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今天的京劇要改革，要發(fā)展，一定要走向現(xiàn)代戲轉(zhuǎn)變的道路。沒有這樣一條道路，京劇肯定只有死路一條。只是我們的京劇工作者，現(xiàn)在有沒有這樣的氣魄，有沒有這樣的膽略，有沒有一心為了人民而進行創(chuàng)作的志向，將是決定中國京劇前途和命運的關(guān)鍵因素。

前不久，在網(wǎng)上聽到北京101中學(xué)金帆交響樂團演奏的革命現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂，非常感動。感動的原因在于，原來一直很熟悉的旋律，今天聽起來依然那么優(yōu)美，那么動聽，那么感人，那么動人心弦。

多年來，我們有些人，一提起樣板戲，似乎在評價上都帶有某種貶意，帶有某種負面情緒。甚至在那十年動蕩的歲月中，樣板戲似乎成為了一種罪過，或者一種幫兇。當(dāng)年的文化沙漠現(xiàn)象，似乎樣板戲是要承擔(dān)一定的責(zé)任的。這樣的觀點顯然是不公平的，也是脫離實際的。

過去，一提起芭蕾舞，就是《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《唐·吉訶德》、《葛蓓利亞》等，別的劇目我也記不全，其中當(dāng)然像《天鵝湖》還是非常棒的。但總的說來，這些舞劇距離中國觀眾，特別是中國普通百姓還是有點遠。畢竟，其中的文化差異會影響中國人對這些藝術(shù)的欣賞。當(dāng)年，縱然在蘇聯(lián)專家的幫助下，中央芭蕾舞團也排練過《天鵝湖》，不過據(jù)說那是一個簡化版。不過，蘇聯(lián)人民的幫助我們還是要非常感激的。只是如果沒有中國反映自己文化的作品，只是一味地表演外國劇目，其中終歸隔著一些薄膜。

后來，我們有了革命現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》和《白毛女》，我們中國的老百姓能夠看到反映中國革命和中國文化的西方藝術(shù)形式，人們在觀看這些舞劇的時候，與觀看外國舞劇的感受還是有著很大不同的。無論是舞蹈語言，還是舞劇的內(nèi)容，都是中國老百姓喜聞樂見的，也都是容易接受的。

還有一出革命現(xiàn)代舞劇《沂蒙頌》，源自京劇《紅嫂》。舞劇中的音樂已經(jīng)沒有什么印象了，但舞劇中的插曲還是很有印象的。插曲名字似乎是《我為親人熬雞湯》，但是到底是不是這個名字，我也沒有把握。其中有這樣幾句歌詞：續(xù)一把蒙山柴爐火更旺，添一瓢沂河水情深意長。歌曲的旋律也還有一點印象。不過，原來在聽紅嫂的故事的時候，一直不太清楚紅嫂是怎樣用乳汁來救解放軍傷員的。那時候年輕，什么事都不懂。在舞劇里，女主人公是用解放軍傷員的軍用水壺接下自己的乳汁。但是現(xiàn)在想來，在戰(zhàn)場上的真實情況應(yīng)該是，紅嫂是直接把自己的乳房塞到已經(jīng)昏迷的傷員的嘴里，用自己的乳汁來解救的傷員。現(xiàn)在想起來，如果直接用乳汁來喂傷員，應(yīng)該會更震撼一些。而用軍用水壺作為一個媒介就缺少這樣的震撼力了。在舞臺上，可以用很多形式來表現(xiàn)紅嫂用乳汁來救治傷員的壯舉，但不知道為什么編導(dǎo)在這方面就是缺乏想象力，一定要借用一個軍用水壺，這多少有點遺憾。

