《講話》滋養的作家：賀敬之的《白毛女》讓毛主席擦眼淚
點擊： 作者：半支蓮6 來源：今日頭條 發布時間:2024-08-02 10:06:33
賀敬之，1924年出生于山東嶧[yì]縣(今棗莊市嶧城區)賀窯村一個貧苦農家。 15歲參加抗日救國運動，1941年到延安入魯迅藝術學院文學系學習。1942年，18歲的賀敬之魯藝畢業了，也是那一年，延安召開了文藝座談會，毛主席發表了《在延安文藝座談會上的講話》。 1945年，賀敬之與丁毅執筆，集體創作了我國第一部新歌劇《白毛女》，獲1951年斯大林文學獎。作品生動地表現出“舊社會把人逼成鬼，新社會把鬼變成人”這一深刻的主題，成為我國新歌劇發展的里程碑。
1941年，17歲的賀敬之與一幫文學青年結伴到了延安，報考魯藝。雖然文學理論科目考得不好，但新詩創作得到文學系主任何其芳的賞識。何其芳是非常欣賞年輕人的，有他的詩作為證：
我為少男少女們歌唱
我歌唱早晨
我歌唱希望
我歌唱那些屬于未來的事物
我歌唱那些正在生長的力量。
所以，何其芳認為，這個會寫會唱的少年是可造之材，就欣然錄取了賀敬之。
在魯藝，少年賀敬之遇到的老師都是文學大家：馬克思主義文藝理論課的老師周揚，魯迅藝術文學院院長；名著宣讀課的老師周立波小說家、詩歌創作課的老師何其芳，著名詩人。老師們用智慧之光與淵博的知識澆灌著株株成長的文藝戰線上的未來棟梁，賀敬之無疑是其中最優秀的一個。
賀敬之在學習期間積極參加延安的文藝活動，并寫出了《十月》《雪花》等抒情詩，《小蘭姑娘》《紅燈籠》等反映日本侵略為老百姓造成的苦難的詩歌，成了小有名氣的小詩人。
但是對賀敬之創作活動產生巨大影響的是毛主席發表的《在延安文藝座談會上的講話》 。
18歲的賀敬之是沒有資格參加座談會的，但毛主席后來到魯藝又作了一個講演，賀敬之有幸聆聽了主席的親切教誨。毛澤東在演講中提出“大魯藝”“小魯藝”的概念：你們在小魯藝這個小范圍內要努力學習，但不要忘記廣闊的社會這個大魯藝，要向社會學習，向群眾學習。
《在延安文藝座談會上的講話》發表后，延安興起了實踐《講話》精神、自我改造的熱潮。賀敬之積極下農村、進部隊，如饑似渴地吸吮著民間文藝的精華。對陜北一帶民間秧歌、民間小戲和民間歌舞等民間藝術的精華也進行了采擷與吸收，為他以后詩歌和戲劇的創作打下了深厚基礎。
1943年到1944年，賀敬之擔任秧歌劇的文字執筆，也單獨寫了一些秧歌劇。這里不得不提的是歌唱藝術家郭蘭英的成名作《南泥灣》。
1943年，陜甘寧邊區軍民展開大生產運動，“生產模范”三五九旅名聲大震。延安魯迅藝術學院秧歌隊為慰勞三五九旅而創作了一個《挑花籃》的秧歌舞。由8位女演員挑著8對花籃的歌伴舞，歌曲的最后一段名叫《南泥灣》。
賀敬之接到該歌詞的創作任務，他結合自己對邊區軍民大生產運動，特別是三五九旅墾荒南泥灣的深刻認識和體會，一氣呵成寫出了歌詞，由馬可采用陜北民歌的調式譜了曲。這首歌受到了王震將軍大加贊賞。后來這首歌由郭蘭英唱紅，并編入后來的舞蹈史詩《東方紅》。
另外一首編入《東方紅》的還有同年創作的歌曲《翻身道情》，根據陜北道情音調填詞而成的民歌，寫出了貧苦人民在共產黨的領導下翻身做主人的“新道情真”。這是賀敬之深入陜北農民生活，體驗陜北農民情感，學習陜北農民語言的成果。
而令賀敬之成名的是執筆創作了歌劇《白毛女》。
1944年，《晉察冀日報》記者林漫托人帶給魯藝院長周揚一篇“白毛仙姑”故事的草稿，請他審閱。在魯藝領導研究為當年“七一”獻禮的節目時，周揚主張將“白毛女”這一材料創作成歌劇。隨即便成立了《白毛女》創作組，由只有20歲的賀敬之負責劇本寫作。
在執筆寫《白毛女》劇本的時候，賀敬之傾注了滿腔的心血。他自己回憶說：
“白毛女的故事，讓我想起了自身的經歷。我一邊流淚，一邊寫劇本，忘記了自己是在延安窯洞，還是在大年三十楊白勞的家中，忘記了窗外雪花飛舞的沙沙之聲。”
《白毛女》的劇本完成后，專家們建議在結尾處加一場重戲，但此時的賀敬之由于連夜苦戰，已身心疲憊，便由丁毅完成了最后一場戲。
《白毛女》表現出年輕的賀敬之深厚的藝術功力與才情，舞臺演出具有很強的藝術感染力。賀敬之回憶道：
在歌劇《白毛女》專場演出中，當唱到“太陽底下把冤伸”時，我注意到毛主席在擦眼淚。
《白毛女》上演后，反響非常強烈，有的戰士看戲時拔出槍要槍斃“黃世仁”；收獲更多的是觀眾的眼淚。喜兒的遭遇與千千萬萬受壓迫、受剝削、受蹂躪的中國勞動群眾產生強烈的共鳴。從藝術效果上看，它不但在當時成為團結人民、教育人民，打擊敵人、消滅敵人的有力武器，而且以其永恒的藝術魅力感染、教育著一代又一代的中華兒女。歌劇《白毛女》還遠赴前蘇聯，捷克，斯洛伐克，匈牙利等東歐及奧地利等國家演出。1950年，《白毛女》改編拍攝為電影《白毛女》，舞劇《白毛女》也成為樣板戲之一。
在紀念《在延安文藝座談會上的講話》發表70周年時，年近90的賀敬之接受采訪時動情地說：
“羊羔羔吃奶眼望著媽，小米飯養活我長大。”1956年創作的這首《回延安》，表達了我對延安人民的深厚感情，也透出了我創作貼近實際、貼近生活、貼近群眾的心路歷程。
延安是我的第二故鄉，是我文藝生涯的成長之源。“身長翅膀吧腳生云，再回延安看母親。”幾十年來，雖然歷經風風雨雨，但是對那個火熱時代的熱愛我一直未曾改變。這種愛，是一生對延安人民的感恩之情。
實踐表明，只有在人民群眾朝氣蓬勃、富于創造的偉大實踐中，才能產生富有時代氣息的作品?？梢哉f，人民是我們的衣食父母，我們必須感恩人民。
來源：半支蓮6今日頭條號
責任編輯：向太陽
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