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　　20世紀(jì)30年代，左翼文化獲得了迅猛發(fā)展，“在社會科學(xué)領(lǐng)域和文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中，不論在哲學(xué)方面，在經(jīng)濟(jì)學(xué)方面，在軍事學(xué)方面，在歷史學(xué)方面，在文學(xué)方面，在藝術(shù)方面(又不論是戲劇，是電影，是音樂，是雕刻，是繪畫)，都有了極大的發(fā)展”，“其聲勢之浩大，威力之猛烈，簡直是所向無敵的”。究其緣由，這固然是當(dāng)時社會客觀環(huán)境使然，同時也與左翼文化的宣傳策略密不可分。面對國民黨嚴(yán)密的文化圍剿，左翼文化界采取巧妙的宣傳策略，靈活運用一切辦法，終于突破了層層封鎖，為左翼文化運動的勃興提供了一系列重要的宣傳陣地。

　　國民黨的監(jiān)控審查手段：嚴(yán)密的文網(wǎng)

　　1927年南京政權(quán)成立后，國民黨就確立了一元化的宣傳方針。為此，國民黨相繼出臺了一系列有關(guān)新聞出版的法令條例，要求“各刊物立論取材，須絕對以不違反本黨之主義政策為最高原則”，“必須絕對服從中央及所在地最高黨部宣傳部的審查”，“所有民眾讀物，應(yīng)把握三民主義為唯一之出發(fā)點，不許有其他思想存在其間”。由此可見，國民黨在文化界編織了一張密網(wǎng)，嚴(yán)格鉗制思想輿論。

　　根據(jù)這些規(guī)定，所有報刊均須絕對遵循國民黨的主義和政策，服從中央及地方黨部的審查。例如，1929年1月10日國民黨中宣部頒布的《宣傳品審查條例》，規(guī)定了各種宣傳品的審查范圍、手續(xù)、標(biāo)準(zhǔn)等，對“反動宣傳品”進(jìn)行了界定并制定了相應(yīng)處理辦法。其中規(guī)定：“宣傳共產(chǎn)主義及階級斗爭者”，“反對或違背本黨主義政綱政策及決議案者”，“挑撥離間，分化本黨者”，“妄造謠言，以淆亂觀聽者”等為“反動宣傳品”;對這些宣傳品，審查后將予以“查禁封查或究辦之”。

　　在此期間，國民黨對新聞出版的審查愈來愈嚴(yán)，并逐步從事后追懲轉(zhuǎn)向事先防范。1930年12月頒行的《出版法》，要求“其內(nèi)容涉及黨義或黨務(wù)者，并應(yīng)以一份寄送中央黨部宣傳部”。這說明此時實行的尚是一種事后審查，且范圍也有所限定。而1934年6月頒布的《圖書雜志審查辦法》，則規(guī)定一切圖書雜志均應(yīng)于付印前“將稿本呈送中央宣傳部圖書雜志審查委員會申請審查”，控制顯然更加嚴(yán)苛。為加強審查，國民黨中宣部還成立了一系列專門機構(gòu)。凡是報紙的電訊和稿件，由中宣部審查處審理;凡是圖書雜志的原稿，由中央圖書雜志審查委員會處理;如果是戲劇劇本，則由戲劇審查委員會和圖書雜志審查委員會共同審理。這些機構(gòu)都屬于中宣部，在各省市設(shè)有分處或分會。1935年，內(nèi)政部又申明：上海市出版物由中央宣傳委員會圖書雜志審查委員會審查，其余各地則由內(nèi)政部審查。同年，國民黨又成立了獨立于中央宣傳委員會之外的中央新聞檢查處，專事管轄全國各地新聞檢查機構(gòu)。

　　當(dāng)時，這些審查機構(gòu)的工作量十分龐雜繁重。據(jù)國民黨中央宣傳部報告，1929年2月4日至9日一周內(nèi)，該部審閱中西報紙1200余份，各種定期刊物70余冊，傳單121種。越一周，其工作量又增加到審查中西報紙1500余件，各種定期小冊子60余冊，傳單23種。到了專門成立中央圖書雜志審查委員會后，他們的工作更是非常緊張，僅4個月就“審查各種雜志書籍，共計有五百余種之多，平均每日每一工作人員審查字在10萬以上。審查手續(xù)異常迅速，雖洋洋巨著，至多不過二天”。

