“希望與金雞獎(jiǎng)有關(guān)的袞袞諸公能夠愛中國(guó)、愛電影，珍惜金雞獎(jiǎng)。”
一
第34屆金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮已經(jīng)結(jié)束十幾天了，一直想說點(diǎn)什么，今天得空，就聊幾句吧。在人類發(fā)明的各式各樣的文化藝術(shù)門類中，似乎沒有哪一種像電影這樣如此熱衷于頒獎(jiǎng)，也似乎沒有哪一種獎(jiǎng)項(xiàng)擁有像電影獎(jiǎng)項(xiàng)這樣大的影響力。
這主要是因?yàn)椋娪笆且环N集最新科技創(chuàng)造與藝術(shù)想象力于一身的綜合性文化產(chǎn)品。無論從科技還是藝術(shù)的角度看，電影都是二十世紀(jì)人類最偉大的發(fā)明之一，電影問世之后，文化藝術(shù)才真正成為“大眾的”，而不是只屬于少數(shù)精英。
第一， 影響電影人，暗示他們電影應(yīng)該提倡什么樣的價(jià)值觀，應(yīng)該采用什么樣藝術(shù)手法。總之，就是告訴他們電影應(yīng)該怎樣拍；
第二， 是提醒觀眾，應(yīng)該喜歡什么樣的電影，拒斥什么樣的電影。
迄今為止，歐美的幾個(gè)一線電影獎(jiǎng)，如金熊獎(jiǎng)、金獅獎(jiǎng)、金棕櫚獎(jiǎng)以及奧斯卡金像獎(jiǎng)等，都很好地發(fā)揮了這兩項(xiàng)功能。
八十年代，中國(guó)第五代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物張藝謀、陳凱歌等頻頻在歐洲獲獎(jiǎng)，影響了此后三十多年的中國(guó)電影生產(chǎn)。直到今天，“第五代傳統(tǒng)”（即把歐美電影節(jié)的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)化之后形成的價(jià)值取向和表現(xiàn)手法）仍然是當(dāng)代中國(guó)電影最強(qiáng)勢(shì)的傳統(tǒng)。相比較而言，中國(guó)自身的電影獎(jiǎng)，分量就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。據(jù)我觀察，中國(guó)的電影人，對(duì)中國(guó)自己的電影獎(jiǎng)，呈現(xiàn)出一種很矛盾的態(tài)度。一方面，他們都很想要這個(gè)獎(jiǎng)，為此不惜采取各種鉆營(yíng)手法；另一方面，他們從內(nèi)心深處又不是很尊重這個(gè)獎(jiǎng)。概括來說，他們更多地把中國(guó)的電影獎(jiǎng)視為一種利益，而不是一種榮譽(yù)。這當(dāng)然不是電影人的問題，而是電影獎(jiǎng)自身的問題。關(guān)于中國(guó)的電影獎(jiǎng)，這里也要提兩個(gè)問題：
一是，有沒有通過頒獎(jiǎng)，始終如一地提倡一種既獨(dú)立（相對(duì)于西方）又普世的價(jià)值觀？
二是，在藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)方面，有沒有始終堅(jiān)持專業(yè)主義的態(tài)度，而不是把評(píng)獎(jiǎng)作為平衡各種關(guān)系的一種手段？
中國(guó)的電影獎(jiǎng)之所以缺乏影響力，主要是因?yàn)檫@兩個(gè)方面做的不好。目前，中國(guó)影響力最大的電影獎(jiǎng)是金雞獎(jiǎng)。我一直希望，金雞獎(jiǎng)未來能夠在權(quán)威性和公信力方面，力壓臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)、香港電影金像獎(jiǎng)，成為華語電影圈里影響力最大的獎(jiǎng)項(xiàng)，然后以此為基礎(chǔ)，最終能夠和歐洲諸電影獎(jiǎng)項(xiàng)以及北美的奧斯卡獎(jiǎng)等成鼎足而立、分庭抗禮的態(tài)勢(shì)，向全世界傳遞中國(guó)價(jià)值觀，把中國(guó)故事講述為人類的故事，讓歐美的電影人以獲得金雞獎(jiǎng)為榮……這是一個(gè)夢(mèng)想嗎？現(xiàn)在看是的。這個(gè)夢(mèng)想能變成現(xiàn)實(shí)嗎？
