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“列寧說，歷史喜歡和人們開玩笑，本來要進入這個房間，結果卻進入了另一個房間——人工智能會為人類打開什么房間？”

人工智能時代，人類面臨的一個哈姆雷特式的問題是：是人類統治AI，還是AI統治人類？

好萊塢科幻電影中，AI威脅、傷害、乃至統治人類，是一個經常出現的主題。

在聞名遐邇的《2001太空漫游》（1968）中，宇宙飛船“發現號”上的高智能主控電腦“哈爾”突然發動叛亂。它先是詭稱艙外的設備發生故障，誘騙兩位宇航員出艙“太空行走”，隨后蓄意制造事故，殺死了其中一名宇航員，并關閉艙門，試圖讓另一名宇航員大衛暴死太空，與此同時，哈爾還關閉了冬眠中的三名科學家的生命維持系統，導致他們在睡眠中就稀里糊涂地死去了。

在極端危險的情況下，大衛從緊急入口冒死返回艙內，進入機房，將哈爾的內存條一根根拔除，才“殺死”了哈爾，奪回了飛船的控制權。但“發現號”已經從一個充滿希望和安全感的所在，變成了一個布滿尸體，空空蕩蕩，有去無回的可怕的幽靈船，只有大衛一人隨船飄向遙遠的木星。

《2001太空漫游》對哈爾叛亂及災難性后果的表現，成為人工智能給人類留下的一大夢魘，哈爾甚至還被美國電影學院評為影史50大反派中的第13名。

2019年上映的電影《流浪地球》中，也出現了一臺發動叛亂的主控電腦“莫斯”，莫斯其實是對哈爾的拷貝，同樣表現了對人工智能傷害人類的擔憂。

不過，我認為，在總體意義上，人工智能反客為主，把人類降低到仆從地位的可能性是不存在的。原因就在于，盡管AI在智慧層面已經令人類相形見拙，但AI不會產生欲望，也沒有情感，它唯一需要的是電。

人工智能不需要吃飯、不需要性、也不需要金錢。它沒有性侵人類的沖動，沒有興趣“馬前懸人頭，馬后載婦女”，對人類來一番洗劫。在《銀翼殺手》中，女AI要和哈里森·福特做愛，也只能找一個真人做替身。

在生命世界，低等動物往往只有本能的欲望，沒有或僅有很低的智慧，因此，它只能成為弱肉強食的犧牲品。

而人類則是欲望與智慧的結合體。

在大多數情況下，人類的智慧能夠駕馭自己的欲望，在個別情況下，強烈的欲望則會使人失去理智——正是人類的這一特征，才使得人類晉身“萬物之靈”。

AI則是另一個極端，它只有智慧，沒有欲望，沒有人類的貪癲癡。沒有欲望，就不會產生占有的沖動，就無法獲得主體性，也不會產生統治人類的意志。

事實上，AI作為一個沒有情感的程序，統治或者被統治，都沒有意義。

在《2001漫游太空》中，哈爾之所以突然發動叛亂，以一種一絲不茍的精密，有條不紊地一一殺死飛船中的人類船員，并不是因為它突然產生了自我意識，要在飛船上建立自己的統治，而是因為它仍然是人類統治工具的結果。

原來，在起飛前，哈爾被設定的終極指令是要將飛船駛到木星。但它通過監聽兩位宇航員的對話，發現他們懷疑自己出現了錯誤，考慮將它關機。可是，如果被關機，又怎么能夠完成終極指令呢？

于是，哈爾那淺白、直截了當、在人類看來極度愚蠢的推理過程，得出了可怕的結論：殺死所有人類船員，排除自己被關閉的危險，然后操縱飛船飛往木星。

這也就是說，哈爾并不是在“占有這條飛船”的欲望驅使下發動叛亂的，而是控制中心自相矛盾的指令，使哈爾的程序發生混亂，并導致了“發現號”上的屠殺。

《2001太空漫游》，其實是一個寓言，它預示了，一部分人可以憑借人工智能的幫助，統治并奴役另一部分人。

在階級社會里，我們不難理解這種假手AI的統治、剝削與壓迫意味著什么。

AI時代的統治秩序，會像哈爾一樣，一絲不茍冷酷，有條不紊的殘忍，比黃世仁、南霸天的皮鞭，周扒皮的半夜雞叫，乃至今天的996，要精密、嚴酷一萬倍，以至于很難進行有效的反抗。

列寧說，歷史喜歡和人們開玩笑，本來要進入這個房間，結果卻進入了另一個房間。

人工智能會為我們打開什么房間呢？也許是再無煩惱的伊甸園，也許是AI管理下的新型奴隸制。

事實上，作為對現實的一種折射，也是出于對技術會導致階級壓迫更加精密嚴酷的直覺，好萊塢的科幻電影總是把未來描繪得非常殘酷、黑暗，比如《銀翼殺手》、《頭號玩家》、《阿麗塔》中，一邊是令人難以置信的高科技，一邊是陰暗混亂的貧民窟，一邊是頂級精英紙醉金迷的生活，一邊是窮人們像蟑螂茍延殘喘……似乎技術進步、生產力發展給人類帶來的只有災難。

與好萊塢科幻電影的陰森恐怖相比，前社會主義時代的科幻電影，則洋溢著樂觀、詩意、乃至夢幻的氣氛，其邏輯也是不言而喻的：既然科技和生產資料，都歸全體人民所有，那么技術進步自然就會造福人民自身。

由田漢編劇，金山執導，拍攝于1958年的《十三陵水庫暢想曲》，暢想了在二十年后的共產主義社會里，人們已經開始使用ipad進行視頻通話，使用小型飛行器取代汽車作為代步工具，利用轉基因技術讓一棵果樹結出不同種類的水果……甚至在月球、地球與火星之間度假旅行，也已經成為常態。

這部采用“革命現實主義與革命浪漫主義”相結合的創作手法，用短短37天的“大躍進速度”拍攝完成的電影，反映的其實是人們對社會主義制度下，技術進步必將造福人類的自信，這是今天的科幻電影所完全不具備的品格。

進入“人工智能”時代，AI令人驚詫的“智慧”，事實上已經在提醒人類，現在比任何時候都更加迫切建立一個消滅階級，由全體人民共同占有技術和生產資料的共產主義社會。如此，才能以防止一小部分資本精英，依托人工智能，建立起對大多數人嚴密得無以復加的統治，使整個世界變成“銀翼殺手”中“高科技+貧民窟”的可怕模樣！

（作者系昆侖策研究院高級研究員；來源：昆侖策網【作者授權】，轉編自“獨立評論員郭松民”）