　　就其重點審查對象而言，無疑是中共出版物。1929年6月，國民黨上海市黨部便向中宣部匯報：“查近日市上發(fā)現(xiàn)共黨所著刊物頗多，言論荒謬，或詆毀黨國，或誘惑青年。……推其結(jié)果，因銷售愈多，而流毒亦愈深，無志之青年，每為誘惑，幼稚之工農(nóng)，更易煽動，殊非黨國之福。”而國民黨中宣部的一份報告也說：“近來本黨同志，以及一般有識之士，都感覺到共產(chǎn)黨邪說盛行，將來對于人心向背，社會治安，國家前途，影響不淺”。于是在這一個月內(nèi)，南京政府連續(xù)頒布《查禁反動刊物令》、《取締銷售共產(chǎn)主義書籍辦法》、《取締銷售共產(chǎn)書籍法令》等3項禁令，就如何查禁共產(chǎn)黨書籍做出了具體安排。

　　這一時期，“宣傳共產(chǎn)、危害民國”往往成為國民黨查禁書刊的理由。1928年11月，國民黨中宣部即以“捏詞誣蔑中央，肆意攻擊，意圖煽惑民眾，危害民國”為由，嚴(yán)行查禁了天津書局出版的《暖流半月刊》。幾天后，上海光華書局出版的《疾風(fēng)月刊》及《雙十月刊》也因“言論悖謬，捏詞誣蔑，抵毀中央，肆意鼓惑，居心叵測，若不嚴(yán)予查禁，為害非小”而遭禁。次日，中國濟(jì)難會江蘇全省總會所辦的《戰(zhàn)跡旬刊》亦被認(rèn)為是“共黨刊物”，并以“言論悖謬，宣傳共產(chǎn)，意在煽惑人心，以圖暴動”的理由將其查禁。12月，上海第一線書店出版的半月刊《無軌列車》、上海勵群書社的《血潮》等又因宣傳共產(chǎn)主義與階級斗爭被禁。僅1928年7月至年底不到5個月時間里，被查禁的書刊就有40種之多。

　　左翼文學(xué)作品是當(dāng)時查禁的重點。據(jù)不完全統(tǒng)計，1929年至1936年，國民黨中央宣傳部各處室查禁所謂“普羅文藝”書籍309種，其中包括魯迅、郭沫若、茅盾、田漢、陳望道、夏衍、柔石、丁玲、胡也頻、蔣光慈、周揚、洪靈菲、巴金、馮雪峰、錢杏邨等許多左翼作家的作品。社會科學(xué)書籍也歷來是遭禁的重災(zāi)區(qū)。僅據(jù)1936年國民黨中宣部《取締社會科學(xué)書刊一覽表》的記載，從1929年到1936年，就查禁、查扣了社會科學(xué)書刊652種，其中注明“共產(chǎn)黨刊物”的391種，因“共黨宣傳品”、“鼓吹階級斗爭”等原因被禁扣的38種，二者合計429種，占總數(shù)的65.8%，幾乎囊括了當(dāng)時出版的馬、恩、列經(jīng)典著作和進(jìn)步書刊。

　　抗戰(zhàn)前夕，因為國民黨實行“攘外必先安內(nèi)”政策，許多抗戰(zhàn)意識濃厚的刊物也被禁售。1936年11月至1937年6月，遭查禁的報刊就有《救國半月刊》、《生活知識》、《讀書生活》等130余種。這些被查扣的報刊書籍的罪名大多是“含有反動意識”、“攻擊黨政當(dāng)局”、“挑撥階級斗爭”、“宣傳共產(chǎn)主義”、“不妥”、“欠妥”、“鼓吹抗日”、“普羅文藝”、“左傾”、“言論反動”、“妖言惑眾”、“譏評政府”等等。另據(jù)學(xué)者統(tǒng)計，從1927年8月至1937年6月，國民黨共查禁書刊2千余種。

