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          當(dāng)年國被破，“丹心”還可以留取照“汗青”；當(dāng)“汗青”都被偷走了，“丹心”何處照耀？

最近偶然聽到《傷痕》作者盧新華在接受“鳳凰網(wǎng)”采訪（“年代訪——我們年代的心靈史”第29期）時說的一段話，他說“傷痕文學(xué)”這個命名并非當(dāng)時中國人自己做出來的，而是他的小說發(fā)表后，“美聯(lián)社”發(fā)了一篇文章，第一次用了“傷痕文學(xué)”，中國《參考消息》就轉(zhuǎn)載了。看得出來他并未意識到他提到的這個“文學(xué)史細(xì)節(jié)”意味著什么，也許他只是覺得最初的想法來自西方更權(quán)威。

盧新華

我看了這段專訪，為無意中撞到這一證實(shí)給拼了許久的圖找到缺失的一角，而欲喜還憂。“傷痕文學(xué)”這一至今影響中國文壇的概念——可以說開創(chuàng)了一個文藝時代，果然是有來頭的，而誰都以為這是個自生概念。每個時代的思潮都是在各種概念的推助和引導(dǎo)下展開的，概念在人們的思想里起著劃定線路、鎖定方向的作用，就像發(fā)面的引子，看起來似有可無的一小撮粉末，卻是整大團(tuán)面膨脹的基礎(chǔ)。

學(xué)會看懂被策劃的歷史，是在旅西十多年后,看清“跨國統(tǒng)治集團(tuán)”(我有時稱為“帝國”，但這個“帝國”并不是某個單一國家的概念)策劃他國歷史走向在細(xì)節(jié)上究竟是怎么運(yùn)作的，是要脫層皮的，因?yàn)槟鞘俏覀冏允贾两K被蒙在鼓里而他們以西方各國為據(jù)點(diǎn)操持已久的技藝。以西方各國為接應(yīng)點(diǎn)使人很難將不同國家運(yùn)作中的人和事連成一條線以看到起點(diǎn)和終點(diǎn)之一致，對中國究竟從何時就已開始運(yùn)作當(dāng)然不會有明確的記載，暗藏的歷史脈絡(luò)是從不示人的。幾年來我一直在寫這條暗藏的歷史脈絡(luò)，但看不懂的人總以一句“陰謀論”嗤之以鼻，由于這條暗線不是以國家組織、行政命令、黑紙白字的形式操作，而是以跨國組織、網(wǎng)線接應(yīng)、不宣而做的方式，絕大多數(shù)人尤其習(xí)慣于前一種統(tǒng)治模式的中國人看不清也想不到。改開后盡棄前嫌、忘記傷痛、一頭撲入大同世界幻想中的中國文化人完全不知道有這只伸得很長的手在各個歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)撥弄我們的命運(yùn)，以己度人的我們怎么能想到瑞典的漢學(xué)家、美國的“反叛”詩人、法、意、德、瑞的“國際”電影節(jié)、鹿特丹的詩歌大會、倫敦的創(chuàng)作獎、漢堡的書市、東京的國際基金會、紐約、日內(nèi)瓦、柏林的畫展……針對中國都有著堅(jiān)定不移的共同使命？又哪里想像得到那群對中國作家和藝術(shù)家之“國際名聲”握有生殺大權(quán)(掌握關(guān)鍵閘門而非一般愛好者和譯介者)的西方作家學(xué)者、文化商人、藝術(shù)掮客看去不同國籍卻代表著某個統(tǒng)治中樞的共同利益、針對中國目標(biāo)一致地朝著同一方向努力？而這同一方向通向一個目標(biāo)，此目標(biāo)有表層的、常掛嘴邊、聽起來很悅耳的部分——藝術(shù)家的自由、政體的民主；有中層的、從不被提及的部分——以精神解構(gòu)的暗戰(zhàn)打垮中國；還有藏在最深層的目標(biāo)——在被徹底麻痹的土地上竊取金融主權(quán)（這將是無須一兵一卒而江山永固的占領(lǐng)）。前期所有的運(yùn)作，無論是大棒——軍事打擊、輿論妖魔、內(nèi)部顛覆，還是胡蘿卜——邀你開放、給你投資，都只為了后面的目的。只有看清他們最終的那個秘密目標(biāo)，才能發(fā)現(xiàn)那些針對某些中國文人藝客的特殊“欣賞、獎勵”，不過是棋手布局的一部分，那些被他們挑中、收買的中國文化人，不過是大棋盤上被暗中調(diào)動的小卒子。那套手法運(yùn)用起來是那么駕輕就熟(已成套路，有規(guī)可循)，把握時代節(jié)點(diǎn)是那么及時，挑中卒子是那么準(zhǔn)確，以致做了手腳，被左右的人都毫無知覺，連卒子都不知自己在整盤棋上的作用，任由他們偷偷摸摸地將自家歷史軌道扳了道岔，還以為自己才是主人。

看懂了“游戲”之后的我，知道“策劃”的重要步驟之一就是由“世界輿論”的漩渦中心（西方幾大通訊社、出名報(bào)刊等）推出概念（概念的設(shè)計(jì)并不一定直接來自西媒而時常有更深的幕后策劃者），讓人看起來只是西方記者的“無心”點(diǎn)撥，實(shí)則用意用心極深，然后由里里外外的傳媒接力放大，使之成為“話語框架”，而被策劃者看上去一切都像自然生成。我們毫不設(shè)防的媒體為此幫了大忙，至今也不知自己以為的信息傳遞是在為謀殺自己的人磨刀。從設(shè)計(jì)概念到炒作概念、再到挑選實(shí)施概念的棋子，一步步都在算計(jì)之中，去細(xì)究一下從人口爆炸概念被引入、到實(shí)施概念的棋子被推到前臺、再到實(shí)行獨(dú)生子女政策的整個過程，就會清晰地看到與我此文說的文藝策劃手法從布局到走棋八九不離十。

