您好！今天是：2025年-5月5日-星期一
明星丑聞只是表象，文藝行業(yè)有問題更嚴重
點擊：3272 作者：陶叔 來源：陶然紀微信號 發(fā)布時間:2022-09-22 09:16:49
上周寫完《從李易峰出事說起：文藝行業(yè)怎樣才能變好？》一文，陶叔對文藝領(lǐng)域近年來的熱點事件進行了一番回顧。
這一回顧有了驚人發(fā)現(xiàn)：
明星丑聞頻發(fā)只是表象，背后是文藝行業(yè)整體存在嚴重問題。
對于這個行業(yè)的問題，很多人進行過關(guān)注，并思考解決辦法。其中，有不少人提出文藝行業(yè)應(yīng)該回到教員《在延安文藝座談會上的講話》的精神上來。
對此，陶叔有一些自己的想法，這篇文章就來說說。
01
我們先來大致了解教員的這篇著作。
80年前召集的這場文藝界人士座談，有著特殊的時代背景，是為了解決當時延安文藝界存在的問題。
延安文藝界有些什么問題呢？
當時有一個黨內(nèi)文件作了概括：
在“政治與藝術(shù)的關(guān)系問題”上，“有人想把藝術(shù)放在政治之上，或者主張脫離政治”；
在“作家的立場觀點問題”上，“有人以為作家可以不要馬列主義的立場、觀點，或者以為有了馬列主義立場、觀點就會妨礙寫作”；
在“寫光明寫黑暗問題上，有人主張對抗戰(zhàn)與革命應(yīng)‘暴露黑暗’，寫光明就是公式主義（所謂歌功頌德），‘還是雜文時代’（即主張用魯迅對敵人的雜文來諷刺革命）一類口號也出來了”。
因為沒有統(tǒng)一思想，文藝界人士各自為戰(zhàn)胡亂開槍。
1942年3月，《解放日報》副刊先后發(fā)表了丁玲的《三八節(jié)有感》、王實味的《野百合花》、艾青的《了解作家、尊重作家》、羅烽的《還是雜文時代》、蕭軍的《論同志的“愛”與“耐”》等文章。
這些文章對延安存在的一些落后現(xiàn)象進行了尖銳的批評，讓國民黨特務(wù)機關(guān)如獲至寶，大量散發(fā)用來攻擊解放區(qū)，造成不良影響。
對文藝界存在的問題，教員進行了深入地分析，最后形成了《講話》中結(jié)論部分的觀點，對文藝與人民的關(guān)系以及文藝與革命的關(guān)系進行了深刻地闡述：
其中，文藝與人民的關(guān)系是核心內(nèi)容。任何文藝都是人民群眾創(chuàng)造的，任何文藝也都在為人民大眾服務(wù)。
文藝作品應(yīng)當反映人民大眾的生活風(fēng)貌，為人民大眾普及文化知識，文藝工作者應(yīng)當深入廣大群眾的生活中觀察、體驗，以此為基礎(chǔ)創(chuàng)造優(yōu)秀的文學(xué)作品。
文藝與革命的關(guān)系是出發(fā)點與落腳點。
文藝必須服從于革命，服從于政治，鼓勵文藝工作者努力做到政治與藝術(shù)的統(tǒng)一。
優(yōu)秀的文藝作品團結(jié)人心、教育人民、打擊敵人；糟糕的文藝作品蠱惑人心、矮化人民、美化敵人。判斷文藝作品的好壞，其革命性是第一位的，而藝術(shù)性是第二位的。
教員的《講話》統(tǒng)一了文藝界的思想與行動，指明了中國革命文藝的方向。《講話》的精神需要永遠繼承與發(fā)揚，這是毫無疑問的。
但是同時我們也要思考，《講話》所針對的問題是否與當前文藝行業(yè)存在的問題一致，是否能簡單套用其結(jié)論，或者光靠對這個行業(yè)進行呼吁就能起到作用。
所以，我們要對文藝行業(yè)存在的問題進行具體的分析。
02
分析需要從表及里，先來看演員制造的這些丑聞。
在李易峰嫖娼事發(fā)前，今年演藝圈還有3月曝光的男演員鄧倫偷逃稅事件，通告顯示鄧倫多次被提醒卻不予理睬。
8月傳出江姓女演員在海南某酒店密會影視公司老板，在辟謠后網(wǎng)上相關(guān)消息迅速被平息。