　　與此同時，國民黨還通過郵件檢查制度來防止“反動”書刊的傳播。1927年7月，國民黨剛在南京立足，南京戒嚴(yán)司令部就成立了郵政檢查委員會并頒行《檢查郵政暫行條例》，對一切往來南京的郵件進(jìn)行檢查。此后，國民黨又在全國各地遍設(shè)郵電檢查所，秘密扣留、沒收與銷毀對其統(tǒng)治不利的報刊圖書。1930年4月19日，國民黨中執(zhí)委通令“查毀共黨假名刊物”，令“各省市黨部并函國民政府轉(zhuǎn)令各省政府及所屬機關(guān)，對于寄遞各刊物，一體注意檢查，一經(jīng)查出，即予扣留燒毀，以遏反動”。在1936年編制的《查禁社會科學(xué)676種書刊目錄》中，“1929年至1931年的共367種，其中陸續(xù)通令‘各省市宣傳部及各地郵政檢查所查禁扣留’‘通令各地郵檢所扣留焚毀’者達(dá)182種”。另據(jù)北平公安局統(tǒng)計，從1931年11月30日至1932年2月24日(中缺1931年12月27日至1932年1月3日)的短短69天里，郵電檢查員“扣留銷毀”的“有關(guān)時局平信及電報，并宣傳共產(chǎn)黨的各種反動刊物、報紙”即達(dá)7280種。

　　不僅如此，國民黨當(dāng)局甚至還采取了一些極端手段進(jìn)行文化“圍剿”。復(fù)興社控制的《前途》雜志便公開宣稱：“在中國，反動的文化運動中最有計劃最有組織的，只有左翼作家聯(lián)盟領(lǐng)導(dǎo)下的普羅文學(xué)運動。……在如此場合之下，除禁止出版自由之外，必得封閉反動的左翼書店，焚燒反動的左翼書籍，逮捕反動的左翼作家。”而他們也恰恰是這么做的。1929年2月7日，上海法院查封了創(chuàng)造社出版部，原因是其印發(fā)“共產(chǎn)黨的反動刊物”。9月，上海的春野書店、第一線書店、曉山書店等也因發(fā)行或銷售“共產(chǎn)黨書籍”被查封。1930年，上海現(xiàn)代書局又因出版《拓荒者》、《大眾文藝》、《南國月刊》等左翼刊物被強行封閉。

　　1933年11月12日，國民黨特務(wù)還以“影界鏟共同志會”的名義搗毀了上海藝華影片公司。隨后，各大影院都收到“上海影界鏟共同志會”署名的恐嚇信，公開揚言：“各種鼓吹階級斗爭貧富對立的反動電影，一律不予放映，否則必以暴力對付，如藝華公司一樣，必不寬貸”。次日，上海良友圖書公司又因銷售左傾書籍被砸，并遭恐嚇：“敝會激于愛護(hù)民族國家心切，并不忍文化界與思想界為共產(chǎn)黨所利用，因有警告赤色電影大本營——藝華公司之行動。現(xiàn)為貫徹此項任務(wù)記，擬對文化界來一清算，除對良友圖書公司給予一初步的警告外，于所有各書局刊物均已有精密之調(diào)查，素知貴(處)對于文化事業(yè)熱心異人，為特嚴(yán)重警告，對于赤色作家所作文學(xué)，如魯迅、茅盾……沈端先、錢杏邨及其他赤色作家之作品，反動文學(xué)以及劇評，蘇聯(lián)情況之介紹等一律不得刊行，或登載發(fā)行。如有不遵，我們必以對付藝華及良友公司更激烈更徹底的手段對付你們，決不寬假。”

　　至于人身安全，同樣也受到極大威脅。1931年2月，“左聯(lián)”五作家被秘密殺害于上海龍華監(jiān)獄。1933年4月，左翼作家洪靈菲又在北平慘遭殺害。5月，潘梓年和丁玲在上海租界內(nèi)被國民黨特務(wù)綁架，拒絕被綁的應(yīng)修人則被當(dāng)場槍殺。不久后，左翼作家和文化人樓適夷、艾青、穆木天、許德珩、侯外廬等又相繼被捕。1934年初，國民黨上海市黨部喉舌《汗血周刊》甚至發(fā)表文章呼吁當(dāng)局應(yīng)效法秦始皇“焚書坑儒”的辦法，“消滅一切普羅作品，制裁一般普羅作家，……抓住了只有殺，絕無自新之路”。果不其然，該年11月，《申報》總經(jīng)理史量才便因為發(fā)表抨擊國民黨的文章，被特務(wù)公然槍殺于滬杭道上。這些接連發(fā)生的一系列事件，造成嚴(yán)重的白色恐怖氣氛。