一個固化的“話語框架”在取得了道德優(yōu)越感以后，會產(chǎn)生不再需要外力的自轉(zhuǎn)，往往能影響整個時代，引起風(fēng)潮一樣的集體模仿。每個創(chuàng)作主題期（短則幾年，長則幾十年）都有“話語框架”的圈劃，以“道德優(yōu)越感”的方式傳染，像籠子一樣囚禁了絕大多數(shù)文人藝客，不進(jìn)入“話語框架”的創(chuàng)作，甚至?xí)粫r代拋棄。比如“五四”、“新文化”后的“話語框架”催生了一大批反傳統(tǒng)、反家庭（《雷雨》、《家、春、秋》）、反社會、反文化（《阿Q正傳》、《祥林嫂》）的文學(xué)創(chuàng)作。我至今懷疑那個“話語框架”也非自然產(chǎn)生，而有蓄意策劃的手將燥動起來的中國社會朝著需要的方向推引，能讓既有文壇（新文化之前的文藝）轟然倒地的“話語框架”，不帶著一個前所未有的外力似不大可能，因?yàn)檫@是以往任何一個征服者即便狂殺亂斬奪去最高權(quán)力也沒做到的事。常識告訴我們，當(dāng)一個物體紋絲不動、重心很穩(wěn)時，外力輕輕一推，是決定不了它的移動方向的；而當(dāng)它劇烈動起來、重心不穩(wěn)的時候，外力輕輕一點(diǎn)，就可能決定它的方向，而這看起來很像自發(fā)的。

“傷痕文學(xué)”這一美聯(lián)社在中國歷史的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)及時推出、量身設(shè)計(jì)的“話語框架”，也決定了中國其后幾十年的文藝主題。有人會說，“傷痕文學(xué)”很快就終止了，那是只看到了事物的一面，它事實(shí)上至今未見窮期，只不過最初契合主題的寫作——知識分子回顧文革切身遭遇，漸漸滑向（也是看去自生實(shí)則被導(dǎo)向，以某些作家、導(dǎo)演被西人狂捧為戰(zhàn)略轉(zhuǎn)折點(diǎn)）泛苦痛——從文革特殊時期變成了整個49年之后甚至之前、從知識分子被整變成了全民遭殃、創(chuàng)作者從迫害親歷者變成并未受過迫害甚至體制得利者如文革造反派、如借萬馬齊喑之機(jī)從底層直入文壇藝界的體制寵兒；隨后又進(jìn)一步滑向?qū)χ袊鐣腿说拇蠼页?span lang="EN-US">——把局部變成整體、個案變作通常，甚至把自己的猥瑣人生、無尊嚴(yán)人格投射于全體中國人，此時文藝敘事已變?yōu)槊韬谑龀蟮拇蟾傎?，看誰能寫得（拍得）最窮、最落后、最黑暗、最丑陋、最不人道。這一步也非自然產(chǎn)生，而是由西方（“集團(tuán)”在各國的接應(yīng)點(diǎn)、接應(yīng)人）設(shè)了獲得“國際聲譽(yù)”和“國際津貼”的投奔門檻。

遠(yuǎn)的不說，改開三十年策劃中國文藝分了三個主要板塊：文學(xué)、電影和繪畫。三個板塊全部得手，幾乎一網(wǎng)打盡，完全操縱了中國頂層文藝的行走方向。在一條脈絡(luò)上，這三個板塊連成一線——丑陋的中國人、黑暗的中國社會：繪畫、雕塑開始流行“丑人形象”（或無面目形象），有畫匠將自己嘻皮笑臉的卑瑣面相復(fù)制到畫作中，就憑著這張輕薄諂笑的臉在畫作中的不斷復(fù)制，此人被捧為中國當(dāng)代美術(shù)的代表人物，巴黎卡帝亞中心為其敞開大門，這個奢侈品牌從中國人手里賺得滿盆滿罐，回頭用中國人的血汗錢在西方（甚至在全球范圍內(nèi)）經(jīng)營中國的“道德卑賤”。這些作者真正賣的是他們的中國身份，如果他們出生美國，同樣的作品在西方可能一錢不值，而作為中國人，不這么畫在西方也會一錢不值。美術(shù)的確不必成天描繪偉岸風(fēng)姿，但卑瑣小人形象統(tǒng)領(lǐng)一代畫風(fēng)，也是史所和世所罕見，看看西方畫界就知道了，他們可以顛覆傳統(tǒng)畫風(fēng)畫技，但不會集體無意識地丑化自己的種族。

電影也追逐“時髦”，把中國一百年前或最窮最落后角落的民俗陋習(xí)演義成中國特色，并開始專挑一些丑面演員當(dāng)主角和正角，在西方電影節(jié)的抬舉下，一些過往只能演反角的演員開始在正劇中當(dāng)?shù)馈：萌R塢電影經(jīng)年累月特意挑選卑瑣小人面相的演員扮演華裔角色（近年為占領(lǐng)中國電影市場對華特供版出現(xiàn)轉(zhuǎn)變），現(xiàn)在內(nèi)外接應(yīng)了。電影主角并不應(yīng)該都是俊男美女，毫無個性的美甚至千人一面，像如今盛行于電視劇和通俗片的“整容臉”、“娘娘腔”，實(shí)際上是上面說的“丑美學(xué)”的變相繼續(xù)。除了少數(shù)小眾電影出于某種現(xiàn)實(shí)的需要，電影主流的正面角色再丑也應(yīng)面帶正氣，這是一個正常民族自我形象認(rèn)同的底線，也就是說無論是藝術(shù)家還是平民百姓，都有自我形象認(rèn)同的尊嚴(yán)底線。你看好萊塢電影，只有反面和他族裔形象才會出現(xiàn)我們電影人塑造為主角的卑瑣面相。