二
本屆金雞獎(jiǎng)的評(píng)選，最大亮點(diǎn)是把最佳故事片頒給了《守島人》。為什么說《守島人》獲最佳故事片是最大亮點(diǎn)，我在最佳故事片入圍名單公布之后，即有專文論述【點(diǎn)擊閱讀】，這里不展開。只想指出一點(diǎn)：在世界上所有關(guān)于電影的獎(jiǎng)項(xiàng)中，“最佳故事片”（最佳影片）的分量是最重的。這是因?yàn)椋粋€(gè)電影制作團(tuán)隊(duì)——包括導(dǎo)演、編劇、演員、后期制作人員等——的全部努力，最終要體現(xiàn)為呈現(xiàn)給觀眾的電影本身。“最佳故事片”就是對(duì)電影制作成就總體的、最高的肯定性評(píng)價(jià)。這就好比一個(gè)廚房的全部努力，是為了向食客呈上一盤色香味俱佳的菜肴。食客對(duì)菜感到滿意，給出“最佳”評(píng)價(jià)，即意味著廚房工作的成功。
但是，關(guān)于《守島人》獲最佳故事片，卻有兩個(gè)令人不解的現(xiàn)象：其一，主流媒體在報(bào)道時(shí)，刻意淡化這一消息，或者僅僅是勉為其難地提一下。沒有一家主流媒體將其作為本屆金雞獎(jiǎng)的主要成就進(jìn)行充分報(bào)道，以至于很多觀眾都忽略了這一消息；其二，如前所述，一部電影成為最佳故事片，是其制作團(tuán)隊(duì)綜合性努力的結(jié)果。但最佳故事片《守島人》的制作團(tuán)隊(duì)，卻連一個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)也沒有獲得，這也非常奇怪。似乎很少見到國(guó)內(nèi)外哪個(gè)電影節(jié)，最佳影片就只拿一個(gè)獎(jiǎng)，別的單項(xiàng)獎(jiǎng)都空手而歸。難道只是整體出色，其他單項(xiàng)都不行嗎？這怎么可能？那么，是不是其他獲單項(xiàng)獎(jiǎng)的導(dǎo)演、編劇、演員等，都明顯優(yōu)于《守島人》呢？
本屆金雞獎(jiǎng)落幕，媒體都在炒作“《懸崖之上》成最大贏家，榮獲三項(xiàng)大獎(jiǎng)，張藝謀、張譯、趙小丁分別將最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳攝影收入囊中。”張藝謀無疑是一位優(yōu)秀的并且很有天賦的導(dǎo)演，他在中國(guó)當(dāng)代電影史上的地位毋庸置疑，今年既是金雞獎(jiǎng)40周年，也是張藝謀從影40周年，我認(rèn)為，“金雞”可以給他終身成就獎(jiǎng)。但是，張藝謀以執(zhí)導(dǎo)《懸崖之上》獲最佳導(dǎo)演，就不能令人心服口服了。因?yàn)榧幢惆凑諒埶囍\自己的標(biāo)準(zhǔn)，這部電影也只能說“很一般”，沒有體現(xiàn)出他的水平與才氣。張藝謀為了追求“時(shí)裝槍戰(zhàn)片”的效果，把《懸崖之上》完全拍成了一部架空劇，情節(jié)也漏洞百出，這樣的影片成了金雞獎(jiǎng)“最大贏家”，簡(jiǎn)直成了對(duì)金雞獎(jiǎng)的一種嘲弄。所以，把“最佳導(dǎo)演”頒給張藝謀，更像是沖喜，而非榮耀。