　　左翼文化界巧妙的反抗：形式的偽裝

　　歷史地看來，國民黨通過編織文網(wǎng)，雖然一時強化了對思想輿論的控制，暫時維持了專制秩序，但也由此激起了人們的不滿和反感。其中，左翼文化界的反抗最為強烈，而且采取的方法也最為巧妙。

　　為了突破國民黨的查禁，左翼文化人士想了很多辦法，如用火車或輪船轉(zhuǎn)運而不用郵寄，這樣就可避開郵件檢查。對此，國民黨曾感嘆：“現(xiàn)在所賴以取締反動文藝書刊之唯一工具，則有各地之郵件檢查所，但其所扣留者為數(shù)甚微，因真正之反動文藝書刊，大都從火車及輪船上轉(zhuǎn)運，很少由郵局寄遞也。”此外，左翼人士在出版環(huán)節(jié)也想方設(shè)法巧妙應(yīng)對審查，如把馬克思譯成卡爾，列寧譯成烏里揚諾夫，把無產(chǎn)階級、資產(chǎn)階級分別譯成普羅列塔利亞和布爾喬亞。出版社也使用假名，如中共地下的華興書店改稱上海啟陽書店或春陽書店。1936年，侯外廬翻譯出版《資本論》第一卷中、下冊時，又使用了一個子虛烏有的“世界名著譯社”的名義。

　　更有甚者是歡迎盜版。當(dāng)時翻版盜印一度非常盛行，據(jù)華通書局的《中國新書月報》統(tǒng)計，1932年調(diào)查所得的翻版書就有201種之多。其中不少是國民黨查禁的書籍，以魯迅、茅盾、蔣光慈等人的作品為最。為了便于進(jìn)步書刊的傳播，許多左翼作家對這種翻版行為不但不反感，反而持一種歡迎和鼓勵的態(tài)度。魯迅即曾多次在給友人的信中高興地說起自己著作被翻印的情況：“《準(zhǔn)風(fēng)月談》一定是翻印的，只要錯字少，于流通上倒也好;《南腔北調(diào)集》也有翻版”，“《南北集》翻本，……紙雖壞，定價卻廉，當(dāng)此買書不易之時，對于讀者也是一種功德，而且足見有些文字，是不能用強力遏止的”。有的作家還干脆在書籍版權(quán)頁印上“有人翻印，功德無量”八字。

　　這一時期，左翼文化人士還針對審查采取了一種對策，即文章如果在刊物發(fā)表時被刪削，就設(shè)法編輯出版，并恢復(fù)被刪的文字，甚至在被刪處加上標(biāo)識，以提醒讀者關(guān)注。1935年，魯迅把上年發(fā)表的雜文編成《且介亭雜文》時，便在《附記》中說明：《門外文談》“第一節(jié)被刪去了末一行，第十節(jié)開頭又被刪去了二百余字，現(xiàn)仍補足，并用黑點為記”。《不知肉味和不知水味》“登出來時，后半篇都不見了，我看這是‘中央宣傳部書報檢查委員會’的政績”，“現(xiàn)仍補足，并用黑點為記，使讀者可以知道我其實在說什么”。《中國人失掉自信力嗎》一文中，“凡是對于求神拜佛，略有不敬之處，都被刪除。……現(xiàn)仍補足，并用黑點為記，聊以存一時之風(fēng)尚耳”。《病后雜談之余》“改動的兩處，我都注在本文之下，刪掉的五處，則仍以黑點為記，讀者試一想這些諱忌，是會覺得很有趣的”。魯迅還在《且介亭雜文二集》的后記中，把國民黨通令查禁149種書刊的目錄全部抄錄下來，曝光于世，讓更多的讀者可以去尋找來看。

