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        【摘要】：文化陣地就是意識形態(tài)的陣地，就是爭奪人心的陣地，是我們黨最重要的陣地。我們自己不占領，長期空置，敵人自然就來占領了，嚴歌苓與馮小剛之流就來占領了。所以，馮小剛就因為這部電影明明是為了掏老兵們的錢袋子，但卻成了老兵們擁戴的領軍人物，成了老兵們捍衛(wèi)的領袖。我們只有恢復和加強革命英雄主義教育，宣傳我軍偉大的歷史，宣傳廣大官兵輝煌的戰(zhàn)斗歷程，才能鼓舞現役的官兵，鼓舞官大人民群眾，樹立為國奉獻、用于犧牲的民族精神，才能實現中華民族的偉大復興。

《芳華》在影院熱播，在手機鏈接里熱播，褒貶不一的評論也在媒介熱播……

對于《芳華》的觀后感，不同的看法對抗非常明顯，把觀眾分成了贊美與批判兩大陣營，再一次撕裂了戰(zhàn)友，撕裂微信群友，撕裂了社會。

有的老兵把馮小剛視為他們的救星一樣來對待，把馮小剛作為他們的領袖一樣堅決擁護堅決捍衛(wèi)，面對一切敢于對于這個片子提出批判的評論者，他們有的人拿出了當年的戰(zhàn)斗精神，粗話臟話咒罵，喊打喊殺不絕。

從這個角度上說，嚴歌苓與馮小剛的目的是遠遠超過了他們自己的預期。這是比票房還要寶貴的收獲。

這也許是嚴歌苓與馮小剛根本沒想到的意外收獲。

我們那些可憐的老兵戰(zhàn)友們，因為幾十年來對于自己那段輝煌的經歷被社會認可的強烈需求，由于諸多原因導致的生活貧困，被馮小剛充分把握和利用，打出了“為了越戰(zhàn)、為了參戰(zhàn)老兵而拍”、“向參戰(zhàn)老兵致敬的作品”等等營銷旗號進行大肆宣傳，立即引起了老兵們的廣泛關注，博得了老兵們的廣泛支持。

本來就因為貧困而上訪的老兵們那里知道，馮小剛這些說法不過是對老兵們的需求和情感的可恥欺詐，他哪里是為了越戰(zhàn)而拍?哪里是為了老兵而拍?他是為了自己的“文工團情結”而拍，他是盯上了老兵們本來就癟枯的錢袋子!

他為的是這部電影的票房必須超過7億元!要不然他就要虧本。

這部片子號稱觸碰了無人敢拍、無人能拍的“越戰(zhàn)題材”。那么這里就要說說這是怎樣的“越戰(zhàn)”？

那僅有的6分鐘戰(zhàn)爭插曲里，對于人民軍隊的抹黑達到了非常陰險毒辣的程度——我軍官兵被越軍狠揍，打得手足無措，打得驚慌失措，打得血肉橫飛，總而言之，打得很慘很慘。而那個英雄副連長劉峰以及他手下的排長班長們沒有任何一個實施了有效的指揮，沒有一個士兵能夠按照戰(zhàn)斗動作臥倒隱蔽和反擊，全部都在慌亂地四處奔逃，亂打一氣……這是意圖告訴觀眾：解放軍訓練很差，沒有戰(zhàn)斗力，所謂英雄就是這樣的人！

嚴歌苓，一個當年的演員，進入部隊文工團后，早熟的她15歲那年因為主動追求比自己大很多歲的排長，連續(xù)兩個月時間里連續(xù)寫下近300封求愛信被發(fā)現后受到批評，從此舞蹈事業(yè)不盡如意，最終離開了舞臺，走上寫作之路。1988年被美國看中，邀請其訪問美國，最終她嫁給了一個美國男人，成了美國公民，卻依靠在中國大陸發(fā)行小說為生。1988年，正是美國那一年發(fā)動的試圖顛覆中國的運動即將全面爆發(fā)的前夜，我想讀者們用腳趾頭也能想得明白，嚴歌苓是個什么角色。

馮小剛，一個同樣進入文工團的跑龍?zhí)酌拦ぃ湃A有限，長相極為丑陋，在帥哥美女組成的文工團里同樣不受待見，飽受歧視，幾年后一事無成離開了部隊。離開部隊后還是小美工的他費盡心機巴結上了當時的著名作家王朔，投機鉆營地從跟著編劇、參與導演，最終成了“著名導演”，最后與王朔分道揚鑣，成為王朔一生最厭惡的人。

