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一、守護“心中的燈塔”

黑暗的大海中巨波洶涌，浪卷風吹，磅礴的氣勢，好像要把整個地球掀翻！一座祖國的島嶼巍然屹立在浪峰之尖。島嶼的燈塔上，燈影閃閃，守島人守護燈塔，在暴風雨中奮力搏擊——，陳力導演的新作《守島人》，就是在這種風云變幻之中開幕了。

驚心動魄，生死相搏，這種情景太像陳力導演的藝術經歷與情懷追尋了。這幾十年以來，在思想界、藝術界、影視界，資產階級自由化“興風作浪”，歷史虛無主義者“倒海翻江”，在這一派黑云壓境、神州陸沉的危景之中，陳力導演奮力搏擊，以“水擊三千里，人生二百年”的豪邁與激情，用自己卓越的藝術功力造就出許多藝術精品，像《少年毛澤東》《血戰(zhàn)湘江》《古田軍號》《海棠依舊》《周恩來的四個晝夜》等等一系列史詩性巨片，她太像電影《守島人》中那個與暴風雨搏擊守護燈塔的主人公了。這正如習近平總書記所指出的：“真正做到對馬克思主義虔誠而執(zhí)著、至信而深厚，真正讓理想信念成為自己心中的燈塔，凝聚精氣神的靈魂。”（習近平《論堅持黨對一切工作的領導》，中央文獻出版社，2019年10月版，第225頁）

在電影《守島人》中，一個情節(jié)讓人既熱血沸騰又熱淚橫流，那就是守島主人公在暴風雨中挺立在小島的最高處，在航標燈塔的照耀下，手執(zhí)一面破鍋，奮力敲打，跳躍著大聲嘶喊：“這里有暗礁！這里有暗礁！請避開啊！！！請避開啊！！！”在那無邊的風浪之中，這喊聲顯得那么渺小，無力，但是在狂風惡浪中，有這樣一種守望者的鳴天嘶叫，就會感染那些“虔誠而執(zhí)著、至信而深厚”的共產黨人避開暗礁，劈波斬浪波，校正航向，奮力向前！十八大以后的新時代、新航程，不正是像陳力這樣的藝術家們日夜嘶叫的結果嗎？新時代的領航人聽見了，以掀天偉力，力挽狂瀾！

老一輩無產階級革命家胡喬木同志曾有詩贊嘆共產黨員的使命擔當，忠誠奉獻：“鋪路許輸頭作石，攀天甘獻骨為梯！”而影片中的“守島人”就表現(xiàn)了這種情操。在影片中，守島主人公在狂風呼嘯中奮力在通向燈塔的天梯上艱難攀登，在暴風雨的暴虐中守護燈塔，這不正是陳力導演以自己的骨肉守望“心中的燈塔”的真實寫照嗎？這個動人情節(jié)既是生活中真實場景的提煉，也是陳力多年奮戰(zhàn)情景的真實再現(xiàn)。電影藝術是寫人、表現(xiàn)人的藝術，但是其格調格局取決于“什么人”寫，編導是什么人電影就會體現(xiàn)出什么樣的意境。看看這史詩般的巨片，想想那陳力導演的奮戰(zhàn)，在《守島人》這部影片中，影片中的人物命運與導演的奮爭命運緊緊融合在了一起。陳力導演把一個大寫的人，大寫的我，大大地投射到了銀幕之上，深深地融入到觀眾心中。此情此景，此地此人，又怎能不讓觀眾感慨萬千，涕淚橫流！

一位著名的紅色文化專家與領導者在研討會上深情地對陳力說：“你守島，我守你；你守護著咱們的藝術，我們也永遠是你的守衛(wèi)者！”此情此語，道出了廣大觀眾的心聲與情意。

二、“凌云健筆意縱橫”

下面說說這部影片的藝術特色。

第一，無產階級的藝術魅力

匈牙利著名的愛國詩人裴多菲說過：“假如人民在詩歌中起統(tǒng)治作用，那么人民在政治上方面取得統(tǒng)治的日子也就更加靠近了。”中國共產黨帶領中國人民浴血奮戰(zhàn)建立新中國之后，人民勞苦大眾在藝術上政治上的地位得到了確立，在毛主席的帶領下，中國的無產階級藝術家們創(chuàng)立了一整套社會主義文藝價值體系，而《守島人》這部電影和主創(chuàng)人員，就是堅守這個這套藝術體系的守望者。要知道，在改革開放以來到十八大之前的一段日子里，人民的社會主義藝術價值體系幾乎成了“價值孤島”，在那個時代受人追捧的主流意識形態(tài)是：崇尚殘酷競爭，淡漠崇高理想，壓榨最大利潤。電影藝術的攝制、發(fā)行、影院等關鍵環(huán)節(jié)都被大資本所掌控，電影藝術的人民性被赤裸裸的“錢權性”所遮蓋，無產階級的英雄被大片兒《英雄》所取代。而陳力導演所“守望”的無產階級藝術范式，在這一片汪洋之中，更顯出她奪人的藝術風采——那就是無產階級的“革命抒情正劇”的藝術范式。這種藝術范式在《守島人》中體現(xiàn)的更加完美，影片融抒情性、敘事性、戲劇性于一體，藝術家的革命思想與飽滿激情通過人物命運，情節(jié)發(fā)展，電影語言表達出來——你看那漫天風雨中的執(zhí)著堅守；你看那掀天巨浪中的中流搏擊；你看那燦燦紅霞中的紅旗漫卷，處處景景，陳力用鏡頭抒發(fā)著無產階級的壯闊豪情！你看那斑斑燈火里的深情守望；你看那脈脈溫水中的柔情相依，寸寸膠片，鋪就出勞動者的美好親情。這種既張揚又克制的抒情主體，把無產階級勞動者的審美特性表現(xiàn)的淋漓盡致，達到了紅色審美的最高典范。誰說無產階級的審美就是粗暴、粗陋？誰說一提起審美，就要以西方話語為標準來“元敘述”，看看這陳力導演為我們奉獻出的這純真、純樸、純情、純美的《守島人》吧，我們真為這部無產階級的審美精品而自豪。