　　另一種辦法是更名。左翼作家經(jīng)常通過頻繁更換筆名來避開審查，如瞿秋白在30年代使用了幾十個筆名，茅盾也用十幾個筆名在《文學(xué)》雜志發(fā)表了30多篇文章。1933年至1934年，魯迅亦更換60多個筆名，發(fā)表了200多篇雜文。他在1934年便說：“受了壓迫之后，從去年六月起，另用各種的筆名，障住了編輯先生和檢查老爺?shù)难劬Α?span lang="EN-US">”為了避人耳目，有的左翼作家還故布迷陣。1928年，蔣光慈譯完蘇聯(lián)小說《愛的分野》后，特別注明譯于柏林。巴金在翻譯《羅伯斯比爾的秘密》時也用了化名，還說譯于西貢，以致國民黨檢查官以為譯者是個華僑，于是就通過了。

　　此外，左翼文化界還經(jīng)常采用更改刊名的辦法，使刊物的生命得以延續(xù)。據(jù)統(tǒng)計，從1928年至1937年，左翼文藝刊物有五六十種，其中不少是同一刊物先后采用的不同刊名。如太陽社的《太陽月刊》被禁后，立即改名為《時代文藝》;《時代文藝》被禁后，又改名為《海風(fēng)周報》，兩年換過5個刊名。又如創(chuàng)造社的《文化批判》被查禁，就改為《文化》出版;《文化》再被查禁，就改成《思想月刊》繼續(xù)出。再如文總的機關(guān)刊物《文化月報》出版一期便被迫停刊，于是改名《藝術(shù)新聞》，再次被迫停刊后又改名《文化新聞》。左聯(lián)的機關(guān)刊物《前哨》也只出一期，從第2期起便改名為《文學(xué)導(dǎo)報》。夏衍后來即曾回憶：“凡屬‘左聯(lián)’機關(guān)刊物的，很少能出到五期以上。大都是出一二期就被封，然后改名再出版。”

　　在與國民黨查禁機關(guān)周旋的各種辦法中，最巧妙的是偽裝本，也就是將出版物改頭換面、冒牌發(fā)行，“采用‘掛羊頭賣狗肉’的政策”。此前在這一點上，中共曾有過慘痛的教訓(xùn)。20世紀(jì)30年代初，在“左”傾思想的指導(dǎo)下，中共在上海出版的報刊不顧秘密斗爭的特點，在工作人員一再遭到緝捕，印刷所不斷被破壞，不得不再三改版、壓縮篇幅的情況下，仍盲目要求“擴(kuò)大公開發(fā)行”，強調(diào)“發(fā)行革命報告是一種群眾性的政治斗爭”。有的報刊公開號召工人捐款購買飛機支援紅軍，甚至公開刊登“受紅軍各軍請托招考各級指揮員”、“招聘服務(wù)紅軍醫(yī)生”一類廣告。中共中央機關(guān)報《紅旗日報》每期都在報頭印著“中國共產(chǎn)黨中央委員會機關(guān)報”的字樣，沒有任何偽裝，而且公開叫賣，還揚言：“本報之公開與廣大的發(fā)行，必然可以根本推翻帝國主義國民黨的統(tǒng)治”。這就注定它“每天的工作，都是在帝國主義國民黨的槍口上，都是在他們巡捕，偵探，走狗的包圍之中”。該報還曾自述：“本報出版的頭一天，便抱了絕大的決心，就是無論帝國主義國民黨如何摧殘，本報仍然本著一貫的革命精神，沖破敵人的進(jìn)攻，不使他有一天的間斷。”但事實證明，這種蠻干做法付出了慘重代價，導(dǎo)致該報“迭遭摧殘”。到1931年2月，《紅旗日報》只能日出一小張，印1000多份。其印刷所被破壞達(dá)4次以上，工友被捕，印好的報紙也全部被沒收，最后不得不被迫停刊。

　　在吸取了這些教訓(xùn)后，中共地下出版物普遍采取了偽裝本的形式。如1932年上海中外社會科學(xué)研究社再版華崗翻譯的《共產(chǎn)黨宣言》時，就刪去書名“共產(chǎn)黨”三字，改為《宣言》。1933年上海春江書局重印陳望道的《共產(chǎn)黨宣言》譯本時，也將書名改為《宣言》，譯者改為仁子。此外，還有許多書刊嘗試用一般的甚至庸俗的封面名稱混過國民黨審查。其封面與內(nèi)容往往離題萬里、毫不相干，有的看似風(fēng)花雪月，有的采用時髦語言，有的充滿宗教意味，有的則以教科書作掩護(hù)。羅隆基當(dāng)時就形容左翼書刊是“美女圖做封面，書籍里唯物論充實質(zhì)”。