在這股競相模仿的自我精神解構(gòu)的文化洪流中，文學(xué)自然也不甘落后，對丑與惡的自我描?。▽⒊笈c惡拉著往自己身上蓋的集體無意識！）遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了一個民族自我認(rèn)同的尊嚴(yán)底線。我本人一直認(rèn)為“美好感情做不出好文學(xué)”，文學(xué)藝術(shù)需要犀利的眼光、刺骨的真實(shí)和曲折的情感，但這并不意味追丑逐惡就是藝術(shù)的高境界，設(shè)定悲觀世界最后一道界的是尊嚴(yán)。把缺乏自我意識的本能創(chuàng)作推到藝術(shù)的巔峰，把藝術(shù)的高水平與本能發(fā)泄的直接、赤裸捆綁在一起，把文學(xué)與說書混淆、繼而讓說書奪了文學(xué)的桂冠，是謀略很深的誤導(dǎo)，憑著這一偷換概念，人類再也產(chǎn)生不了巴赫、聶耳、貝多芬、冼星海、華格納的音樂，而遍地吸毒、自殺、脫衣、翻手可以捧出一打、覆手可以揮去一片的歌星；也再難產(chǎn)生像庾信、周敦頤、陸游、辛棄疾、龔自珍、朱自清這樣提升人類靈魂的文學(xué)家，而遍野滿足“窺視癖”、投機(jī)取巧、出賣靈肉、既無自我意識也無尊嚴(yán)的文字玩家。一旦文壇藝壇以這樣的作者和作品為核心，一國上層建筑在過往歷史上一直擔(dān)當(dāng)?shù)膰揖癯菈χㄖ吆途S護(hù)者的角色就被悄無聲息地卸除，外勢力悄然入主，看似獲得空前“自由”的文化人，不過是得了個“戲子”角色，而且是在別人搭建的舞臺上，實(shí)際被卸去重任一腳踢出了歷史。

而凡跟隨這一“丑、惡”脈絡(luò)創(chuàng)作的人，似乎非常巧合地全都從西方人那里獲得了藝術(shù)的肯定和經(jīng)濟(jì)的獎賞，而由于我國從上到下（病源在上）、深入骨髓的崇洋和失去自我意識，“跨國統(tǒng)治集團(tuán)”挑到哪兒哪里就充溢著“道德優(yōu)越感”，從而使外部強(qiáng)權(quán)棋盤上的棋子成為中國文學(xué)、美術(shù)、電影的實(shí)際領(lǐng)軍人物。如果說個體文藝創(chuàng)作的自由普世皆有，讓外部強(qiáng)權(quán)在生死博弈的戰(zhàn)略棋盤上輕而易舉、登堂入室地布局棋子，而且整個上層建筑敲鑼打鼓地協(xié)助，卻是舉世罕見的自由！即使宋廷厓山覆滅前的奔逃，都比這悲壯??！

那么我們究竟是如何被策劃的呢？

三個文藝板塊的策劃手法是類同的：看準(zhǔn)時機(jī)、引入概念、挑選棋子（卒子）。時機(jī)非常重要，太早或過晚概念都難以“自然”嵌入，看準(zhǔn)時機(jī)才能在一開始打出擦邊球，不暴露意圖，也不引起警覺，讓概念順勢滑入，悄然鑄出模子。其中文學(xué)板塊又分了四步棋，這四步棋皆與一個核心棋手——瑞典漢學(xué)家馬悅?cè)幻芮邢噙B。我如今看明白不得不擊掌叫絕：布局高手??！

相比在西方各國的其他接應(yīng)人，馬悅?cè)坏某鰣鍪且徊礁咂濉８拈_之初，任何來自西方官方的策動，都會引起中國政府的警惕和排斥，如鬧得風(fēng)風(fēng)雨雨的“星星畫展”，又如北島回憶他八十年代初被瑞典駐華文化官員用汽車帶入使館時要縮下身子不讓門衛(wèi)看見，有點(diǎn)搞地下工作的味道。而馬悅?cè)贿@個會說漢語、“熱愛中國文化”（中國人以己之見總以為那些花心思學(xué)了我們語言文化的外國人必是對我友好的）、來自似乎與世無爭的北歐小國（這個國家可是“集團(tuán)”的核心國之一！）的學(xué)者的到來，非但不會引起警覺，還讓正渴望西方承認(rèn)的中國人感到榮幸，敞開大門歡迎。以靠革命起家、權(quán)力內(nèi)部的詩人顧工的回憶為證：八十年代初的一個早晨，中國作家協(xié)會來電話，說從瑞典來的一位漢學(xué)家想和顧城談?wù)?。這不能不談呀！怯于見人的兒子，這時卻早已不怯于見古今中外的一切人。在和一群群年輕人的雄辯中，他已練出一副舌戰(zhàn)群儒的口才。他欣欣然地去往作家協(xié)會約定的地點(diǎn)。

