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兒時的事總是難以忘懷，那時候公社有電影放映隊，放映隊按村周而復始有規律，小伙伴啦起來一清二楚，是故待他們一到村里，那可真是大喜事，不等放學，便在操場上畫上方框占位置，放學后回家扛凳子放進方框，然后嬉笑打鬧好一會兒，這才回家吃飯，匆匆吃完飯再回來看場，再嬉笑打鬧好一陣，家人才到，放電影還要再等等。

因為有這么個經歷，電影看了不少。我們不只在本村看，而是三里五鄉跟著走，我記得《渡江偵察記》我看了九遍，看《英雄虎膽》和《烈火中永生》，步行跑出去八華里走個來回，許多臺詞無意間背的滾瓜爛熟，沒事就喊，鬧過不少小笑話。然而，現在卻再不喜歡看電影，不是古裝就是科幻，要不就是美國大片，商業化太濃，離生活太遠，不真實，沒意思，所以不看。前天瀏覽網頁看到一篇文章觸發靈感，這篇文章的題目叫《農村題材的電影哪去了》，讀完后感慨萬千，我也寫一篇《農村題材的電影哪去了》，勉強算作讀后感，但我不是被“拋磚”引出來的“玉”，咱原本就是一塊“磚”，最多算作“臭石頭”，說出來的話基本都不怎么好聽，好聽的咱偏偏打死不說！

農村題材的電影哪去了？我想了想：沒有。或許你說不對，譬如《活著》、《老井》、《白鹿原》、《一個都不能少》，這不都是農村題材嗎？我覺得不對，一是這幾部片子全都不是“這幾年”所拍，二是這幾部片子或者“向古”或者“向傻”，都不能概括當今；或許你說這幾年關于農村題材的電影沒有，但電視劇有，譬如《劉老根》、《馬大帥》、《鄉村愛情》等等，其實這也不對，由于這些電視劇根本沒突出農村主流、背離了典型環境中的典型人物的典型化原則、完全背離了藝術真實，所以只能算藝術界的“小丑”，類似鴉片或蒙汗藥，自欺有余，欺人不足，如果說這也是藝術，那么中國的藝術家只能跳井！

咱中國起碼有七億農民，農民、農村、農業這“三農”問題在社會生態中占好的大的一塊，而且，城市價值多元，農村并不多元，怎么就成為被電影遺忘了角落了呢？曾幾何時，電影中的“鄉村”對我們來說是那么親切：《春苗》、《龍江頌》、《青松嶺》、《李雙雙》、《五朵金花》、《咱們村里的年輕人》幾乎對我們展示了一個年代；即便《喜盈門》、《咱們的牛百歲》、《月亮灣的笑聲》，也能通過藝術一角，展示時代的宏大敘事。尤其，咱中國由于封建社會長達兩千年之久，鄉村文化要遠遠成熟于城市文化，那么農村何以在銀幕上消失了呢？

其一，先前的作家藝術家能扎扎實實地深入鄉村，有的甚至終生定居鄉村，所以能夠寫出膾炙人口而又能打動人心的好作品，緊扣農村發展之主流，透過現象，揭示本質；而現在的作家會享受，浮躁而焦躁，不是陷入“被養起來”的窘態，就是陷入物化的泥淖，嚴重背離了“文藝為工農兵服務，必須與工農大眾相結合”的社會主義藝術宗旨，不是往后看，就是向前看，時不時還往褲襠里看，這其實都是“向錢看”，偏偏就舍棄了社會責任。當一群作家藝術家不約而同地把人越做越小，作品當然快餐化，庸俗而低俗，嘩眾取寵，實質淺薄。

其二，我國長期以來的政策一是市場化、商業化，二是全方位城市優先，以突出“發展第一”，而市場化、商業化把農民變成了弱勢群體，城市優先則直接讓農業對其他產業輸血，當其它產業危機，再回過頭來向農村稀釋轉嫁危機，從而把農業變作弱勢產業。這一切不是不能寫，而是不好寫，有風險，需要有一定的政策水平去把握，譬如野蠻拆遷、流血收地、買官賣官、黑社會，這類題材很真實，既有生活真實，也有藝術真實，但通過審查不容易，弄不好還被有關部門請去喝茶；再譬如農村空殼化、留守老人、留守兒童、“3861”、農地撂荒、封建宗法勢力復蘇與資本勢力猖獗、黨組織基本癱瘓、黑手伸入政權等等，這一切都不好寫，寫出來也不容易通過審查。這是個怪圈，渠道那么修，水就那么淌，什么原因？都怪相關政策太謹慎。

最后，電影市場商業化，這是個嚴峻命題，在極其現實的商業化氣氛中，“金童玉女”與“超人”把持銀幕并不奇怪，借影視給國民黨“還魂”也不算違規，這不是票房毒藥，卻是害人的砒霜！至于喧囂的城市化、太空化、穿越化商業電影，根本就是胡說八道，看完就忘，但卻恰恰迎合了觀眾胃口，極符合現代人生活節奏。至于農村題材，一是真實，二是“土”，三是價值觀劇烈碰撞，寫好了都不見得有多少票房收入，寫不好還惹麻煩，所以作家藝術家都很知趣，這里不僅有產銷不對位的問題，同時也意味著人身風險，于是大家回避了。

值得慶幸的是，有兩部電影已突破禁區，這是從胡譜忠同題文章看到的，這兩部電影一部叫《天狗》，另一部叫《光榮的憤怒》。作者在文章中極其尖銳地評價道：“《天狗》、《光榮的憤怒》是頗受贊譽的農村題材電影，這兩部電影借助現實主義的創作手法，觸及到了‘三農’問題的嚴重性，其中相當嚴重的是農村家族勢力的膨脹，折射出農村基層黨組織的缺位。同時，村民被描繪成了唯利是圖、委曲求全的一盤散沙。其實，中國農村的社會生態巨變不能單從對國民性或人性的反思中得到解釋。”除此作者還提到：“林黎勝導演的《消失的村莊》根據自己的親身經歷改編。從片名可以看出，反映的是農村社區文化的蕭條以及文化生態的失衡。但作者仍舊沉湎于個人化的經驗中不能自拔……”何以至此？這就是認識能力高低深淺的問題了。

其實，大變革必有好素材，農村尤甚，越難越值得思考，越亂越有發揮空間，越矛盾越有期待視野，但愿作家藝術家能嘗試一把。我曾驚奇于封閉的鄉村居然有黃色演出，當人的思想被清空，再裝入什么東西都成為可能，鄉村意識絕非鐵板一塊，是需要加強引導的。