以上3位演員都是內(nèi)地演藝圈的頂流，自然引起了很大轟動。
但到目前為止，2022年還只是演藝圈丑聞的“小年”，再回顧一下2021年那些驚世駭俗的“大瓜”吧。
去年春節(jié)假后第一天，鄭爽被前男友張恒爆料在美國代孕并棄養(yǎng)兩個孩子，她那句冷血的“TMD煩死了，（孩子）打都打不掉”，讓全民震驚；4月她又被張恒舉報偷漏稅、簽訂“陰陽合同”獲取1.6億高額片酬，折合下來日薪為208萬元等情況，引輿論嘩然。
待8月案件查清，鄭爽偷逃稅被追繳并處罰款共計2.99億元。
7月，男星吳亦凡被舉報多次誘騙年輕女性發(fā)生性關(guān)系等情況。7月31日，吳亦凡因涉嫌強奸罪被刑事拘留，8月16日，被批準逮捕。
今年6月10日，北京朝陽區(qū)法院開庭審理了被告人吳亦凡強奸、聚眾淫亂一案，將擇期宣判 。
去年10月21日，著名鋼琴家李云迪因嫖娼遭朝陽群眾舉報后被拘。
12月17日，歌手王力宏被妻子李靚蕾指控婚內(nèi)出軌、召妓嫖娼等不良行為。20日，王力宏發(fā)表道歉信，并宣布暫時退出工作，二十多年“優(yōu)質(zhì)偶像”的形象一夕崩塌。
看到這些帥哥靚女在鏡頭之外的丑態(tài)，讓人搖頭嘖舌。這是已經(jīng)曝光的丑聞，那些沒有被揭露的，還有多少？
不知道這些今天光鮮亮麗的皮囊，又會在哪一場輿論風(fēng)暴中現(xiàn)出原形。
演員的表里不一，正如在《從李易峰出事說起：文藝行業(yè)怎樣才能變好？》中分析的一樣，是對該群體的管理放松所致。
不同于之前文藝行業(yè)屬于公益事業(yè)，有專門的國家事業(yè)單位對演員進行日常管理，在進行文藝產(chǎn)業(yè)化改革以后，行業(yè)的主力已經(jīng)是各路民企。
這些企業(yè)與演員之間是純粹的雇傭關(guān)系。演員靠企業(yè)給資源上戲，企業(yè)靠演員的影響力賣錢。
大牌明星是影視產(chǎn)品賣出高價的保證，自然被企業(yè)爭相討好。企業(yè)對明星有所求，哪還能有什么要求？
演員如果能潔身自好還好，但又有多少人有這樣的道德追求？
收入高、交往復(fù)雜，他們面臨的誘惑不比手握大權(quán)的領(lǐng)導(dǎo)干部少。那么多受教育多年的干部都被拉下馬，這些平常沒有約束的演員沾染各種劣跡，也就不足為奇了。
分析到這，還要再深入一層。
既然是因為高收入、沒約束造成的演員丑聞頻發(fā)，那為什么現(xiàn)在明星演員的收入如此畸高？
央視曾經(jīng)報道的明星天價片酬表
就憑近些年那些粗制濫造的影視劇，他們值得如此高的收入嗎？
如果從一個普通觀眾的角度看，當然不值。但要是換一個角度，就能明白他們在玩什么貓膩了。
來看一道算術(shù)題。
有A、B兩家公司，A公司年營業(yè)額是1億，B公司是10億，它們的利潤率相同，問哪家公司價值更大？
答案很明顯是B公司。
再看第二道題。公司的營業(yè)額是10億，如果每個項目的利潤率相同，做10個1億的項目和做2個5億的項目，哪個更劃算？
答案也很明顯，第二種做法集中資源，當然更劃算。
接著往下想。
如果你是一家影視公司老板，接受了資本的投資，要求你完成業(yè)績對賭，很自然的選擇就是盡可能做單個營業(yè)額大的項目。
在這樣的邏輯下，影視市場中的大制作就如雨后春筍一樣冒了出來。既然是大制作，花的錢總要有出處。特效用上，請大導(dǎo)演，加上大明星。
到明星這塊，又有講究。為什么要給明星那么高片酬？總要有理由。
理由很好找，流量就是其中一個說法。這個明星為什么值這么多錢？因為他有流量。
所以資本方和制片方就會想盡辦法把明星的流量數(shù)據(jù)做高。
而明星拿到的高片酬也不會白拿，很多會返給制作環(huán)節(jié)的關(guān)鍵人物。
