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馬明宸："經(jīng)費(fèi)"十五元的黨史題材經(jīng)典一一連環(huán)畫《地球的紅飄帶》的創(chuàng)作特色

點(diǎn)擊：  作者：馬明宸    來源：北京畫院微信號  發(fā)布時間:2022-07-06 09:40:14

 

2016年馬明宸先生與沈堯伊先生在北京宋莊工作室

 

沈堯伊先生創(chuàng)作的連環(huán)畫《地球的紅飄帶》，無疑已經(jīng)成為我們新中國美術(shù)史上的一部經(jīng)典，雖然這部作品在形式上屬于連環(huán)畫這個小畫種，但是它所表現(xiàn)的中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)革命紅軍進(jìn)行的兩萬五千里長征這個重大歷史題材，以其深刻獨(dú)到的表現(xiàn)深度以及近乎千幅的宏大敘事規(guī)模，堪稱紅色題材藝術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)典巨制。關(guān)于這部作品的風(fēng)格特色、藝術(shù)價值以及文史意義等方面，已有諸多研究定論，另外我認(rèn)為這部作品在創(chuàng)作路徑和創(chuàng)作方法上面也有許多值得挖掘的地方和可圈可點(diǎn)的亮點(diǎn)，比如沈堯伊先生的實(shí)踐精神、創(chuàng)作方法以及求索態(tài)度，這些也都是我們應(yīng)該及時總結(jié)和不斷借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

 

 

《馬恩列斯毛》版畫 沈堯伊

 

沈堯伊先生是我國當(dāng)代卓有成就的版畫家，在創(chuàng)作《地球的紅飄帶之前》，他就已經(jīng)創(chuàng)作出了許多版畫和油畫類型的經(jīng)典作品，如《跟毛主席在大風(fēng)大浪中前進(jìn)》、《魯迅與青年》、《周總理與大慶工人》、《而今漫步從頭越》等等。這些作品在六、七十年代廣泛流傳，只是因?yàn)楫?dāng)時的政治環(huán)境，不提倡突出作者個人的姓名，所以沈堯伊這個名字不大廣為人知。

 

 

而今漫步從頭越 油畫 沈堯伊

 

版畫這個畫種對于磨練藝術(shù)家的意志力、創(chuàng)作能力與工匠精神方面都有著非常強(qiáng)烈的優(yōu)勢，因?yàn)榘娈嬏幵诘袼芎推矫胬L畫之間，它既注重平面的造型與構(gòu)圖，又要求具備一定的雕刻深度，所以版畫創(chuàng)作對于形象的提煉和錘煉能力都要求很高，制作性與材料性也很強(qiáng)。沈堯伊先生從事版畫創(chuàng)作二十余載，新時期的八、九十年代是他藝術(shù)創(chuàng)作的黃金時期，這個時期他傾注了自己全部的經(jīng)驗(yàn)、精力和積累，歷時六載，終于創(chuàng)作出了這部經(jīng)典作品。可以說在版畫創(chuàng)作中練就的創(chuàng)造能力和實(shí)踐精神，都被沈堯伊成功地轉(zhuǎn)化到了相對平面性一些的連環(huán)畫《地球的紅飄帶》之中了，他的這些經(jīng)歷成就了這部經(jīng)典的品質(zhì)和風(fēng)格，貫穿到這部作品精神氣質(zhì)的方方面面。

 

 

1992年沈堯伊先生在創(chuàng)作《地球的紅飄帶》

 

一、用文史研究的態(tài)度來從事繪畫創(chuàng)作

 

新中國美術(shù)有一個基本的創(chuàng)作方向，那就是表現(xiàn)和再現(xiàn)中國共產(chǎn)黨的革命歷史，畫家們從事歷史題材的創(chuàng)作大多專注于形象素材方面，對于文獻(xiàn)和歷史的理解往往不夠，也不愿投入太多的精力和功夫去做這些畫外文史功課。沈堯伊先生卻以他的創(chuàng)作理念做出了完全不同的畫前籌備功課，他從閱讀文獻(xiàn)到參觀博物館，從訪問長征親歷者到考察歷史古跡，以及沿長征路線寫生、采風(fēng)，收集文獻(xiàn)材料圖像、考察形象細(xì)節(jié)等等，都做了大量精深的研究。因?yàn)殚L征是黨史上一個緊張?zhí)厥獾姆浅r期，留存的文獻(xiàn)和圖片資料都非常少，有些形象就只能參考前后年代臨近的圖像資料，有些問題也只有通過當(dāng)事人的回憶來落實(shí)才可以，比如關(guān)于武器類型的細(xì)節(jié)，沈堯伊訪問過老革命家楊成武、劉英等人，還翻閱了長征前后大量的黨史資料和軍事文獻(xiàn)。

