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毛澤東和蔣介石書法之比較

點擊：  作者：佚名    來源：月邊漁樵花如箋博客  發(fā)布時間:2017-11-14 12:57:47

 

 

 

 

 

 

 

       中國古人論書講求“書如其人”，認為書寫風(fēng)格與書寫者之間有潛在的依存關(guān)系。清代劉熙載在《藝概·書概》中說：“書，如也。如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰：如其人而已。”意思是說，透過書法可以看出一個人的學(xué)養(yǎng)、才華和志趣。梁啟超也講過：“個性的表現(xiàn)，各種美術(shù)都可以，即如圖畫、雕刻、建筑，無不有個性存在乎其中，但是表現(xiàn)的最親切、最真實，莫如寫字。”

“書如其人”在毛澤東、蔣介石這兩位絕代雙雄身上得到了充分鮮明的體現(xiàn)。有意思的是美國前總統(tǒng)尼克松在《領(lǐng)袖們》一書中饒有興致地對他們二人進行過一番比較，其中竟也提到了二人的書法：“ 毛澤東懶散地躺在椅上的樣子，就像是不留心丟在那里的一口袋土豆；蔣介石筆直地坐著的姿態(tài)，則好象他的脊梁骨是鋼制的一樣。毛澤東很隨和，無拘無束，說話很有幽默感,使談話氣氛很輕松；我與蔣介石會見時，卻從未發(fā)現(xiàn)他有任何幽默的話語。毛澤東的書法是信筆成書、不拘俗套的，蔣介石的書法則筆直字方，一望成行。”

毛澤東與蔣介石的個性涇渭分明，形成巨大反差，其書法也風(fēng)格迥異，大異其趣，他們二人個性上的差異在他們的書風(fēng)上都得到了充分體現(xiàn)。書法藝術(shù)的本質(zhì)是表現(xiàn)個性,故而透過一個人書法的結(jié)體、運筆、書寫習(xí)慣，我們大致可以窺見其性情特征。一般來說，喜歡寫正楷的人往往嚴謹刻板，而喜歡寫狂草的人則通常性情奔放、浪漫；頓挫分明的字體可以看出一個人為人剛健有力，而汪洋恣肆的書法則折射了一個人豪放不羈的情懷。

 

 

毛主席一生對書法非常熱愛。毛澤東8歲進私塾，就對毛筆字的書寫產(chǎn)生了極大的興趣，自此與書法結(jié)下不解之緣。毛澤東書法獨具特色。 毛主席的書體多是行草書，他創(chuàng)造了一種具有鮮明個性的行草書。他的字形特點是橫斜豎直、揚撇抑捺，獨特的橫折豎，字體忽大忽小，多變的方圓相濟幾乎無規(guī)律可循，但是又有極高的辨識度。書法的總體布局盡顯自我風(fēng)格，自成一體，故有“毛體”之稱。

 

 

沁園春·雪（1936年2月）

北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。

 

 

清平樂·六盤山（1935年10月）

天高云淡，望斷南飛雁。

不到長城非好漢，屈指行程二萬。

六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。

今日長纓在手，何時縛住蒼龍？

 

 

七律·和柳亞子先生

飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。 三十一年還舊國，落花時節(jié)讀華章。

牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量。莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。

 

 

賀新郎·贈楊開慧

揮手從茲去。更那堪凄然相向，苦情重訴。眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。知誤會前番書語。過眼滔滔云共霧，算人間知己吾和汝。人有病，天知否？

今朝霜重東門路，照橫塘半天殘月，凄清如許。汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。憑割斷愁絲恨縷。要似昆侖崩絕壁，又恰像臺風(fēng)掃寰宇。重比翼，和云翥。

 

 

沁園春·長沙

獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？攜來百侶曾游，憶往昔，崢嶸歲月稠。恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂；書生意氣，揮斥方遒。指點江山，激揚文字，糞土當(dāng)年萬戶侯。曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？

 