明星拿錢在面上，整個一串的人都有好日子過，何樂而不為？
弄明白了影視圈的玩法以后，就能知道這些人的興趣在哪了。
影視公司的興趣在做大項目，沖高估值上市圈錢。經(jīng)紀公司的興趣在做高明星的流量，好讓明星頂在前頭拿天價片酬。
而要做高明星的流量，有從韓國傳過來的飯圈的玩法，現(xiàn)在國內(nèi)娛樂圈已經(jīng)青出于藍。具體可以看陶叔寫的《為什么韓國歐巴能割中國娃娃們的韭菜？一起看看飯圈是怎么回事》一文。
要提高身價，靠炒作流量。要上戲，靠私下運作“會做人”。
那么明星們有多大的動力費那個勁去琢磨演技？明星有點什么“小愛好”，圍著轉(zhuǎn)的一幫人誰不是挖空心思討好滿足，出了事找關(guān)系掩蓋？對這樣一株搖錢樹，誰能拉下臉去“管理”？
行情如此，再去批評演員群體素質(zhì)差，影視公司粗制濫造，不打磨作品，沒有用的。他們也就當個笑話聽，根本不會放在心上。
所以，文藝行業(yè)的第一個嚴重問題是：
急功近利的資本化。
03
當初之所以要搞文藝產(chǎn)業(yè)化改革，重要原因是在原有管理模式下，文藝作品產(chǎn)出少，從事人員積極性不高。改革的出發(fā)點是希望通過引入更多的民間力量繁榮文藝市場，通過利益的拉動使更多優(yōu)秀作品能夠涌現(xiàn)。
但是，有句話叫“天上下雨不下水，下到地上變成水，下雨變水多麻煩，當初為何不下水？”，影視公司發(fā)現(xiàn)費心搞作品賺錢，同樣麻煩。
所以他們走了“捷徑”：
繞開作品，直接搞錢來得更快。
這樣，資本化游戲大行其道。影視產(chǎn)業(yè)有多少頭面人物都在拼命吹大泡沫，大干快干圈錢變現(xiàn)。
那些鉆研業(yè)務(wù)的演員，成為分享不了時代紅利的老古板；沒有點愛好，跟大佬們玩不到一塊的，更是被排擠的怪物。
人民群眾就只能去看這個產(chǎn)業(yè)里流水線一樣生產(chǎn)出的各種精神垃圾，如果表露點不滿意，還要被大導(dǎo)演罵“垃圾觀眾造就垃圾電影”。
影視產(chǎn)業(yè)這種普遍的現(xiàn)狀，是當初產(chǎn)業(yè)化改革想要的結(jié)果嗎？
肯定不是。
但是，能退回去嗎？退到那種由文藝事業(yè)單位負責(zé)生產(chǎn)的模式？
不可能。因為現(xiàn)在文藝事業(yè)單位本身的問題也不少。
以最出名的文藝事業(yè)單位作協(xié)為例，這些年給老百姓上的眼藥還少嗎？
去年年初，沉寂太久的中國詩壇，因為一位青年女詩人的大作引起了人民群眾的空前關(guān)注。詩歌這種文學(xué)體裁上次引發(fā)如此熱潮，還是遙遠的16年前“梨花體”面世之時。
這位憑一己之力對詩壇功同再造的女詩人，就是大作家賈平凹的女兒賈淺淺。她的作品中的“屎尿屁”內(nèi)容驚掉了世人的下巴，也引發(fā)了全民性的嘲笑。
但是大家笑過也就罷了，人家父女倆也沒受到任何影響，照樣當主席的當主席，當教授的當教授。
到了今年8月17日，中國作家協(xié)會公示2022年擬發(fā)展會員名單后，賈淺淺赫然在列。立馬引發(fā)了群眾的怒火，合著是去年大家笑得太開心被你們當成表揚是吧？網(wǎng)上掀起了鋪天蓋地的罵聲。
但此時就有作家力挺賈淺淺，其言論更是讓人民群眾提神醒腦：看不懂賈淺淺的詩，是因為普羅大眾欣賞水平有限！
文壇精英不僅在千夫所指時“挺身而出”，當初賈淺淺作品問世時更是享盡了他們的溢美之詞。
2018年1月，賈淺淺的詩集《第一百個夜晚》開發(fā)布會，那首臭名昭著的《我的娘》，被詩人歐陽江河評價為有“靈性”！
北京師范大學(xué)文學(xué)院副院長、博導(dǎo)張清華，親自出面給賈淺淺的詩集背書，贊美道有的人可能寫了一輩子，也未曾像她這樣，天然靠近詩歌本身。