　　比如，在此期間，《布爾塞維克》作為中共中央機關(guān)刊物，更是不斷化名，先后偽托為《少女懷春》、《新時代國語教授書》、《中國文化史》、《中國古史考》、《金貴銀賤之研究》、《虹》、《平民》、《經(jīng)濟(jì)月刊》等，甚至還曾冒充國民黨中宣部刊物《中央半月刊》。為此，國民黨中央執(zhí)委會稱：“查該刊物內(nèi)容，純屬共產(chǎn)黨宣傳文字，而封面及裝訂形式，則仿照本黨中央月刊，惟無中國國民黨字樣，希圖魚目混珠，其用意至為狡險。”并進(jìn)而指出：共黨刊物“近日益無忌憚，且有假托本黨刊物名義與式樣，或用小說名稱，印成封面，而內(nèi)容純系宣傳共黨謬論，企圖掩飾，冀便流傳”，必須嚴(yán)加查禁。至于偽裝成《新時代國語教授書》，更是令審查機關(guān)十分苦惱，因為這是商務(wù)印書館發(fā)行的一本教科書名稱，“教科書發(fā)行量大，又不能全部禁扣，‘檢查老爺’沙里淘金，手忙腳亂，弄得滿頭油汗，還是無法可想。因此在這一名義掩蓋下出版了一個較長的時間”。

　　“韌的戰(zhàn)斗”：在危機中成長的左翼文學(xué)

　　盡管偽裝本具有迷惑敵人的神奇功效，不過正如有論者所說，“黨刊可以采取偽裝的辦法，因為讀者是有組織的對象;黨所出版的政治小冊子也可以采取偽裝的辦法，因為目的在于宣傳革命，以分贈散發(fā)為主。文藝書刊就不同了，一般都由書店出版，出版者要核算成本，要設(shè)法贏利，讀者的選購又必須出于自愿，倘使把一部小說改名《腦膜炎預(yù)防法》，愛好文藝的青年便不來‘光顧’了，結(jié)果將是不禁而自絕。因此偽裝對于文藝書刊要困難些。”這說明偽裝本亦有其局限性，因此尋找一種發(fā)行形式更合法、傳播范圍更廣泛的宣傳渠道就顯得極為重要。而正是在這點上，中共找到了一個突破口，即設(shè)法向一些持中間立場的報刊甚至國民黨的官辦報刊滲透，以文學(xué)藝術(shù)的手法進(jìn)行半地下宣傳。為此，中共中央曾專門指示：“黨的某種主張或號召，不要輕易在我影響下的刊物上登載，以影響該刊物的存在與嚇跑落后的以至中立的群眾，我們可以用某種代名詞交公開的大報或小報發(fā)表，或經(jīng)過某一新聞記者傳出，或不署名的散發(fā)等等。”

　　這一宣傳策略在上海文藝界貫徹得尤其突出。如上海《民報》“影評”副刊，有一個時期的撰稿人主要就是左翼劇聯(lián)的成員洪深、陳鯉庭、宋之的、鄭君里等人，有些在其他報刊不能發(fā)表的文章都可在該刊刊出，以至于右翼分子曾經(jīng)公開質(zhì)問：“國民黨拿了這么多的錢來辦這一張報，原希望能對于黨國發(fā)生一點效果，宣揚宣揚黨的主義和精神的;誰知道現(xiàn)在竟反替反動的、要打倒國民黨的敵人共產(chǎn)黨去說話了!我不知《民報》的主持人，為什么竟昏聵到如此地步!”此外，國民黨在上海辦的《晨報》“每日電影”副刊，有段時間也是共產(chǎn)黨員主編的。

