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董小華｜勿以冬烘度偉人（二）

點擊：作者：董小華來源：昆侖策網(wǎng)【作者授權(quán)】發(fā)布時間:2024-09-26 20:00:52

自從李楠楓謬評毛主席《沁園春·雪》的事件發(fā)酵起來后，盡管網(wǎng)上聲討之聲不斷，李楠楓也落了個身敗名裂的下場，但是網(wǎng)上并沒有因此風平浪靜，不知是出于什么心理狀態(tài)，網(wǎng)上陸續(xù)又有幾個網(wǎng)民不自量力的逆勢而上，以自己一瓶子不滿，半瓶子晃蕩的詩詞理解能力，竟也對毛主席的詩詞《沁園春·雪》中所謂的“瑕疵”指點起迷津來了，真是欠缺自知之明。

特別是被我反駁過的第二位網(wǎng)民，他竟然是通過偽證來為他們謬評毛主席的詩詞制造噱頭，著實令人發(fā)指！

今天我所要點評的是第三位點評《沁園春·雪》的文章作者@安逸。

這位點評《沁園春·雪》的文章作者，目標是抓住了毛主席詩詞《沁園春·雪》中一處不符合平仄格律的地方，讓人覺得他是單純的從專業(yè)的角度來質(zhì)疑毛主席的詩詞的。但是，稍做推敲就會發(fā)現(xiàn)，他的這種質(zhì)疑是站不住腳的！

其實，我早在兩年之前發(fā)布的文章《對詩詞創(chuàng)作一些問題的看法》就已經(jīng)對安逸的這種觀點進行了反駁。

下面我就以我的觀點來歸謬安逸的說法，大家判斷一下是否有道理：

安逸對毛主席詩詞《沁園春·雪》中“成吉思汗，只識彎弓射大雕”中的“吉”字平仄不符，闡明了他的觀點，他的理由是：

“吉”字的平仄問題，雖然看似微不足道，但卻反映出創(chuàng)作者對于詞牌格律的態(tài)度。

如果因為創(chuàng)作者的身份特殊，就對其作品中的格律問題視而不見，甚至為其辯解，那么長此以往，將會對詞律的嚴謹性造成損害，最終影響到詞這種藝術形式的傳承和發(fā)展。

問題真是如他所言的那么嚴重嗎？非也！其實他的這些話言過其實，繼承并不意味著保守，因為平仄格律只是文學的工具，所以絕不可能越俎代庖的取代詩詞作者的文學素養(yǎng)。就是說，有些人即使把格律平仄規(guī)則掌握得再嫻熟，對格律倒背如流，那也不意味著他就一定能寫出文學水平上佳的好詩詞。

《隨園詩話》是清代袁枚創(chuàng)作的詩歌美學和詩歌理論著作，袁枚在隨園詩話中談作詩用韻時云：“作詩固不可無韻，然思緒時時為韻所囿，則性情難免受到羈絆，故又需忘韻。自《三百篇》至今日，凡詩之傳者，都是性靈，不關堆垛。明七子論詩，蔽于古而不知今，專唱宮商大調(diào)，易生人厭。”

可見古人早就有先見之明。

宋詞雖然講求平仄格律，但是由于歷史上優(yōu)秀的詞人對詞牌的平仄格律規(guī)范屢有突破，所以要求并不是那么嚴格，這反倒為宋詞的繁榮創(chuàng)造了條件。

古人填詞并不囿于詞牌正體的窠臼，因此產(chǎn)生了許多變體，每一種變體便是一次變革，這正是宋詞可變通之處，這種變通為宋詞進入輝煌時代創(chuàng)造了條件，許多流傳千古膾炙人口的宋詞，比如《沁園春·將戒酒止酒杯使勿近》是宋代詞人辛棄疾的作品。此詞以戒酒為題，是一首令人解頤膾炙人口的新奇風趣之作。但是如果按《詞林正韻》來檢測，九個押韻處，竟然有八個韻腳不押韻。再用《平水韻》檢測，此詞的韻腳應該是九佳韻，但只有骸、埋兩個韻腳合韻，而雷、哉、媒、災、杯、來是十灰韻，拆是十一陌韻。此種寫作手法不僅不符合沁園春正體的要求，而且和《欽定詞譜》所承認的所有變體都不相同。

按《沁園春》詞牌要求，沁園春填詞必須一韻到底。除了平仄和押韻，詞中還有多處要求用對子。而辛棄疾的這首詞，不僅突破了詞牌中一韻到底的限制，而且該對仗處不對仗，別出心裁的運用古文筆法，這種變化反而讓人感覺耳目一新不落俗套。

大文豪蘇軾的流傳千古的《念奴嬌·赤壁懷古》，這篇杰作的押韻存在一個問題。平仄存在二個問題。

其中“浪淘盡”的“盡 ”字應平，“三國周郎赤壁” 的“赤 ”字應平。而這首詞押的是十八部入聲韻，但是其中“三國周郎赤壁”的“壁”是十七部入聲韻，不押韻。

然而這樣的“瑕疵”并沒有影響這首詞成為膾炙人口的不朽之作！