再回到樣板戲的話題上來，在幾出京劇樣板戲中，最完整也最打動人的，當(dāng)屬《紅燈記》。情節(jié)完整感人，唱腔豐富。老生、老旦、花旦表演得都非常好。其他幾出京劇樣板戲也很不錯，但還是《紅燈記》最為出彩。應(yīng)該說，京劇樣板戲的出現(xiàn)，與六十年代京劇進行現(xiàn)代戲的改革嘗試有著密切而不可分的關(guān)系。那時，京劇現(xiàn)代戲一下子出現(xiàn)了許多劇目，除了北京、上海等京劇院團的樣板戲之外，還有其他地方的京劇院團也編排了現(xiàn)代京劇。我現(xiàn)在肯定記不全了。有印象的有京劇《白毛女》，還有反映礦工參加革命的《節(jié)振國》。這部戲還拍成了戲曲電影。還有云南省京劇團的《黛諾》，主演是關(guān)鹔霜。另外，當(dāng)時有一出非常著名的話劇，名為《千萬不要忘記》。后來也就相繼出現(xiàn)了由話劇改編的同名京劇，還有一些其他的劇種也改編了這出話劇。當(dāng)時也可能還有許多其他的京劇現(xiàn)代戲，現(xiàn)在都記不完全了。

本來，京劇向現(xiàn)代戲的發(fā)展和轉(zhuǎn)變是一件非常好的事情，至少開拓了京劇題材的范圍。然而，在七十年代過去之后，京劇領(lǐng)域里新編新排的現(xiàn)代戲?qū)嵲谔倭恕０耸甏袊﹦≡哼€排了一出《楊開慧》。再后來，中國京劇院到底還排出過什么現(xiàn)代戲，我就沒有印象了。這實在是一件很遺憾的事。

京劇總說是國粹。但是如果沒有現(xiàn)代戲，這個國粹還能維系多久，已經(jīng)很難說了。全國有那么多戲曲學(xué)校，其中學(xué)京劇的戲校也不在少數(shù)。而且我們的戲校也培養(yǎng)了很多青年演員。他們中有的唱功、武功都非常出色，但是，這么好的青年演員，卻沒有好戲來排演，至少沒有好的現(xiàn)代戲來排演。總是傳統(tǒng)戲，說實話，喜歡看傳統(tǒng)戲的年輕人并不算多。京劇要是這么下去，肯定總是要處在不斷地搶救之中。

在七十年代末，八十年代初，有過一段對樣板戲以及當(dāng)時對新創(chuàng)作的文藝作品的批判階段。批判的重點就是說樣板戲或者新的作品中的英雄人物是高大全，因為這些人物身上沒有缺陷。或許，在人物創(chuàng)作上，有可能存在著一定的不足，這并沒有什么不正常的。或許，當(dāng)年的樣板戲創(chuàng)作，對于現(xiàn)實生活在作品中的因素可能考慮得并不完整和全面。在人物創(chuàng)作上，所下的功夫也不夠深入。只是我總在想，英國拍的《007》電影系列，那個007就不是高大全了嗎?還有美國好萊塢拍攝的那么多表現(xiàn)所謂美國英雄的電影，那些電影里的主人公又有哪一個不是所謂的高大全? 噢，美國電影里有高大全，就不是個事，也沒人提出什么批判。而在中國的文藝作品中，出現(xiàn)了我們自己的人民英雄，就會被指責(zé)為高大全。這講不講道理?

順便插一句，美國的電視、文學(xué)作品都在贊揚美國的英雄，人家可沒有說什么暴露才是文學(xué)藝術(shù)的本質(zhì)。不知道莫言大作家對此有什么不同的看法。他是堅決不同意搞贊揚的，但是面對美國文藝作品中的贊揚，莫言有什么如鯁在喉，不吐不快的話要說嗎?

今天的京劇要改革，要發(fā)展，一定要走向現(xiàn)代戲轉(zhuǎn)變的道路。沒有這樣一條道路，京劇肯定只有死路一條。只是我們的京劇工作者，現(xiàn)在有沒有這樣的氣魄，有沒有這樣的膽略，有沒有一心為了人民而進行創(chuàng)作的志向，將是決定中國京劇前途和命運的關(guān)鍵因素。

（作者系北京航空航天大學(xué)教授、昆侖策研究院高級研究員；來源：昆侖策網(wǎng)【作者授權(quán)】，轉(zhuǎn)編自“北航老胡之閑話”微信公眾號；圖片來自網(wǎng)絡(luò)，侵刪） 

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