄新時代，嶄新的文藝》一文中，敘述1943年2月9日延安文藝活動的盛況時說：“魯藝秧歌隊百余人今起連續在楊家嶺、中央黨校、文化溝、聯防司令部等處表演。領頭工農形象，手持斧頭鐮刀。新節目有王大化、李波演出的《兄妹開荒》，毛主席、朱總司令、周副主席、任弼時、陳云同志看后，認為很好。毛主席連連點頭，贊道：‘這還像個為工農兵服務的樣子，你們覺得怎樣？’朱總司令說：‘不錯，今年的節目和往年大不同了！革命的文藝創作，就是要密切結合政治運動和生產斗爭啊！’”當時延安的老百姓，一面跟著秧歌隊跑，一面高聲邀約著說：“去看王大化！”他們看了一場又一場，王大化成了延安老百姓心目中的明星。一時之間，《兄妹開荒》不僅風行于各解放區，就是在國民黨統治的大后方，也得到熱烈的贊揚。王大化曾寫了一篇文章，介紹他演《兄妹開荒》的創作經過，原原本本介紹了他怎樣向人民群眾學習，怎樣不斷地發現自己的缺點，怎樣逐步做到從外貌到思想感情、從形式到內容一步步地接近角色。當時任延安中央黨校文藝工作研究室主任的李伯釗同志在《我所認識的王大化同志》一文中，談到她看《兄妹開荒》的感受：“《兄妹開荒》是解放了的嶄新型的農民形象，服飾動作，說不出的自然和諧，那么土色土香的地道的陜北農民的風光，被他們兩個演員演活了，大家被他們杰出的演技迷住了”。1943年底，魯藝工作團到甘谷驛配合中心工作，并演出《趙富貴自新》，王大化飾趙富貴。其后，王大化隨魯藝文工團深入農村，在綏西工作了4個月，參加了大型歌劇《周子山》的集體創作，該劇在延安等地演出后，深得廣大群眾的贊許，并曾得到中共西北局的特等獎。

 

1944年，蘇聯烏克蘭著名劇作家A·科爾內楚克編劇、蕭三翻譯的《前線》在延安由黨校和魯藝聯合公演，王大化飾青年軍官歐格涅夫。他反復熟悉、琢磨劇本，到野外大聲朗讀臺詞，他還認真地寫了歐格涅夫小傳，并作日記。在第一次排演《前線》后，他嚴肅地向李伯釗同志反省說：“我真正進行歐格涅夫這角色的創作，時間并不長，我只在思想上和他碰了面，但是我內心缺少一個基本的東西——就是歐格涅夫那種人，那種氣質的生活根據。我沒有完全把握角色的長處，就是一顆全心全意為祖國戰爭勝利、全心全意為黨的利益而奮斗的心。我還沒有貫通，當我一碰到和戈爾洛夫吵架，全部精力不集中在辯白是非、說明真理，老是死板板地考慮著上、下級的關系，結果把人物的性格搞軟了，弄得缺少生氣，全劇斗爭的沸點高不起來，所以沒能把歐格涅夫演好。”后來，他努力克服各種困難，終于把一個生氣勃勃、智勇雙全、忠心耿耿的新型蘇聯紅軍軍官刻劃出來了。

 

王大化在延安的舞臺上、廣場上，塑造了眾多的為延安黨、政、軍、民所喜愛的藝術形象，因而在1944年陜甘寧邊區文教大會上，王大化被選為甲等文教英雄。

 

轉戰東北

 

日寇投降以后，延安的一批文藝工作者，隨著“干部團”步行開赴東北。王大化被任命為干部團戲劇部長，在沈陽組成東北文工團，先后在長春、丹東、大連、哈爾濱等地演出，被評為東北文藝工作團特等模范工作者。王大化在東北短短的一年里，在編劇方面，參加創作話劇《祖國的土地》、《我們的鄉村》、秧歌劇《大特務》，參加改編秧歌劇《血淚仇》；在導演方面，導演了活報劇《東北人民大翻身》、秧歌劇《兄妹開荒》、《大特務》、《血淚仇》，話劇《合流》、《把眼光放遠點》；在演出方面，他演過《兄妹開荒》中的兄、《大特務》中的大特務、《血淚仇》中的王東方、《把眼光放遠點》中的老大、《祖國的土地》中的馬占彪、《日出》中的胡四。此外，他還負責全部演出節目中的舞臺設計；擔任《黃河大合唱》及其他歌曲的獨唱和領唱；他還執筆寫宣傳文章、編輯叢書、設計出版物的封面等等。文工團的對外工作也是多方面的，如輔導當地的戲劇工作者及舊藝人，引導他們的創作方向，介紹劇本，幫助并組織戲劇、音樂講座，并擔任主講。除此以外，他還替各機關團體畫領袖像、名人像和宣傳畫、宣傳圖表等。

