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       「北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄；雪花那個(gè)飄飄，年來到……」1945年歌劇《白毛女》在陜西延安首度登場，不僅惹得「全場大落淚」，還有人看到「毛主席在揩眼淚」；今年適逢70周年，由曾飾演「第三版喜兒」的彭教授等，共同攜手打造出第四版《白毛女》，12月15日起將于北京【中國劇院】連演3場。

1942年毛澤東主席在「延安文藝座談會(huì)」提出，「文藝不是超階級(jí)的，文藝要和工農(nóng)兵群眾結(jié)合」，3年后魯迅藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)作出「中國第一部歌劇」《白毛女》，于延安亮相面世；今年11月國家主席習(xí)近平在「文藝工作座談會(huì)」致詞后，其夫人彭參與催生新版《白毛女》，并回到延安、由此展開19場的巡迴演出。

中國歌劇的里程碑

在新秧歌運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上，《白毛女》將西方歌劇與中國共產(chǎn)黨革命歷史題材相融合，不僅採用北方民間音樂的曲調(diào)，并吸收戲曲音樂的表現(xiàn)手法，成為「歌劇中國化」道路上的重要里程碑。

《白毛女》源自于上世紀(jì)3、40年代，山西、河北一帶所流傳「白毛仙姑」的故事，傳說中這位仙姑法力無邊，懲惡揚(yáng)善，扶正祛邪；但歌劇版將其改編為農(nóng)村地主欺壓百姓、強(qiáng)占民女，在青年村民加入八路軍后，回鄉(xiāng)為民報(bào)仇雪恨的情節(jié)。

早年的版本長達(dá)5小時(shí)，分別由3個(gè)演員飾演不同階段的「喜兒」，后推出縮減版，但仍有部分段落在說完臺(tái)詞后，還要再唱一遍；此次的《白毛女》則採取「唱的不說，說的不唱」，不再贅述交代過的情節(jié)，除了讓劇情更為緊湊外，并強(qiáng)調(diào)回歸歌劇藝術(shù)的本體，聚焦于音樂性、歌唱性和旋律性。

劇組長駐傳說發(fā)源地

新版《白毛女》復(fù)排歷時(shí)1年多、數(shù)易其稿，并集結(jié)各方的創(chuàng)作力量，不僅由原作者賀敬之親自為劇本把關(guān)，知名歌劇藝術(shù)家郭蘭英、王昆，與解放軍藝術(shù)學(xué)院前政委喬佩娟擔(dān)任藝術(shù)顧問，以及「梅花獎(jiǎng)」得主彭教授擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。

為了能夠深刻詮釋人物的形象，3月起《白毛女》劇組就長駐于傳說的發(fā)源地──河北省石家莊市；期間演員們分散住在當(dāng)?shù)厝思?，與鄉(xiāng)親們「同吃同住同勞動(dòng)」，并包辦打柴、放羊、包餃子、貼餅子、點(diǎn)鹵水豆腐等所有勞力活動(dòng)，體會(huì)農(nóng)村生活。

文藝評(píng)論家毛時(shí)安觀后表示，在新版中看到了「樸素的力量」，所有的歌詞、情感表達(dá)那么真實(shí)；「盡管這個(gè)故事已經(jīng)過時(shí)，但依然在感動(dòng)著我們」。