這位從波羅的海西岸來的老人，確實(shí)氣宇軒昂、氣概非凡，頭上堆著基阿連雪山未溶冰雪似的白發(fā)，藍(lán)色的眼睛像能穿透人的靈魂。顧城在這位皇家院士面前真有些望而生畏了，但老人一張嘴，一聊天，我們這位初出茅廬的詩人的局促不安，頓時冰消雪化。老人的漢話說得太溜了，簡直比老北京還老北京。老人說：“你要知道，我年輕時是以研究中國宋朝辛棄疾詩詞的多種版本，獲得碩士學(xué)位；以后我以研究中國四川方言的音律，獲得博士學(xué)位。”這下，顧城覺得是遇到了真正的老相識，老知己了。他也就天馬行空，任思想的云朵、語言的江河隨意飄飛，恣意奔騰。他講述了自己的童年，渤海灣，淮河，荒村和荒野，當(dāng)然還有小豬和豬圈……老人請他背一首他那時寫的詩；顧城用他剛剛從童年轉(zhuǎn)化成的男低音，背誦了那首在炙熱的河灘上，用手指在砂礫中寫下的詩：《生命幻想曲》……老人聽入了神，聽入了迷：“請你再背一首，再背一首！”顧城又背了昨夜才寫的《我是一個任性的孩子》，當(dāng)他背到“……我想涂去一切不幸/我想在大地上/畫滿窗子/讓所有習(xí)慣黑暗的眼睛/都習(xí)慣光明……”這些句子時，老人早已老淚縱橫，他情不自禁地?fù)肀е⌒〉念櫝钦f：“我一定要再見到你，在瑞典，在我海邊的家里。”

這位瑞典老人，后來顧城才清悉的知道，他是“歐洲漢學(xué)會”主席，是“諾貝爾獎金委員會”的評委。他回國后，果真一次又一次向顧城發(fā)來了邀請信，邀請他去北歐，去瑞典訪問。

從這些文字中，我們讀到的不光是被人欣賞的興奮和激動，還有一種不太符合常理的對欣賞者的反向崇拜：“氣宇軒昂、氣概非凡，頭上堆著基阿連雪山未溶冰雪似的白發(fā)，藍(lán)色的眼睛像能穿透人的靈魂”。一次見面就如此精神臣服，究竟是毫不設(shè)防、先入為主？還是嗅到了新權(quán)勢的腥味？反正兒子以“黑夜”給的“黑色眼睛”以及“習(xí)慣黑暗的眼睛”便中了頭彩，令其受寵若驚。不過共產(chǎn)黨得天下后的權(quán)貴階層“眼睛”都習(xí)慣了黑暗，平民百姓莫不是全都身陷地獄？你權(quán)力階層內(nèi)斗吃了點(diǎn)苦，要清算也在內(nèi)部算，別打下天下才三十年就往外販賣啊！家丑還不可外揚(yáng)呢。這么沒有主人意識，一吃虧就分家散伙，當(dāng)年奪天下豈不是土匪闖入宮殿？再說若寫出“讓所有習(xí)慣黑暗的眼睛/都習(xí)慣光明”這樣詩句的人便橫奪“天才”封號，那么讓寫出“江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰”、“僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺”、“國破山河在，城春草木深”這樣句子的詩人名何以堪？

從這段話我們還能看到，一個西方人空降式地來到中國，直接就能在中國上層建筑登堂入室（“這不能不談呀！”），而且一槍一個準(zhǔn)，幾乎不花什么成本就奪了一國的審美權(quán)。這在任何上層建筑有一點(diǎn)自我意識的國度都是不可能的，尤其在西方你想都不要想！就是對被挑中的棋子，西方上層建筑讓其接觸的范圍也有限而邊緣，甚至是專為“棋子”設(shè)的“沙龍”，如戛納電影節(jié)的紅臺階、放映廳約定俗成的雷鳴掌聲、卡爾頓酒店的宴會，與真正的“沙龍”可不是一回事，而是與西媒串通搭建的“虛擬沙龍”，就是用來打劫各國審美權(quán)和道義權(quán)的。反觀西媒就知道，凡不是“集團(tuán)”暗中控制的電影節(jié)或文化獎甚至體育比賽，信息都是被全封的，因?yàn)樗麄兩钪捳Z的打劫作用全靠“虛擬沙龍”提供的“道德優(yōu)越感”！真正的“沙龍”都知道棋子就是從被征服國挖到的“隱形背叛者”，與其說挑中的是其才藝，不如說是其本人流露的政治傾向。私底下談起這些他們在中國熱捧的“棋子”，對那些給鼻子上臉毫無自我意識的人，他們會流露出掩飾不住的蔑視，那眼神和口吻永遠(yuǎn)地教育了我，并令我遐想萬千，有朝一日，這片土地上的新征服者是不是也會像乾隆下令編撰《貳臣傳》那樣，把投懷送抱的“棋子”一一錄進(jìn)新版《貳臣傳》？

下面我們就來分析一下四步棋是怎么走的，事后回頭看，發(fā)現(xiàn)四步棋一環(huán)套一環(huán)。第一步棋是一步權(quán)宜之棋，這一般是他們的開局步驟，“蜜月期”手是比較輕的，打一回精巧設(shè)計(jì)的擦邊球，先不急著暴露意圖。“集團(tuán)”對中國社會的把脈遠(yuǎn)勝于我們對西方的了解，他們解剖我們五臟六腑都看個遍，不但有全局觀，而且工作細(xì)致做到每一個人頭。我們在下篇將談到的被“集團(tuán)”供養(yǎng)的漢學(xué)家之另類使命，就是做文化觀察和研究的同時，兼做輿情政情的情報(bào)搜集和挑選或安插卒子，而且并非只為本國政府，遙遠(yuǎn)的北歐小國何必要把手伸得這么長？這第一板子“擦邊球”他們選中了錢鐘書作為最初撬開缺口的楔子。最先挑中錢鐘書有著一石二鳥的作用，首先錢先生學(xué)貫中西，與錢先生交往，在中國人眼里便通過了“資格審查”，拿到了“漢學(xué)家”出入中國上層建筑的“通行證”；其次，給左風(fēng)盛行了幾十年的文壇設(shè)一個拐點(diǎn)。