再對比近期上映的一些所謂的建黨百年“獻禮片”，這些爛片的導演在推銷自己的商品的時候，津津樂道于把偉大人物（如：李大釗）“還原”成“常人”，他們振振有詞地說道：“偉人也是凡人！”這是他挖掘不出來偉人的偉大力量之所在，只能以瑣碎的手法來掩蓋他思想貧乏，藝術乏力的窘態(tài)。讓我們看一下陳力導演的非凡藝術功力，她在真正平凡小人物的身上努力開掘不凡，細心提煉出偉大，把平凡生活寫美，真正把小的東西寫活寫透，使小人物變大，從這對守島夫妻人物中挖掘出一個時代，一股力量，一種精神的境界。這是來源于陳力導演和演職員們自身的藝術功力的深厚與生活經歷的廣闊，思想信仰的崇高，突破了藝術題材的局限，所以能以大見小，煥發(fā)出撼人心魄的藝術力量。再看看同時期的那些所謂“獻禮片”，為了掩蓋自己的蒼白無力，導演就用大制作、大鏡頭、大色彩、“大紅旗”、大悲歌來遮蔽自己的對革命先驅、革命歷史的貧乏無知，但是給人的觀感恰恰其反，感覺就是：色彩太濃，紅旗亂舞；形象太怪，魯莽滅裂；思想太淺，庸俗不堪！他們用自己的卑劣抹殺了先烈，抹黑了黨魂，虛無了黨史，渙散了民心。

第二，黨性文藝的思想張力

在陳力導演的影片中，在那光影氤氳之中都能映襯出一個巨影——那就是黨！

黨性文藝的紅色審美范式是陳力導演藝術價值觀上的燦燦紅霞，閃爍著耀眼的光芒。這種審美范式與思想源泉來源于列寧的《黨的組織與黨的文學》，來源于毛主席的《在延安文藝座談會上的講話》，更來源于習近平同志《在文藝座談會上的講話》。陳力導演所奉獻給觀眾的大多都是“遵命文學”——遵黨命、遵國命、遵民命，遵新時代引領者之命，遵中國共產黨藝術核心價值觀之命。這種讓別人看來難度很大的“命題作文”，在陳力手中以卓越的藝術形式釋放出奪人的藝術光輝。

黨性文藝是中國共產黨實施文化領導權最重要的文化路徑，體現(xiàn)出無產階級的新的政治與藝術實踐，要求藝術作品要將黨性的意識形態(tài)與藝術化的審美范式完美的結合體現(xiàn)出來。陳力的藝術作品就是這種“新的政治與藝術實踐”的卓越典范。你看那《海棠依舊》的雋永，你看那《血戰(zhàn)湘江》的壯烈，你看那《古田軍號》的壯美，你看那《守島人》的淳情，都充分都閃耀著這崇高的審美風范，將黨性的規(guī)范構建與藝術性的詩性表達完美的結合了起來。這種革命激情與審美精神凝聚成的審美力度恰恰是《守島人》這部藝術巨作沖擊力與感染力的本源所在。

在當今世界，在我們與敵對勢力的搏斗之中，這種思想張力左右著中國共產黨、中華民族的成敗興衰。在建黨百年的時候，這種黨性藝術的魅力和思想張力在陳力導演的藝術巨作中真力彌漫，萬象在旁，如《守島人》片中那海浪天風，波濤自涌，永遠煥發(fā)著不朽的藝術魅力。

第三，“國家電影”的藝術情懷

新中國成立后，在黨的領導下，中國電影由完成了由民族商業(yè)化電影向國家政治型電影的完美轉換，誕生了一種與中國共產黨領導體制密切結合的電影美學范式，在國家與人民的進步中體現(xiàn)出一種新型的社會關系與政治體系，創(chuàng)造出了社會主義中國的社會價值觀與文化價值觀，形成了以革命的英雄主義和忘我的集體主義為主的電影藝術主題。而陳力導演正是這種“國家電影”藝術高地的“守島人”。《守島人》這部電影中體現(xiàn)的“守孤島”、“守燈塔”、“守親人”、“守國家”的價值觀就是塑造社會主義中國核心價值觀的重要元素與基點礎石。而當今這種社會主義價值觀與集體主義倫理觀已被娛樂化的商業(yè)主流大片遮蔽已久，而陳力以她的款款力作，聲聲吶喊，永遠詮釋著國家電影的深切情懷。這種國家電影情懷，引導觀眾在觀看電影的同時，直接參與國家價值觀的塑造——“守江山，守初心，守人民，守人心！”這種國家與人民的情懷互動，正是國家電影的體制優(yōu)勢，這也正是《守望人》這部藝術巨作所悉心塑造，完美體現(xiàn)的。

讓我們走進影院，在浪卷云飛的境界中相守、相望——

“你守島，我守你！”

我們共同守衛(wèi)社會主義中國！

（作者系紅色文化學者、黨史工作者；來源：昆侖策網【作者授權】，修訂發(fā)布）

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