 

菩薩蠻·黃鶴樓

茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。

黃鶴知何去，剩有游人處。把酒酹滔滔，心潮逐浪高！

 

 

西江月·井岡山（1928年秋）

山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。敵軍圍困萬千重，我自巋然不動。

早已森嚴壁壘，更加眾志成城。黃洋界上炮聲隆，報道敵軍宵遁。

 

 

采桑子·重陽（1929年10月）

人生易老天難老，歲歲重陽。今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香。

一年一度秋風(fēng)勁，不似春光。勝似春光，寥廓江天萬里霜。

 

 

菩薩蠻·大柏地（1933年夏）

赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當(dāng)空舞？雨后復(fù)斜陽，關(guān)山陣陣蒼。

當(dāng)年鏖戰(zhàn)急，彈洞前村壁。裝點此關(guān)山，今朝更好看。

 

 

清平樂·會昌（1934年夏）

東方欲曉，莫道君行早。踏遍青山人未老，風(fēng)景這邊獨好。

會昌城外高峰，顛連直接?xùn)|溟。戰(zhàn)士指看南粵，更加郁郁蔥蔥。

 

 

十六字令三首（1934年至1935年）

其一

山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。

其二

山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。

其三

山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。

 

 

憶秦娥·婁山關(guān)（1935年2月）

西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽，雄關(guān)漫道真如鐵，

而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。

 

 

七律·長征（1935年10月）

紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。

 

 

念奴嬌·昆侖（1935年10月）

橫空出世，莽昆侖，閱盡人間春色。飛起玉龍三百萬。攪得周天寒徹。夏日消溶，江河橫溢，人或為魚鱉。千秋功罪，誰人曾與評說？而今我謂昆侖：不要這高，不要這多雪。安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截？一截遺歐，一截贈美，一截還東國。太平世界，環(huán)球同此涼熱。

 

 

七律·人民解放軍占領(lǐng)南京（1949年4月）

鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江。虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。

宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑。

 

 

浪淘沙·北戴河（1954年夏）

大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外打魚船。一片汪洋都不見，知向誰邊？

往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間。

 

 

水調(diào)歌頭·游泳（1956年6月）

才飲長沙水，又食武昌魚。萬里長江橫渡，極目楚天舒。不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬余。子在川上曰：逝者如斯夫！風(fēng)檣動，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途。更立西江石壁，截斷巫山云雨，高峽出平湖。神女應(yīng)無恙，當(dāng)驚世界殊。

 

 

蝶戀花·答李淑一（1957年5月11日）

我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。

 

 

七律（二首）·送瘟神（1958年7月1日）

浮想聯(lián)翩，夜不能寐。微風(fēng)拂煦，旭日臨窗。遙望南天，欣然命筆。

其一

綠水青山枉自多，華佗無奈小蟲何！千村薜荔人遺矢，萬戶蕭疏鬼唱歌。

坐地日行八萬里，巡天遙看一千河。牛郎欲問瘟神事，一樣悲歡逐逝波。

其二

春風(fēng)楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。

天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。

 

 

七律·到韶山（1959年6月）

別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。

為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

從以上作品中我們不難看出，毛澤東書法筆走龍蛇，豪放無羈,氣貫長虹，一氣呵成，有驚天地、泣鬼神之勢；蔣介石書法中正勁健，力透紙背，望之儼然，一股雄秀向上之氣充溢尺幅。毛澤東的書法大處著眼充滿激情有氣勢，蔣介石的書法細處著手一筆不茍有法度。