 

 

沈堯伊先生參考圖像資料

 

沈堯伊對于紅軍長征時期的馬匹服飾和武器裝備都了如指掌，他在長征史方面因?yàn)槔L畫創(chuàng)作而積累的知識甚至并不比專門搞長征史的專家少，新時期在很多有革命歷史遺跡的地方，政府都成立黨史博物館，沈先生常被邀請去當(dāng)顧問。可以說沈堯伊不僅僅是一個長征題材的畫家，他更成了一個長征歷史學(xué)家和文物專家，為了繪畫創(chuàng)作而進(jìn)入文史領(lǐng)域如此之深，研究如此之透徹，這在現(xiàn)當(dāng)代畫史上是并不多見的。這些文獻(xiàn)知識都是沈堯伊創(chuàng)作《地球的紅飄帶》這部經(jīng)典的重要支撐，有了這些知識儲備，才有了《地球的紅飄帶》的真實(shí)感、歷史感、場景感和氛圍感。

 

 

《地球的紅飄帶》創(chuàng)作草稿

 

二、用創(chuàng)作獨(dú)幅畫的精力和精神來鋪展、延伸成連環(huán)畫創(chuàng)作

 

連環(huán)畫因?yàn)橐揽坑∷戆l(fā)行，所以一般原稿都不用畫太大，只畫到十六開紙大小即可，且整體上大多都設(shè)計(jì)成百余幅的規(guī)模。連環(huán)畫的繪制，每一幅除了主體人物之外還都要有大量輔助的情境性背景和道具，所以繪制工作量比較大，這樣尺幅不大也便于完成，還因?yàn)橐s小印刷發(fā)行，所以人物面部也都不用摳得太細(xì)，太細(xì)了也印不出來。但是沈堯伊卻用了更大篇幅的稿子，每幅足有50厘米見方，有的寬度接近一米，這種尺幅本身也就相應(yīng)要求有更多的內(nèi)容和更深度的刻畫，可以說這就是獨(dú)幅畫的尺幅規(guī)模，所以說沈堯伊是以創(chuàng)作獨(dú)幅畫創(chuàng)作的態(tài)度和精神來創(chuàng)作這部連環(huán)畫的。

 

 

長征沿線寫生 沈堯伊

 

每一幅作品要以獨(dú)幅畫的標(biāo)準(zhǔn)來繪制，包括構(gòu)圖的完整性、刻畫的深入度以及形象的凝練性以及典型性，其創(chuàng)作難度都可想而知。并且沈堯伊這部作品的每一幅又是以版畫創(chuàng)作的方法來繪制的，不同與國畫、油畫等平面繪畫，作品還有深度的刀刻，每個形象都近乎雕塑，作品的藝術(shù)質(zhì)量和精力投入都遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于普通意義上的連環(huán)畫，這同樣也就大大增加了作品的精神內(nèi)涵與藝術(shù)品質(zhì)。如此規(guī)模，沈堯伊一幅接一幅來畫，數(shù)年的功夫，一畫就是九百多幅，幅幅飽滿充實(shí)、張力四射。所以說他是以創(chuàng)作獨(dú)幅畫、甚至版畫的精神與精力來創(chuàng)作這部經(jīng)典的，這種工作量和創(chuàng)造力依然要?dú)w功于沈堯伊在版畫創(chuàng)作中鍛煉出來的驚人創(chuàng)作能力。

 

 

連環(huán)畫《地球的紅飄帶》選頁

 

三、用雕塑的手段來成就平面形象

 

在具體的創(chuàng)作技法層面，沈堯伊首先是使用立德粉和膠制作畫紙底板的，他的畫紙是自購的一批印刷廠印刷作廢的“蜂王漿”口服液包裝箱紙板，所以每幅作品的背面還能看到產(chǎn)品廣告。待紙板瀝粉晾干后，他先用毛筆蘸墨汁畫一遍，與普通毛筆畫無異，這道工序采用的是“增加”的辦法，畫完一遍之后，然后他再用刀刮刻一遍，這是“減”的辦法，他把版畫的刀味用到了平面繪畫之中，集中了繪畫、雕刻于一體的制作效果。