嚴歌苓、馮小剛的經歷極為相似，向上爬的方式也同樣是極盡投機之能事，這一次，他們成為搭檔，正如他們自己所說，都是為了自己多年不能釋懷的文工團情結，終于聯手導出了這么一曲大戲《芳華》。

那么，這是什么情節(jié)呢?實際上是近似于“一雪前恥”的報仇情結。

因此，《芳華》中，文工團從領導到演員里基本沒有好人，普遍都在爾虞我詐，小人得道，唯有的兩個好人都被險惡的文工團成員們排擠出了文工團，發(fā)配到戰(zhàn)場賣命，最終都成了英雄，但一個成了精神病患者，一個成了殘疾人，過著依靠賣苦力為生、飽受欺凌那種生不如死的生活。

這部片子的最成功之處，在于馮小剛用美麗的舞蹈、動聽的音樂、漂亮的臉蛋、性感的大腿、貼身衣服之下跳動的乳房描述了過去的故事，把開始強烈地懷舊的那一代人，帶回到自己當年的青春年華，成功地掩蓋了片子要刻意表現的人性的丑惡、時代的丑惡、領袖的丑惡、軍隊的丑惡和社會的丑惡。讓絕大多數缺乏鑒別能力的觀眾因為懷舊的美好忽視了掩蓋的丑惡，最終成功地告訴大家一個答案：

——在解放軍的隊伍里，在中國大地上，好人命薄，壞人得道。千萬別做好人，千萬別做英雄，否則沒有好下場。人生的成功者都是從年輕開始就善于爾虞我詐和投機鉆營的人！都是品行惡劣的人！

我還不禁要認真地質問一句：這樣一部一點點人性美都沒有、幾乎是完完全全負能量的影片，怎么能夠通過審查獲得公映？這里面有沒有腐敗？

好了，我們回到主要的話題：

——《芳華》成功地挑起了老兵們的激情，實際上是三十年來“沒自信外交”的表現，充分暴露了有關規(guī)定是不應該的。

因為我們要改善中美關系，改善中越關系，改善中印關系等等，所以，涉及到與這些國家戰(zhàn)爭等等任何題材的文學和影視作品一律不許發(fā)行。

——文化陣地就是意識形態(tài)的陣地，就是爭奪人心的陣地，是我們黨最重要的陣地。我們自己不占領，長期空置，敵人自然就來占領了，嚴歌苓與馮小剛之流就來占領了。所以，馮小剛就因為這部電影明明是為了掏老兵們的錢袋子，但卻成了老兵們擁戴的領軍人物，成了老兵們捍衛(wèi)的領袖。

這種“沒自信外交”，使那些曾經為了捍衛(wèi)國家尊嚴和主權，為了祖國流血犧牲的共和國軍人們感受到了強烈的失落與不滿，導致了為了國家利益不惜奉獻鮮血與生命的價值觀的流失，導致了軍人和退役軍人不能獲得社會應有的尊重，導致了退役軍人優(yōu)撫待遇的不足，導致了社會的不滿情緒，導致了國家穩(wěn)定的大問題，嚴重影響了黨和政府的凝聚力和向心力。

黨的十八大以來，習總書記提出了道路自信、理論自信、制度自信、文化自信的“四個自信”理論，請問有關部門是如何落實的?

黨的十九大，習總書記提出了“讓軍人成全社會尊崇的職業(yè)”的重要論述。如何讓軍人成為全社會尊崇的職業(yè)？把我軍輝煌的戰(zhàn)斗歷程鎖進秘密檔案館里，把軍人們的為國流血犧牲的先進事跡鎖進倉庫里，把軍人們的輝煌歷史與作戰(zhàn)功勞密閉在檔案材料里，讓曾經的軍人們感到被社會遺忘和拋棄、讓一代又一代的孩子們根本不知道軍隊的輝煌歷史，軍人能夠成為全社會尊崇的職業(yè)嗎？國防能夠強大起來嗎？

一個國家的崩潰，往往源自于自己內部出問題，前蘇聯就是活生生的例子。如果我們內部失去了對民眾的號召力和凝聚力，如何抵御外部入侵?

外交工作與宣傳工作，必須服從和服務于民心建設，服從和服務于民族凝聚力的建設。

我們只有恢復和加強革命英雄主義教育，宣傳我軍偉大的歷史，宣傳廣大官兵輝煌的戰(zhàn)斗歷程，才能鼓舞現役的官兵，鼓舞廣大人民群眾，樹立為國奉獻、用于犧牲的民族精神，才能實現中華民族的偉大復興。