文壇左翼東風(fēng)壓倒西風(fēng)1949年以前已經(jīng)成勢，這與“集團(tuán)”為抗擊歐洲“極右”勢力（反猶勢力）在世界范圍內(nèi)刮起的反法西斯左翼思潮密切相連（有沒有注意到那段時期有一批歐美左翼記者集中來到中國，而在這之后如此集中和一致的派遣再也沒有發(fā)生過）——這叫調(diào)動左邊的敵人，也與中國人從三十年代起反抗日本侵略、之后內(nèi)戰(zhàn)（某種形式的代理戰(zhàn)爭）、49年以后又不得不反抗西方軍事圍堵、經(jīng)濟(jì)封鎖，一直處于戰(zhàn)亂、動蕩、抗?fàn)?、挫折、圍困之中，有著直接關(guān)聯(lián)。文藝左翼思潮占上風(fēng)，是后來共產(chǎn)黨贏國民黨輸?shù)闹匾σ蛩?，沒有這一文化群體的追隨配合，歷史會怎樣走就難說了。而今一切又反過來了，單單倒向國民黨（都是自己人）倒也無所謂了，可偏偏是倒向外強(qiáng)。這新主子不但有錢有勢，而且會做工作，已經(jīng)風(fēng)卷殘?jiān)茠呤幜苏麄€文壇藝界。這樣下去天下將歸于誰手，問號碩大無比??！

在改開之初，革命幾十年形成的英雄主義、社會主義現(xiàn)實(shí)主義的文風(fēng)文體已趨于僵化，正需要拐點(diǎn)。錢鐘書的長篇小說《圍城》創(chuàng)作于抗戰(zhàn)結(jié)束前后，由于書中塑造了一個“頹廢英雄”，正好與四十年代及其后中國政局和社會的走向不相吻合，使一部文學(xué)佳作發(fā)表后一直未受到應(yīng)有肯定。時代很少提供公正的獎賞，而往往只挑中它需要的才藝。這一真實(shí)的（注意：四步棋中只這頭一次的“時代欠債”是真的，其后就利用同一手法作弊了）“時代欠債”，加上書中玩世不恭的人物、自我失敗者的故事、調(diào)侃詼諧的文風(fēng)，正好被用來從既有文壇手中一舉拿下審美權(quán)，一大批未能及時轉(zhuǎn)向或已故轉(zhuǎn)不了向的文人就這么被時代拋棄了。中國社會由于上層建筑無頭無腦，總是釀成這樣暴烈地?cái)啻?，從只?span lang="EN-US">“高大全”的英雄一下滑入時興卑賤小人。 

其實(shí)僵化的文壇出現(xiàn)一個拐點(diǎn)不是什么壞事，還清時代拖欠文人的賬，也是應(yīng)該的，歷史總要結(jié)賬的。重新肯定錢鐘書這樣的文化人作家，本應(yīng)扭轉(zhuǎn)文壇因革命和文化革命造成的過度底層文學(xué)和文化荒蕪，此為中國文壇與西方文壇（我們追逐的國際文壇）的最大差別。這個吃香喝辣的群體（以當(dāng)時中國的經(jīng)濟(jì)水平看，是世界上最受呵護(hù)的作家群體，富裕如歐美也不會讓作家不干附加活而終身發(fā)放工資?。┘葻o本文明思想體系的思想家，也無西方思想體系的哲學(xué)家，受過高等教育的不多，熟練掌握一門外語的更少。這一局面本是體制一手推助的，只是沒有想到，無頭無腦的一群人受他勢力操縱也同樣容易，易主過程奇快。事實(shí)上四步棋挑中的棋子，只有錢先生既未受寵若驚，也沒接旨投靠。

然而這一拐點(diǎn)本該轉(zhuǎn)變的方向，卻由于人家第二步同樣漂亮的棋，而徹底奔向了相反的方向。這第二步棋就是馬悅?cè)患捌浔椴嘉鞣降哪切┪幕討?yīng)人和接應(yīng)點(diǎn)很快挑中的“朦朧詩人”。將自古便奠基文學(xué)的強(qiáng)大的文化底盤剔除，以“本能寫作”等于“天才”的等式取而代之，是近代以來新權(quán)力從舊統(tǒng)治階層手里奪取文藝審美權(quán)的慣用招數(shù)，我稱之為“戲子化”，它使文藝直接成為強(qiáng)權(quán)的宣傳工具或反過來成為其顛覆工具比古典時代容易百倍。當(dāng)代文藝剝掉“進(jìn)步”的皮毛便露出此一本質(zhì)。“戲子化”是我們這個時代狂奔的方向，不奔到粉身碎骨不會停下來。由此從第二步棋開始，我們的棋手就開始運(yùn)用這一等式了。以此培養(yǎng)的“棋子”成本低廉卻效用巨大。

如果說第一步棋是不得已必走的一步過渡棋，那么真正的策劃是從第二步棋開始的。從這時候起，指鹿為馬、顛倒黑白、以邪壓正、概念顛覆這套偷竊審美權(quán)和道義權(quán)的慣用手法才開始發(fā)揮作用。