看到這些文藝行業(yè)的精英如此賣力的吹捧，不由得讓人懷疑：是不是真的自己欣賞水平不行，看不懂其中的藝術(shù)價值？
陶叔也被弄得精神恍惚，橫豎睡不著，仔細看了半夜，才從字縫里看出字來，滿本都寫著兩個字是“封建”！
這哪是什么現(xiàn)代文壇啊，不過是封建門閥在互相抬轎子罷了。
那些閉著眼，忍著臭氣給賈淺淺胡吹的，不過是看著她老爹賈平凹的面子。今天我給你閨女撐場面，明天你再找機會照顧我?guī)讉€學(xué)生。
要的就是各自壟斷行業(yè)里一塊資源，結(jié)成封閉的圈子，所有要在這個圈子里混的，都要仰這些大佬們的鼻息。
還搞什么正經(jīng)的文藝創(chuàng)作？研究如何討好大佬，分到一塊蛋糕才是正事。
資源都要照顧近親繁殖的后輩，這樣的風(fēng)氣下，還指望他們?yōu)槲乃囆袠I(yè)振衰起弊，未免有些天真。
因此，文藝行業(yè)第二個嚴重問題就是：
僵化割據(jù)的封建殘余。
04
資本化與封建殘余，在窒息著文藝行業(yè)的活力。但是相對另一個嚴重問題，卻又相形見絀。
今年8月22日，教育部發(fā)布關(guān)于人教社小學(xué)數(shù)學(xué)教材插圖問題的調(diào)查處理通報，對有關(guān)單位及27名失職失責(zé)人員進行嚴肅追責(zé)問責(zé)。
對插圖作者、設(shè)計人員作出相應(yīng)處理，不再聘請吳勇、封面設(shè)計呂旻、呂敬人及其工作室從事國家教材設(shè)計、插圖繪制等相關(guān)工作。
引起全民關(guān)注的教材插圖事件，至此終于有了最終處理結(jié)果。
教材插圖事件為什么關(guān)注度如此之高？
因為西方對我們在文化上的欺壓，已經(jīng)被廣大人民群眾識破并唾棄，大家早已反感他們把中國人丑化成瞇瞇眼、長相怪異猥瑣的一套PUA做法。
而當我們具備了這份警惕后，卻猛然發(fā)現(xiàn)有人甚至在對下一代的教育上都在大搞自我丑化。這就說明文藝領(lǐng)域有掌握核心資源的人與西方里應(yīng)外合。
PS.相關(guān)分析，請看《毒教材背后更復(fù)雜的問題，需要改革來解決》
這種里應(yīng)外合這些年并不鮮見。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院2021年服裝與服飾設(shè)計專業(yè)畢業(yè)設(shè)計作品集錦的視頻曾在網(wǎng)上熱傳，發(fā)布會現(xiàn)場模特們清一色的高顴骨、瞇瞇眼的妝容，顯然是在刻意模仿被西方時尚界廣泛認同的“華人樣貌”。
我國最高等級的美術(shù)學(xué)院，就是如此對民族面貌進行展現(xiàn)的。
而比丑化中國人形象更惡劣的，則是在歷史問題上與外部的勾結(jié)。
去年8月，演員張哲瀚被發(fā)現(xiàn)他曾曬出自己在供奉二戰(zhàn)甲級戰(zhàn)犯的日本靖國神社開心留影的照片。此外，張哲瀚還曾參加友人在乃木神社舉辦的婚禮，而此處供奉的是曾主導(dǎo)旅順屠殺的乃木希典。
在這場婚禮上，他還與主張分裂中國“支持西藏獨立”、否定南京大屠殺的印尼前“第一夫人”黛薇夫人合影。
事件曝光后，張哲瀚很快被全網(wǎng)封殺。
而張哲瀚正是當年出過“日本軍旗裝”事件的趙薇所開辦公司旗下藝人。緊接著，在8月26日趙薇被全網(wǎng)封殺，并在曾出演的多部影視作品里被除名或作品被下架。同一天，長期被批評大搞“歷史虛無主義”的高曉松也被封殺。
PS.相關(guān)分析，請看《為什么趙薇現(xiàn)在被處理？這是一篇嚴肅的推理》
但是這些問題，比起疫情期間，某位作家的表現(xiàn)，又不算什么了。
2020年4月8日，武漢解禁。當天，方方的幻想小說《武漢日記》英文版在亞馬遜上架預(yù)售，隨后德文版也同步啟動。