　　在電影創(chuàng)作方面，瞿秋白亦指示夏衍等人去占領(lǐng)這塊陣地。1933年，中共在電影界成立了第一個小組。在其領(lǐng)導(dǎo)下，電影界的共產(chǎn)黨員及左翼電影工作者積極開展活動。1932年至1937年，上海明星、天一、聯(lián)華、藝華等四家最大的電影公司，從編導(dǎo)到錄音各部門，都有中共黨員和左翼戲劇家聯(lián)盟的盟員，他們實際控制了編導(dǎo)方面的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。僅1933年1月至10月，上海各制片公司就攝制了60多部影片。這些影片大部分反映了階級斗爭和民族矛盾，體現(xiàn)了救亡圖存的訴求，宣傳了中共的政治主張。對此，夏衍后來曾總結(jié)：“在‘左聯(lián)’前期，我們自己辦書店，出機關(guān)雜志，禁了再辦，辦了再禁，孤軍作戰(zhàn)，損失很大，……現(xiàn)在，在‘左聯(lián)’——也該說左翼的后期，我們已經(jīng)逐漸團(tuán)結(jié)和爭取了中間力量，甚至能夠在牛魔王的肚子里去作戰(zhàn)了”。

　　在文學(xué)界，左翼人士主要利用的是中間報刊。如許滌新和鄧拓等人從1933年至1935年，在商務(wù)印書館《東方雜志》和中華書局《新中華》半月刊上，發(fā)表了一系列有關(guān)中國經(jīng)濟(jì)問題和國際問題的文章。其中，“《東方雜志》是舊中國資格最老的雜志，影響相當(dāng)大;《新中華》的資格雖然不那末老，但銷路也不壞。它們都是在國民黨政府登記的合法刊物。但它們是中間性質(zhì)的刊物，與國民黨的機關(guān)報有著區(qū)別。在當(dāng)時白色恐怖的條件下，利用這種合法刊物來發(fā)表我們的文章，可以把我們的政見傳播到全國各省市去，這是一種比較巧妙的斗爭方式。”

　　此外，《申報》“自由談”也是一個有較長歷史、影響較大的副刊，在20世紀(jì)20年代大多發(fā)表鴛鴦蝴蝶派的作品。但進(jìn)入30年代后，為順應(yīng)讀者的閱讀心理，決定進(jìn)行改革，“務(wù)使本刊的內(nèi)容更為充實，成為一種站在時代面前的副刊，決不敢以‘茶余酒后消遣之資’的‘報屁股’自限”。為此，《自由談》曾約請了包括魯迅、茅盾在內(nèi)的一批左翼作家為其撰稿。而在魯迅看來，“自己辦不了報，一般報紙不可能干干凈凈，我們只利用它的一角，說自己的話”。他的《準(zhǔn)風(fēng)月談》和《花邊文學(xué)》的一部分就是在《自由談》發(fā)表的。1933年和1934年，《自由談》共發(fā)表魯迅的雜文150多篇。由于《申報》發(fā)行量大，魯迅的文章得到廣泛傳播，產(chǎn)生了極大影響。

　　革新后的《自由談》，以“描寫實際生活之文字，或含有深意之隨筆雜感等”為主，得到了許多讀者的支持。編輯部“每天接到了許多來信”，對該刊的努力“贊許備至”，這使編者“又慚愧，又感激”，從而更堅定了新的辦刊方針，采用了更多的左翼作家稿件。國民黨刊物《社會新聞》便發(fā)現(xiàn)：“自從魯迅、沈雁冰等以申報《自由談》為地盤，……居然又能吸引群眾，取得滿意的收獲了。”于是，“《自由談》之論調(diào)，為之一變，而執(zhí)筆為文者，亦由《星社》、《禮拜六》之舊式文人，易為左翼普羅作家。現(xiàn)自由談資為臺柱者，為魯迅與沈雁冰兩氏，……其他作品，亦十九系左翼作家之作”。當(dāng)時，甚至還有人將之視為“左翼文化運動抬頭”的標(biāo)志。