縱觀馬悅?cè)灰幌盗兄鲗?dǎo)中國文學(xué)的行動（應(yīng)與他八十年代以前的譯介工作分開），會看到一條連貫的、方向從不變改、有其自身邏輯的線索。他從捧“朦朧詩人”開始，便帶有明顯目的性，而非為詩而詩。為什么這樣說呢？根據(jù)就是他始終不變的傾向性，在“朦朧詩人”中，他的重點(diǎn)是北島、顧城，獨(dú)獨(dú)選擇性地繞過了舒婷。事實(shí)是當(dāng)時舒婷對文學(xué)愛好者的影響最大，那既不是官方可以操縱的，也不是商業(yè)炒作可以操縱的。她唯一的“欠缺”是不帶政治“異見”色彩，她與前二者的真正區(qū)別是她遠(yuǎn)離權(quán)力中心，而北、顧等卻是權(quán)力內(nèi)部的子弟。然而在當(dāng)時自我意識已土崩瓦解的中國文化界，如此帶有非文學(xué)使命的甄選，卻因?qū)ρ笕说捻敹Y膜拜，被當(dāng)作“眼光獨(dú)到、欣賞水平比我們先進(jìn)”而慨然接受。再比如，馬悅?cè)徽f北島不寫詩了，他寫的散文我不要讀。如果不是出于政治目的特意偏向當(dāng)年寫詩的北島，而是真從文學(xué)寫作上賞識一個作家，又何必截然在詩和散文之間劃界限呢？

從兩點(diǎn)可以分析出馬悅?cè)涣碛杏眯?，首先他在中國特為中國作家設(shè)的審美標(biāo)準(zhǔn)（甄選標(biāo)準(zhǔn)）與西方文壇自設(shè)的審美標(biāo)準(zhǔn)正好南轅北轍，也就是說他挑的中國“好”作家，與西人對自己人的評價標(biāo)準(zhǔn)恰恰是反著來的。我在《被策劃的中國文藝（一）》中開篇就寫過，一位法國重要國內(nèi)文學(xué)獎的評委被問及對中國諾獎得主作品的看法，回答是“不喜歡也看不下去”，一如對前一位的作品。以我對法國社會的了解，學(xué)問高而較少政治和文化偏見的人一般都不喜歡這些為營造“負(fù)面中國”專門挑選的中國當(dāng)代作者，因?yàn)檫@些底層民俗加政治演義的作品與西方自身衡量優(yōu)秀文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)相去甚遠(yuǎn)。這些作品的主要讀者是略有文化、已經(jīng)被“次等世界”的“丑陋”喂飽的小資——最好操縱的一群，為了有效圈養(yǎng)這群支持任何征服戰(zhàn)的“獵犬”，這條“飼養(yǎng)流水線”一直被刻意維持著。而馬悅?cè)徊豢赡懿恢溃浅摿宋鞣綄徝懒?xí)慣還是特為中國另設(shè)了一套審美標(biāo)準(zhǔn)？德國漢學(xué)家顧彬就比他誠實(shí)，至少說出了西方人對中國當(dāng)今文壇的真實(shí)看法，將真相告訴了中國人。馬為什么總挑西方精英內(nèi)心看不上、自己內(nèi)部必斥之邊緣的作者和作品呢？

其次，馬在評價中國亡故作家和挑選現(xiàn)世作家，標(biāo)準(zhǔn)也是南轅北轍。比如他放話辛棄疾若活著，他會推他得獎。只是但凡有點(diǎn)氣節(jié)的作家都是死掉的，活著的有氣節(jié)的作家，他避之唯恐不及。他對中國作古的作家有一個專門做給中國人看的冒似公允的評價標(biāo)準(zhǔn)，對在世的、真正能被其選入候獎名單的作家，偏好卻恰恰是相反的。這兩套標(biāo)準(zhǔn)分得非常清——煙幕彈和炮彈，他說什么做什么并不統(tǒng)一，時不時地放一兩顆煙霧彈，阻止人懷疑他的使命和目的。西方人的不誠實(shí)是藏得極深的，遠(yuǎn)非三句話就露餡的中國人能比。不過他年事越高，越有點(diǎn)得意忘形，以為玩弄傻瓜可以一路玩下去，弄得“活不出人樣”也已不夠窮賤，要到“牲口般的人生”描述里去挖掘他眼中被“忽視”的“天才”，把他一句“恩賜”便可全盤操縱的井底之蛙硬說成是中國一流作家，我以為就到了最后一層窗戶紙被戳破的時候了。

我邊寫邊為自己捏把冷汗，得罪了世界最大主子的執(zhí)行人，真是不識時務(wù)啊，在“國際聲譽(yù)”和“國際版稅”這兩大名利誘惑面前，被劫走了審美權(quán)、道義權(quán)和歷史解釋權(quán)的國又算什么？在這個戰(zhàn)場上，再也不會有一跪千年的秦檜了，因?yàn)檎l還會在顛倒的世界作連名分都沒有的文天祥？當(dāng)年國被破，“丹心”還可以留取照“汗青”；當(dāng)“汗青”都被偷走了，“丹心”何處照耀？

我們可能已阻止不了這場打贏了過半程的精神狙擊戰(zhàn)，但至少應(yīng)知?dú)v史是如何發(fā)生的。

仔細(xì)看馬悅?cè)坏穆臍v，其出身背景是遍尋不著的，他是瑞典裔還是有著瑞典國籍的“國際人”，都無處查詢。關(guān)于他的身世，在浩如煙海的網(wǎng)絡(luò)資料里，居然千篇一律只字不見，只有他出生于某地的記錄，直接上國外網(wǎng)站查詢也是如此，信息控制得很嚴(yán)密。這樣一個對中國當(dāng)代文學(xué)史及至政治歷史影響甚大的人，中國人居然甘愿囚于這個封鎖得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的信息口袋而無人去探究。