 

 

連環(huán)畫《地球的紅飄帶》選頁

 

沈堯伊先生就在這種增與減、立與破的修改之中來淬煉形象和錘煉構(gòu)圖的，從而才做到了使形象更加細(xì)致入微和精確入神。并且刀刻的硬度與深度質(zhì)感所帶來的視覺效果又完全不同于單純的平面繪畫的涂抹效果。作者用雕塑的手段創(chuàng)造出的平面形象入木三分、骨感崚嶒剔透，帶有擊之有聲的金屬感。還有立德粉的顆粒粗糲肌理以及朦朧效果，這又與二、三十年代的攝影照片的效果相暗合，生成了作品的獨(dú)特風(fēng)格氣質(zhì)。另外作者對黑白的處理和運(yùn)用也并不是完全按照去西畫素描的法則來進(jìn)行的，更加自由和裕如，是黑白畫的處理手法，黑白變換致中給我們帶來一種歷史感與滄桑感。

 

 

連環(huán)畫《地球的紅飄帶》選頁

 

四、深厚的生活與技法積淀

 

沈堯伊把握和運(yùn)用不同的題材、畫種以及畫法的表現(xiàn)方法都非常扎實(shí)，幾乎達(dá)到讓人吃驚的程度，他整部作品中形象囊括了人物肖像、群像、風(fēng)景、靜物，動植物以及道具、民居、寺廟建筑還有山河、樹木等等，對于這些不同類型的題材與畫法，作者處理起來都游刃有余、順理成章。連環(huán)畫作者大多都擅長畫人物的整體動態(tài)，而拙于畫面部特寫，沈堯伊先生筆下的周恩來形象的面部特寫，整體、細(xì)膩、充實(shí)、扎實(shí)，一點(diǎn)也不亞于西方素描大師筆下的肖像，可以看出作者扎實(shí)的素描功底。另外還有中國西南部的自然景觀和天氣物候表現(xiàn)，與中國古代山水畫的章法暗合，雪山、草原、霧靄、溪瀑，讓人覽之如身臨其境，作者筆下呈現(xiàn)出的是一個豐富完善的世界景觀。有這種山水構(gòu)圖能力，我給沈堯伊先生建議也可以跨界畫點(diǎn)山水畫或拍拍電影，連環(huán)畫家賀友直就跟我透露過，說陳逸飛跨行觸電，他拍電影的入門功課就是研究了幾本連環(huán)畫而已。

 

 

連環(huán)畫《地球的紅飄帶》選頁

 

沈堯伊先生因?yàn)樯孀氵B環(huán)畫創(chuàng)作，他也經(jīng)由連環(huán)畫的腳本文字而進(jìn)一步接觸了文學(xué)與文字，他們這輩人大多飽讀蘇聯(lián)小說，文學(xué)功底深厚，文字能力也很強(qiáng)，所以對于文字表述和圖像表達(dá)之間的關(guān)系非常諳熟，連環(huán)畫對于文史、文學(xué)的表現(xiàn)比其他畫種的畫家靠的更近，連環(huán)畫家對于圖像的敘事技巧也更嫻熟，這些都使《地球的紅飄帶》這部作品成為一部藝術(shù)化了的圖像史，這要?dú)w功于作者深厚的藝術(shù)積淀和生活積累。

 

重大歷史題材創(chuàng)作仍然是我們現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的一個重要方向，國家撥付專門的創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)組織寫生和創(chuàng)作，投入了巨大的財(cái)力與精力，但是作品水準(zhǔn)能夠達(dá)到連環(huán)畫《地球的紅飄帶》的藝術(shù)高度的仍然不是很多。沈堯伊先生在八十年代，在出版社約稿的創(chuàng)作情況下，以每張稿費(fèi)十五元的條件下成就了這部經(jīng)典。其影響如此之大，以至于很多人都只知道《地球的紅飄帶》是一部連環(huán)畫，卻并不知道這部連環(huán)畫的創(chuàng)作緣起是依附于小說的發(fā)表，它改編自著名作家魏巍的同名小說《地球的紅飄帶》，是依托于文學(xué)創(chuàng)作不經(jīng)意間衍生的一部繪畫經(jīng)典。

 

(作者：馬明宸 系北京畫院理論研究部研究員；來源：北京畫院微信號)