【抽象派作品：藝術家之屎，拍賣12.4萬歐元，合人民幣150多萬】　

最近兩年的新冠疫情、俄烏戰爭，已經讓國人充分見識了美國宣傳信口雌黃的能力！今天我再說說歷史上的一些事情，看看美國的信口雌黃在文化宣傳和藝術領域能達到多么登峰造極的地步！

今天的中國已經深受美國文化、西方文化的影響，我們的文化藝術電影，我們的娛樂方式、生活方式、行為方式、思考方式，和西方都有許多相似的地方。為了搞明白中國的文化宣傳和中國青年之間的關系，我們也需要搞明白美國的文化宣傳和美國青年之間的關系。

先看幾個例子。1961年，意大利皮耶羅·曼佐尼將自己的大便裝到90個罐頭里，“創作出”90罐“藝術家之屎”。2007年, 編號18號的“藝術家之屎”，在蘇富比拍賣會上拍出12.4萬歐元，合當時人民幣150多萬。

湯伯利創作的《黑板》，在黑板上用粉筆畫了六行圈圈，蘇富比拍賣會上創下7053萬美元高價，人民幣4.5億。

波洛克滴灑顏料的抽象畫《作品5號》，2006年的時候拍賣1.4億美元，合當時人民幣11億！

吃驚不吃驚？瘋狂不瘋狂？為什么？

拿破侖說：“一支筆桿子勝過兩千條槍。”艾森·豪威爾說：“一美元的外宣費用等于五美元的國防費用。”尼克松說：“三份不友好的報紙比一千把刺刀更可怕。”

要明白美國式宣傳手段的高超，我們先繞個彎路，來看看冷戰期間的一些事情。

美國因其“文化帝國主義”，其對內和對外宣傳是統一在一起的。弗朗西斯·斯托納·桑德斯曾經寫過一本書《文化冷戰與中央情報局》，其中詳細記述了1947至1967年，美國中央情報局通過各種方式，操縱、介入各國文化藝術界，一邊反共，一邊為美國樹立正面形象。

美國并沒有宣傳部、文化部，冷戰的設計者之一喬治·坎南直率的指出：“美國沒有個文化部，中央情報局有責任來填補這個空缺。”

美國官方文件是這樣定義“宣傳”的：“任何以影響特定群體的思想和行動為目的的新聞、專題討論或有組織的努力和運動”均可稱為宣傳工作。對他國的“心理戰”的定義也一脈相承：“一個國家有計劃地運用宣傳和其他非戰斗活動傳播思想和信息，以影響其他國家人民的觀點、態度、情緒和行為，使之有利于本國目標的實現”。

只要能達到目的，喬治·坎南認為“必要的謊言”、造謠欺騙都是允許的。比如，喬治·奧威爾的《1984》和《動物農莊》在改編為動畫片的時候，就被中情局篡改了。

說到這兒，插入一下美國前中情局局長、前國務卿蓬佩奧的演講“我們撒謊、欺騙、偷竊”：

中情局資助了一大批知名作家、詩人、藝術家、歷史學家、科學家、評論家等，通過這些人來幫助美國做宣傳。而這些人都是各個國家的名流，從內部做宣傳，自然要比美國人從外部向內部做宣傳方便得多。

當然，中情局在資助這些人的時候，不會傻愣愣地采用直接方式，而是相當間接隱秘的：首先將錢打到福特基金會、洛克菲勒基金會、卡內基基金會、法弗德基金會等大大小小的基金會名下，而后基金會再以自己的名義“捐助”給中情局指定的人。

中央情報局動用了“馬歇爾計劃”2億美元的資金來搞文化宣傳“心理戰”。而那時候的35美元已經相當于一盎司黃金。在戰后窮困的歐洲，這無疑是一筆巨款！

中情局經費如此充足，做起宣傳來幾乎是無孔不入。用他們自己的話來說，“所有的知識領域，我們都有興趣，從人類學到藝術創作，從社會學到科學方法論，無一例外”。

中情局還設立了“文化自由大會”，鼎盛時期在35個國家設有分支機構，擁有自己的新聞社，擁有紀錄片和故事片服務公司，拍攝電影，出版20多種顯赫刊物，組織高規格的國際會議，經常舉辦藝術展覽、音樂會、演出，并為音樂家、藝術家頒獎, 資助學者互訪，捐助講座教授，開設圖書館......除此之外，中央情報局還贊助了大量政論性刊物和文化刊物，并由“文化自由大會”免費為各國知識精英訂閱這些刊物。

英國前首相迪斯雷利曾說過，一本書的重要性可能并不亞于一個戰役，中情局深諳此道。據不完全統計，中央情報局在五六十年代至少參與了1000本書的出版，甚至還把艾略特的《四個四重奏》空投到蘇聯，阻止具有反抗思想的《斯巴達克斯》等書籍的出版。