漢學(xué)家這營生在西方是一碗頗為特殊的“學(xué)術(shù)飯”，以中國一百多年在西方被維持的卑賤地位，純搞漢學(xué)的人難有發(fā)跡的土壤，要么偏安一隅、籍籍無名，要么就是被“集團(tuán)”供養(yǎng)，而“供養(yǎng)”是要干活的，說白了就是在文化活掩護(hù)下干政治活。這種“供養(yǎng)”關(guān)系并不是直接發(fā)號施令，而是由研究經(jīng)費(fèi)（或別種形式的津貼）——利和媒體推舉（或其他形式的獎）——名，這副雙夾板暗中指引方向，這條唯一通往名利的路（沒有第二條，任何來自非西方范圍的獎勵都是被排斥的）自會發(fā)號施令。的確有一支隱而不露的國際（非局限于本國）勢力時刻“關(guān)注”（密切監(jiān)視）著西方知識分子的思想狀態(tài)，我在法認(rèn)識一位英譯法文學(xué)翻譯，她告訴我她的美國之旅讓她至今心有余悸。她在那次旅行中護(hù)照被偷，補(bǔ)辦時FBI找她談話，說我們知道你參加過某某組織。她聽了先是愣住，千追萬憶想起來，驚呆了，她很年輕時加入過一個法國共青團(tuán)外圍組織，時過境遷不光自己忘得一干二凈，連身邊親人也毫不知情，不想遠(yuǎn)隔大西洋被調(diào)查記錄得一清二楚。要不是護(hù)照失竊，她可能永遠(yuǎn)不知秘密檔案的存在。而她只是個居家搞搞文字譯介也并不出名的文人，更無半點(diǎn)公職在身，也不從事任何政治活動。她從此再未踏足美國。想想看，不過一個共青團(tuán)外圍組織！那些把子女得意洋洋送去的共產(chǎn)黨大員，還不知某天會遭遇什么呢。

這種“關(guān)注”不到關(guān)鍵時候從不顯山露水，其不能越的底線和主線并不是我們以為的“國家利益和擁戴政府”，這兩條線并不是必須的，尤其后一條（全部的迷惑力即來自這里！）；而國家利益只在不與“集團(tuán)”大方向沖突時才得以維護(hù)。是悄悄圈劃的“大方向”決定暗中分派的名利，且工作做得極其細(xì)致隱蔽。比如挑選記者意識形態(tài)是頭道關(guān)，但從不明文規(guī)定，而是從平時言行和文字中暗查；挑選重要記者（傳媒核心人物）則除此之外還有隱匿的族群、血統(tǒng)關(guān)，這些嚴(yán)密控制從來都是秘不外露，不光外部一無所知，就是內(nèi)部核心圈之外的從業(yè)人員也不知情。除了入門關(guān)卡，一個記者若半道思想變了不按“大方向”行事（思想不變時是自覺的），極少就事論事地處罰（但對因語言而被選入的外族裔尤其從敵對國招募的從業(yè)人員則不講這份“客氣”），而是事后找另外一個理由（人皆有弱點(diǎn)，一但不聽話，弱點(diǎn)便會被揭）開掉或令其主動辭職，并以補(bǔ)償金做封口費(fèi)，補(bǔ)償金視名聲地位數(shù)額不等，電視名主持可以拿到上百萬歐元，編輯部主任一級的，一般也能拿到一筆可觀金額。由于金額足以保證當(dāng)事人的基本物質(zhì)生活，沒有人有勇氣拒絕，故失寵者幾乎無人自揭內(nèi)幕。這也拜賜于西方人普遍內(nèi)忠，分得清個人與大局，得過好處，一般不往喝過的湯里吐口水。何況自揭形同背叛，那就真的斷了后路了。發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)，非常驚心，他們一直在做教導(dǎo)別人匆做的事，只不過輕柔而隱秘。

分析馬悅?cè)坏穆臍v就會發(fā)現(xiàn)，他和其師高本漢的生涯都與美國洛克菲勒基金會有勾聯(lián)。洛克菲勒基金會錢多得沒處去要“慷慨”到遙遠(yuǎn)的北歐小國資助年輕的馬悅?cè)坏街袊拇ㄑ芯糠窖?？！不覺得這彎有點(diǎn)繞大了？觀察國內(nèi)媒體不帶一絲疑義地?zé)岢催@個“生涯起點(diǎn)”，好似這是馬-華關(guān)系史上的盛事、一樁“偉大”“情事”的開始，我只能仰面問蒼天：這到底是天真得可愛還是昏到丟了起碼的常識？你看到這種事，才明白當(dāng)年有人相信畝產(chǎn)過萬斤一點(diǎn)不“荒唐”，歷史在繼續(xù)，且本性難移，只不過換了個癡心投射的主子。

“情事”之后，五十年代馬悅?cè)怀闪巳鸬涔俜降鸟v華官員，也就是說在那個西方聯(lián)手封堵中國的年代，他是他們“關(guān)注”中國文壇藝界最“近”的眼睛。他也真有眼力，在那個一片紅、幾乎難以找到裂隙的時代，從他如何挑人這一細(xì)節(jié)，可以略知“集團(tuán)”翻找裂隙或可能的裂隙有多么精細(xì)，長好的縫隙，都能抓到手備用，耐心等待切開的時機(jī)。離開中國后，他的生涯很“國際”，這是一般漢學(xué)家做不到的。1978年他獲“國王獎”，1984年再獲“國王獎”，一個翻譯外國文學(xué)作品的人，尤其譯介紅色中國文學(xué)的人，在“鐵幕”的那邊得到那么多來自官方的獎賞，甚為不同尋常，至少我在法國既沒見過這么幸運(yùn)的“漢譯者”，也沒見過這么國際化的“漢學(xué)家”。