打個(gè)比方吧。張導(dǎo)憑《懸崖之上》獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，就像晚清、民國(guó)時(shí)有錢有勢(shì)的老太爺，走路都靠人扶了，還要收16歲的丫鬟做姨太太，除了證明老太爺有過強(qiáng)的占有欲外，其實(shí)對(duì)老太爺沒什么用，也沒什么意思。同樣，把最佳男主角授予張譯，也更像是一種平衡、一種照顧，而并非一種肯定，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，我會(huì)認(rèn)為這對(duì)他是一種傷害。
張譯當(dāng)然是一位出色的男演員，以他的水平，配得上金雞獎(jiǎng)影帝。比如2016年他在《追兇者也》中的表演，如果獲“最佳男主角”，我會(huì)認(rèn)為實(shí)至名歸。但問題在于，這一次是獎(jiǎng)勵(lì)他在《懸崖之上》的表演，而張譯在《懸崖之上》中的表演并不出色，缺乏層次感，戲份甚至還不如于和偉。這也就難怪于和偉在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)會(huì)流露出落寞的神情，而張譯也對(duì)于和偉心懷歉意了。
許多觀眾都認(rèn)為，《守島人》中的男女主角劉燁和宮哲，更有資格獲最佳男、女主角，我贊同這樣的看法。同時(shí)，我也認(rèn)為，《守島人》的導(dǎo)演陳力也更應(yīng)該被授予本屆金雞獎(jiǎng)“最佳導(dǎo)演”獎(jiǎng)。從陳力最近幾年執(zhí)導(dǎo)的一系列作品來看，她代表了當(dāng)下中國(guó)電影一個(gè)非常珍貴的傳統(tǒng)——新中國(guó)電影傳統(tǒng)，即由《南征北戰(zhàn)》《上甘嶺》《英雄兒女》……等一系列優(yōu)秀影片構(gòu)成的傳統(tǒng)。這一傳統(tǒng)的內(nèi)核，是革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義。
新中國(guó)電影傳統(tǒng)，最適合表現(xiàn)中國(guó)革命的初心，也最適合表現(xiàn)中國(guó)人民的百年奮斗史。八十年代以來，由于種種原因，這一傳統(tǒng)被遺忘，甚至中斷了，取而代之的是“第五代傳統(tǒng)”。而“第五代傳統(tǒng)”本質(zhì)上是一種“自我東方主義”的傳統(tǒng)，即主動(dòng)地按照西方對(duì)東方、對(duì)中國(guó)革命的想象與偏見來表現(xiàn)近、現(xiàn)代的中國(guó)歷史，乃至當(dāng)代中國(guó)。許多觀眾在看電影時(shí)，感到別扭、不舒服、古怪，原因正在于此。
近幾年來，陳力以《血戰(zhàn)湘江》《古田軍號(hào)》《守島人》等一系列作品為代表，引領(lǐng)了“新中國(guó)電影傳統(tǒng)”的復(fù)蘇。這一傳統(tǒng)復(fù)蘇的過程是艱難的、也是頑強(qiáng)的。如果陳力能夠獲本屆金雞獎(jiǎng)“最佳導(dǎo)演”，無疑將有助于這一傳統(tǒng)的復(fù)蘇，從根本上說，這也有利于中國(guó)電影走出“自我東方主義”的陰影，以自信的姿態(tài)向世界講好中國(guó)故事。遺憾的是，這一機(jī)會(huì)已經(jīng)失去了。
回望歷史，是為了總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。金雞獎(jiǎng)今后還有很長(zhǎng)的路要走，希望與金雞獎(jiǎng)有關(guān)的袞袞諸公能夠愛中國(guó)、愛電影，珍惜金雞獎(jiǎng)。希望不遠(yuǎn)的將來能夠夢(mèng)想成真，金雞報(bào)曉，為中國(guó)電影迎來光明的前景！
（作者系昆侖策研究院高級(jí)研究員；來源：昆侖策網(wǎng)【作者授權(quán)】，轉(zhuǎn)編自“高度一萬五千米”微信公眾號(hào)；圖片來自網(wǎng)絡(luò)，侵刪）
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