　　當(dāng)然，這些中間報刊也因此受到了國民黨當(dāng)局的很大壓力。《東方雜志》的主編胡愈之很快就被迫辭職，《自由談》也不得不“吁請海內(nèi)文豪，從茲多談風(fēng)月，少發(fā)牢騷”。但它又怕失去讀者，仍然繼續(xù)采用魯迅等左翼作家的稿件，只是要求其寫得更隱晦一些。在這種情況下，左翼作家采取了迂回曲折的策略。魯迅即曾表示：“我們決不能因此擱筆，當(dāng)然仍要寫諷刺文章，仍要揭露黑暗，不過要注意到這種情況，寫得暗藏一點，含蓄一點，使得不太刺眼”，“多用一番功夫，要寫得能夠通過編者的眼睛，實際上也要不使他們太為難，否則發(fā)表不出去，不就是白寫了么”。于是，他就回避直接談?wù)撜危D(zhuǎn)而“批評些社會的現(xiàn)象，尤其是文壇的情形”，以此來針砭時弊，或是利用歷史故事借古喻今，通過談風(fēng)月來談風(fēng)云，反映些“時代的眉目”。

　　與此同時，一大批年輕的左翼作家也逐漸成長起來。客觀來看，在左翼文化運動初期，創(chuàng)造社和太陽社的斗士們雖然憑借其高昂的斗志在文壇橫沖直闖，掀起了一場場論爭，但創(chuàng)作實績和藝術(shù)性卻不甚佳。早期左翼文學(xué)普遍存在著公式化、概念化、臉譜化的問題，直白的敘述代替了細(xì)膩的描寫，口號吶喊代替了感情抒發(fā)，把詩歌當(dāng)作政治傳單，把小說當(dāng)成動員講話，而且題材狹窄，大多拘泥于“革命加戀愛”的套路，于是讀起來難免蒼白乏味，藝術(shù)水平不高。茅盾當(dāng)時就坦言：“我簡直不贊成那時他們熱心的無產(chǎn)文藝——既不能表現(xiàn)無產(chǎn)階級的意識，也不能讓無產(chǎn)階級看得懂，只是‘賣膏藥式’的十八句江湖口訣那樣的標(biāo)語口號式或廣告式的無產(chǎn)文藝。”朱光潛也評論：“左翼作家所號召的是無產(chǎn)階級文學(xué)或普羅文學(xué)，要文學(xué)反映無產(chǎn)階級的政治意識，使文學(xué)成為政治宣傳的工具”，但“他們也只有理論而無作品”。

　　而正是在國民黨的高壓文網(wǎng)下，左翼文人被迫淡化其原先濃烈的革命色彩，紛紛“轉(zhuǎn)入新寫實運動，其特征是客觀地、帶有分析性地描述生活和社會情況，很少作露骨的宣傳，但明確地表示出需要革命”。這一時期，諸如丁玲、張?zhí)煲怼⑹捈t、蕭軍、巴金等人，陸續(xù)推出了一系列深度剖析社會現(xiàn)實的佳作，用一種更含蓄深刻的方式來表達(dá)政治情緒。對此，時人曾評價：“這是迄今在現(xiàn)代中國文學(xué)上出現(xiàn)的最有前途的發(fā)展。作家在自由表現(xiàn)方面有所損失，但作品的謹(jǐn)嚴(yán)和不露痕跡的感染力這方面的技巧卻有進(jìn)步”。魯迅也十分欣慰地說：“當(dāng)前我們最好的作家?guī)缀鹾翢o例外都是左翼的，因為只有他們所寫的內(nèi)容才具有充分的生命力，足以引起知識界認(rèn)真的注視。”

　　同時從實際效果來看，這種注意保護(hù)自己、十分隱蔽的“韌的戰(zhàn)斗”也令國民黨審查機關(guān)頗為頭疼。國民黨的文化封鎖雖然堪稱嚴(yán)密，但在中共和左翼文化人士的各種尋隙攻擊下，最終還是被突破了。在1934年召開的國民黨文藝宣傳會議上，山東省黨部便承認(rèn)：“年來所謂左翼作家鼓吹普羅文藝炫惑青年學(xué)子，雖本黨竭力防止仍未能完全絕跡。”到了1936年，右翼文人蘇雪林更是說：“前幾年左派勢力活躍，整個文化界都被他們壟斷。他們的理論既娓娓動人，其宣傳的方法又無孔不入。”因此，“上海號為中國文化中心，竟完全受了左翼作家的支配。……不過十年功夫，今日之域中，已成為‘普羅文化’之天下了。”