中情局最有創造性的行為是推銷抽象派藝術，看起來沒有任何價值的抽象派藝術因此成為冷戰的工具，中情局的想象力真是讓人嘆為觀止。而正是因為抽象藝術沒有實際意義，恰好可以用它來對抗共產主義。

一位中央情報局的工作人員事后解釋道：“這是一種與社會主義現實主義毫無關系的藝術形式……莫斯科當時對任何背離社會主義、現實主義的作品都大加鞭笞，因此我們認為他們反對的東西一定值得我們的大力支持。”

紐約現代藝術博物館主管熱內·達農古爾在1948年美國藝術聯盟年會上激情贊頌“現代抽象藝術”為“個人性藝術”，而“集體性藝術 ”不合時代。抽象被等同于“個性自由”，寫實被等同于“極權政治”。這也成為了戰后西方藝術界長期執行的不成文的冷戰律令。冷戰正式開始的1947年，美國現代藝術家集體放棄寫實，轉向抽象主義。

當然，由中央情報局出面推銷抽象藝術不太合適，但“3M”黨卻可以為中情局效力。河清的《藝術的陰謀——透視一種“當代藝術國際”》記錄了“3M”黨是如何推廣抽象派藝術的。“3M”黨即博物館（Museum）、市場（Market）、媒體（Media）。

紐約現代藝術博物館主管巴爾認為：“由于蘇聯人熱衷的是現實主義藝術，反對現代藝術，因此支持和購買抽象藝術就成了愛國的職責了。”博物館和藝術館大量收藏所謂的現代藝術——抽象藝術和先鋒藝術作品，舉辦垃圾展覽，摧毀古典主義和現實主義藝術，強奸觀眾的審美能力。現實主義提倡關照現實問題、解決現實問題，而所謂的現代藝術卻正好相反。

用榔頭砸鋼琴琴鍵創作音樂；當眾砸小提琴；當眾大小便；幾十個近乎全裸的人和一堆死魚、死雞、顏料滾在一起，表演“自由表現”；脫光衣服，用刀子割胸脯和大腿，而后吃屎喝尿，一邊手淫一邊高唱國歌；把藝術家的大便裝進盒中創作“藝術家之屎”；將畫筆插在陰道作畫；在流水中潑灑顏料創作“無形畫”......這些荒唐惡心的行為卻造就了一個個所謂的名作和名人！

【將畫筆插在陰道作畫；在流水中潑灑顏料創作“無形畫”......這些荒唐惡心的行為卻造就了一個個所謂的名作和名人！】

在美國和中情局的扶持下，所謂的現代藝術被推廣到全世界。許許多多粗俗、淺薄、挑釁、抽象、毫無意義的行為藝術和作品，不是被高價搶購一空，便是被熱烈追捧，拍賣行甚至拍出幾十萬、幾百萬的天價。這樣的天價，必然把普通人砸暈，把正通往藝術之路的人砸暈，他們會誤認為這才是真正的藝術，必須認真學習和研究。媒體天天兜售著這樣的貨色，兜售著抽象派價值連城、名利雙收的觀念。在今天的中國，一些拍賣行也在干著這樣的事情。

中央情報局的工作人員不無得意地說，“中央情報局是50年代美國最好的藝術評論家”。“我們是抽象表現主義運動的真正締造者”。

很多中國的知識分子、藝術家對中國“藝術為政治服務”的歷史深惡痛絕，認為這種情形僅為社會主義體制所特有。其實，二戰后美國實施“藝術為政治服務”有過之而無不及。

冷戰時期，尤其最初的10年，美國國內反共陰云密布，為了避免被視為共黨分子，一些畫家被迫放棄與“極權”相關聯的寫實主義風格。寫實主義在市場上也越來越沒有銷路，藝術家不得不改變風格。到了1954年，紐約繪畫界已經是抽象派的天下，寫實繪畫幾無立錐之地。英國批評家瓦格納來到紐約非常驚訝，80多家畫廊“毫不松懈地支持抽象變形和丑態化”，很少看到寫實主義畫作。

我的一位朋友曾經講過一件事情，一個學生畫了一幅畫，里面是驢子、人和其它動物的器官的齷齪可怕的混合體。他的畫包含了現代派的很多手法，抽象主義、表現主義、達達主義......真是足夠標新立異。指導老師認真看了一會，而后用橡皮把畫擦掉，慢慢地說，“要畫整體，要畫整體”。

現代派使人支離破碎，古典主義則努力展現人的整體與和諧。但是，在一個支離破碎、把人異化的西方社會，現代派的文學、藝術、道德、價值觀又是符合其社會性質的。在這樣一個支離破碎的社會，要塑造出完整和諧的文學、藝術、道德與價值觀，那需要多么偉大的力量，要撕碎多少謊言，要經歷怎樣的抗爭！

從歷史的角度來看，所謂的現代派藝術就是一場騙局，是中情局精心策劃的一場騙局。而能把這許多粗俗、淺薄、挑釁、抽象、毫無意義的行為藝術和作品塑造成為潮流和經典藝術，足見美國宣傳能力的可怖。