照理說，蔣介石的書法與毛澤東的書法本不在同一檔次上，但客觀地講，蔣介石的書法造詣也是相當(dāng)深厚的。毛澤東的書法不可學(xué)，而蔣介石的書法可學(xué)。毛澤東的書法不可學(xué)是因為毛澤東是天縱之才，其書法采千古遺韻，融百家精神，洋溢著無與倫比的才氣、豪氣、靈氣、霸氣、神氣，氣吞山河，力壓乾坤，令人嘆為觀止、敬之仰之，絕非常人可以駕馭（君看現(xiàn)在眾多寫毛體書法者，有一人寫像否？）；蔣介石的書法可學(xué)是因為蔣介石是可造之才，其書法循規(guī)蹈矩，不離法度，有路子可尋，只要下功夫，常人或可企及。一句話,毛字無一筆不自己,蔣字無一筆不古人。欣賞毛澤東書法，我們既能感受到他龍蛇飛舞、大氣磅礴、豪放酣暢的書法藝術(shù)之美，又能感受到他指點江山、激揚文字、睥睨天地、獨領(lǐng)風(fēng)騷的偉人風(fēng)范。而蔣字則可以讓我們感受到蔣介石嚴謹、認死理、殘酷的作風(fēng)。

就書法藝術(shù)而言，最能代表一個人藝術(shù)成就，并能較好表達藝術(shù)家個性的，莫如草書。毛澤東就選擇了最能體現(xiàn)其浪漫豪放情懷的草書，即使其行書也帶有草意。毛澤東的草書，下筆頓挫分明且頗有力度，行氣十足，雖師法懷素、張旭和黃庭堅，卻更加大氣和酣暢，不論從結(jié)體章法上，還是運筆上都極其狂放和灑脫，有排山倒海之勢。另外，毛澤東書法既有棱角分明的狂放書風(fēng)，也有的舒緩寫意的抒情書風(fēng)，前者如《七律·長征》，后者如《采桑子?重陽》，可以看出他能屈能伸的政治家本色。可以說，毛澤東的書法與其詩詞一樣，都成為他偉人風(fēng)范的絕好寫照。

關(guān)于毛澤東的性格，他自己有一句非常經(jīng)典的概括——虎性與猴性的統(tǒng)一。孫猴子最具造反精神，老虎有山中之王的霸氣，毛澤東身上同時兼具霸氣和造反精神，這種性格在毛澤東的書法中也得到了很好的彰顯。造反精神使毛澤東在書法創(chuàng)作中勇于創(chuàng)新，敢于“破格”,時出新意，不拘成法。毛澤東的書法不物成規(guī)，有著極其鮮明的創(chuàng)新意識和鮮明的個性特征,他師古人而融化己意，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，推陳出新，獨領(lǐng)風(fēng)騷，從而形成了別具一格的“毛字”、“毛體”。霸氣是毛澤東書法中的一股雄放之氣，氣勢咄咄逼人，汪洋恣肆，縱橫捭闔，節(jié)奏鏗鏘，跌宕起伏，一瀉千里。如果站在“視覺沖擊力”角度觀賞，其“形式藝術(shù)”的動感魅力，可以橫掃千軍，無人匹敵。

關(guān)于蔣介石的性格，有人概括為犬性和獅性的統(tǒng)一。犬性是愛憎分明、立場堅定的象征，獅性則是一種英雄氣和強悍氣。終蔣介石的一生，他更多的是以軍人身份去履行軍人天職，其個性不茍言笑，呆板、倔強、固執(zhí)。筆直字正，一望成行，是蔣介石楷書的最大特色，也是他軍人風(fēng)范的體現(xiàn)。與毛澤東無拘無束、自信灑脫相反，蔣介石的書法嚴守法度，中規(guī)中矩，雄秀勁健,有一股英氣、銳氣和向上之氣；但略顯拘謹，靈活性不夠，更乏創(chuàng)新意識，基本上是一種理性書寫。

以上分析，我們不難看出：毛主席終生都在為人民的事業(yè)而奮斗，鞠躬盡瘁死而后已。蔣介石從來都是為自己，為自己家族和自己圈子內(nèi)的富商階層服務(wù)，他從來也沒有主動為中下層的勞動人民服務(wù)過。

以上資料悉來自網(wǎng)絡(luò)，謹于此向原創(chuàng)者致謝！