 

英年早逝

 

1946年12月19日王大化率創作組從齊齊哈爾市赴訥河縣采風，為了大家的安全，他冒著嚴寒主動坐在汽車最后邊，車抵拉哈鎮附近時，由于道路崎嶇不平，在劇烈顛簸中意外墜車，頭部負傷，經搶救無效于21日去世，年僅27歲。1947年1月12日，中共西滿分局、嫩江省黨政軍及文藝界舉辦了隆重的追悼會，將他的靈柩安葬于龍沙公園勞動湖東岸，并樹立花崗巖紀念碑，1959年王大化靈柩移葬西滿革命烈士陵園，"人民的藝術家王大化同志之墓"碑仍保留在龍沙公園內，成為革命歷史遺跡，被列為市級文物保護單位。并在哈爾濱東北烈士紀念館陳列他的遺像和事跡。

 

王大化同志逝世后，中共中央東北局決定并經毛澤東主席批準，授予王大化“人民藝術家”榮譽稱號。《東北日報》、《解放日報》、《新華日報》都發了消息，表示沉痛的哀悼。1947年1月19日，《東北日報》、《解放日報》同時以整版的篇幅，登出紀念特刊，凱豐同志以“人民的藝術家”的親筆題詞，代表了黨和人民對王大化同志一生的藝術事業，作出了熱情的贊頌和高度的評價。

 

1957年文藝界的老戰友，又在報刊上發表紀念文章，表示對王大化同志逝世10周年的紀念。1986年12月，他的家鄉山東濰坊市人民政府和濰城區人民政府聯合舉辦了“紀念人民藝術家王大化逝世40周年”的紀念大會。中共中央宣傳部副部長賀敬之、中共山東省委副書記陸懋曾等領導同志和濰坊市各界人士500人參加了紀念大會。

 

 

 

后記

 

思考擬寫這篇紀念文章，緣于孩提時在家鄉龍沙公園對那塊高大墓碑的一暼。前些時，偶然腦海里瞬間的閃現，記憶猶新。仿佛冥冥中聽得先輩輕輕的呼喚，“你們還記得我嗎……？”

 

文章原來的題目是“王大化與《白毛女》”，可能極度吸引讀者的眼球。沉思忖想，不足以表達對“人民藝術家”的崇敬之情。翻開泛黃的史料，記載中國被授予這一殊榮的藝術家有：老舍、齊白石、常香玉、常寶堃、夏菊花。不知是遺忘了還是遺忘了，竟然漏掉了王大化。而且，王大化是早于前五人，唯一經毛澤東主席親批的。其它均是國務院、文化部、北京市、天津市和武漢市等政府和部委命名的。后來還有2019年，國家主席令，授予王蒙、秦怡、郭蘭英為“人民藝術家”稱號。

 

我們這代人是從小聽著《白毛女》故事，看著《白毛女》電影長大的。一提起《白毛女》，人們就會談起郭蘭英，田華。學了一點音樂，又知道了馬可，賀敬之等。卻很少有人知曉，這部經典民族歌劇出自于王大化的編導。

 

“北風那個吹，雪花那個飄”，王大化已經離去七十多年了。他的故事不能流失，他的稱號不能遺漏，他的精神不能泯滅，他的名字不能忘卻。

 

“人民藝術家”的豐碑將永遠屹立在人民心中！

 

注：參考《東北日報》、《解放日報》1947年1月19日。《解放日報》1943年4月25日

 

（作者：士比亞 ；來源：江南雅韻微信號）