這種出版速度堪比光速。要知道，哈利波特系列進入中國用時2年，《三體》出英文版花了6年。而《武漢日記》從當年1月25號動筆到宣布英文版預(yù)售，僅有2個月。如此高效的操作讓人嘆為觀止。
方方曾經(jīng)在2016年出版了長篇小說《軟埋》，對土改政策進了丑化與攻擊。無獨有偶，今年7月3日病死的香港反賊作家倪匡，在1957年偽造文件叛逃到香港之后，當年年底就發(fā)表過一部小說《活埋》，同樣是攻擊土改政策。
PS.具體介紹請看《倪匡不死，這些事你未必知道！》一文
這樣對社會主義懷有仇恨的人，卻曾高居湖北省作家協(xié)會主席職務(wù)，還不能說明問題的嚴重性嗎？
好在人民群眾眼睛是雪亮的，這些人這些事無一例外都受到廣泛的揭露與批判。同時好在有關(guān)部門的監(jiān)管是有效的，很多相關(guān)人員已經(jīng)被處理，而有些人也終究逃不脫歷史的審判。
正是在這樣的壓力之下，文藝行業(yè)里心懷不滿的人更要向外敵搖尾乞憐，在意識形態(tài)上緊跟西方，充當西方文化入侵的急先鋒。每當有什么風(fēng)吹草動，這些人總是跳得很高。
因此，文藝行業(yè)第三個嚴重問題就是：
蠢蠢欲動的挾洋自重。
資本化、封建殘余、挾洋自重，就是當今文藝行業(yè)存在的三大嚴重問題。要解決這些問題，需要對癥下藥。
05
延安文藝座談會召開之前，曾經(jīng)有這么一段故事。
1942年初，教員曾單獨約見艾青，與他討論延安文藝界存在的問題，并征詢他的意見。
艾青說：“開個會，你出來講講話吧。”
教員謹慎地問道：“我說話有人聽嗎？”
艾青說：“至少我是愛聽的。”
正是這次談話，讓教員下定決心召開了延安文藝座談會。
教員之所以擔(dān)心他講話沒人聽，是因為他知道文藝界的人思維活躍，需要慎重對待，以免適得其反。
而后來證明，文藝界的絕大多數(shù)人還是聽了教員的話。
這是因為當時的文藝工作者大都有著強烈的愛國心，都想為國家與民族做出貢獻，只是有的思考偏了方向。經(jīng)過教員一番教導(dǎo)，他們心領(lǐng)神會，迅速開始了行動。
這一切的原因，既是教員思想的正確與思維的智慧折服了他們，同時也是因為大家本來目標都是一致的，是一起奮斗的革命同志。
但是現(xiàn)在的形勢下，在看到文藝行業(yè)存在的三大嚴重問題后，大家認為僅僅提出要繼承《講話》的精神，他們會聽嗎？
應(yīng)當說，局面更復(fù)雜。
但也并非沒有解決辦法，而辦法還是來自教員提倡的實事求是，要針對當前的實際問題靈活運用教員的思想。
具體的討論，限于篇幅，這里就不再展開。
如果大家對這個話題感興趣，下次再專門進行探討。
文： 陶叔；來源：陶然紀
責(zé)任編輯：向太陽
特別申明：
1、本文只代表作者個人觀點，不代表本站觀點，僅供大家學(xué)習(xí)參考；
2、本站屬于非營利性網(wǎng)站，如涉及版權(quán)和名譽問題，請及時與本站聯(lián)系，我們將及時做相應(yīng)處理；
3、歡迎各位網(wǎng)友光臨閱覽，文明上網(wǎng)，依法守規(guī)，IP可查。
作者 相關(guān)信息
內(nèi)容 相關(guān)信息
? 昆侖專題 ?
? 高端精神 ?
? 新征程 新任務(wù) 新前景 ?
? 我為中國夢獻一策 ?
? 國資國企改革 ?
? 雄安新區(qū)建設(shè) ?
? 黨要管黨 從嚴治黨 ?
熱點排行
譚吉坷德：《臺灣政策法》，中美正式在此分手
建言點贊
警惕！各領(lǐng)域隱藏的間諜、內(nèi)奸、幕后金主！
呂景勝：重慶抗御山火背后的中國森林火災(zāi)應(yīng)急機制及思考
李小歷｜警惕"星鏈"的野蠻擴張和軍事化應(yīng)用? 社會調(diào)查 ?
圖片新聞