我在上文及以前的諸多文章中寫過，這類操控沒有可能找到白紙黑字的內(nèi)部文件，局外人一般只能靠推理追尋其軌跡（網(wǎng)線接應(yīng)的軌跡）和目的地。我們從“國王獎”頒發(fā)的時間節(jié)點(diǎn)上看，會發(fā)現(xiàn)一個“巧合”，不早不晚與中國改開的時間表是同步的——1978年。你要去翻找，這類“巧合”并不是第一樁，也不是最后一樁。戛納電影節(jié)現(xiàn)任主席雅各布也是在1978年這個時間節(jié)點(diǎn)登臺的，上臺即做了一件“大事”：改變電影節(jié)的性質(zhì)，將原本各國自主選片（審美權(quán)、道義權(quán)在各國自己手中），換成由電影節(jié)進(jìn)入各國挑人選片（一舉奪走審美權(quán)、道義權(quán)）！并且將原來這個重點(diǎn)在歐洲的電影節(jié)，轉(zhuǎn)變?yōu)橐活^為好萊塢打擂臺、另一頭為“帝國”培養(yǎng)“文化叛逆者”的“國際”電影節(jié)，其中策動重點(diǎn)移至中國大陸、臺灣和香港地區(qū)。1978年之后，先是臺灣，后是大陸，最后是香港（安排在97前后，英據(jù)時代則從不碰這塊殖民地），在不到二十年的時間里，將這一地區(qū)政權(quán)主導(dǎo)或親中勢力主導(dǎo)的原電影業(yè)打得七零八落：臺灣原國民黨政權(quán)主導(dǎo)下的電影工業(yè)在精密的挑人選點(diǎn)的鑿洞之后如大船迅速沉落，審美權(quán)悉數(shù)落入親日-親西勢力手中；香港則是美國好萊塢、西方電影節(jié)一劫（人才）一捧，兩面夾擊，分裂切割，百花凋零，還成功將罪名推之于“97”；大陸的國營電影制片廠和電影學(xué)院實(shí)際成了他們的人才培養(yǎng)基地和影片生產(chǎn)加工基地，因?yàn)槿巳藸幭瓤趾笙霐D上這輛名利快車，而自己原有的電影獎全都失去影響力。怎么能不失去呢？那邊拿個獎一夜之間便成“大師”，這邊給個獎至多是個優(yōu)秀電影工作者。最高榮譽(yù)在誰的手里，審美權(quán)和道義權(quán)就在誰的手里，而審美權(quán)和道義權(quán)在誰的手里，文人和藝術(shù)家就在誰的手里。我們的致命錯誤就是分不清文化（文學(xué)、藝術(shù)包括科學(xué)）不是體育，沒有一個“國際”機(jī)構(gòu)足夠公正、權(quán)威能代替我們自己行使最高評判權(quán)。上層建筑腦袋被擰掉，由此可見一斑。戛納電影節(jié)為上述三地專設(shè)了挑人班子，深入大陸角角落落，與其說是藝術(shù)甄選班子，更像是意識形態(tài)、國際戰(zhàn)略調(diào)查組和策源地。藝術(shù)總監(jiān)弗雷莫有時親赴“前線”，在中國他被投懷送抱的電影人和不知打臉的文化官員擁簇著，像拜祖宗似的。他談起酒足飯飽（個個想套近乎）的中國之行，眼里透出難以遮掩的輕蔑。又怎么能不讓人家產(chǎn)生這樣的情緒呢？在他們眼里中國人用“傻”字來形容都嫌太輕。

從這個他們心中有數(shù)、我們則沒幾人看懂的起跑線（1978年）開始，我們沉浸在“冷戰(zhàn)”結(jié)束的“蜜月”溫柔里，他們調(diào)兵遣將吹響了“軟冷戰(zhàn)”的號角。

對馬悅?cè)粊碚f，從秘而不宣的號角開始，榮譽(yù)紛至踏來，非常像奔向“戰(zhàn)場”前的榮譽(yù)招募，又似將“戰(zhàn)士”送上戰(zhàn)車（1985年登諾獎評委寶座）之前的造勢。有一點(diǎn)是肯定的，就是他非常“官方”。我就不懂，我們一心要與官方保持距離的文人們，為什么追捧著這樣一個官方人物倒也不亦樂乎？

以我多年觀察，“反華”或“對華有使命”的漢學(xué)家多有好“命”，財(cái)多名大，在世界各地有落腳點(diǎn)（走出一國國界而國際化），受西媒熱薦，改開后在中國呼風(fēng)喚雨，因?yàn)樗麄兪种杏懈鞣N來路可疑的資金或可支配各種獎金（文學(xué)、文化獎或獎學(xué)金）；而做學(xué)問不問政事的漢學(xué)家很少反華，手上也鮮少諸“金”，他們中多數(shù)只有一口薄飯可吃，越對中國友善越被排除于主流輿論之外（這意味著沒有發(fā)財(cái)?shù)臋C(jī)會），如果中國方面不給名給利，那頭又拿不到研究經(jīng)費(fèi)，有些人連來華旅費(fèi)都未必輕松拿得出。所以那些飛來飛去，財(cái)大氣粗、能夠決定中國文人在西方的生死、還能為中國“叛逆者”提供飯票的漢學(xué)家，會是什么背景，就無須我贅言了。

馬悅?cè)黄r正點(diǎn)恰好在1985年獲任諾獎評委，難道是北歐小國突然想在這個時候看一看已有兩千多年文學(xué)史的中國有沒有夠“炸彈獎”資格的文學(xué)家？為什么在長達(dá)一百多年的頒獎歷史上“炸彈文學(xué)獎”視我如無物——不是上世紀(jì)四十年代就已經(jīng)鉆研到四川方言那么細(xì)了嗎，偏偏就在中國文學(xué)最上不得臺面的時候，它卻覺得“火候”到了？到底是什么東西“到了火候”讓這幫《詩經(jīng)》存在時還在作海盜的維京人覺得時機(jī)成熟了？時機(jī)也選得太巧了，恰逢中國上層建筑分崩離析（近代以來第一次如此徹底?。?、完全失去思想文化坐標(biāo)之時，那件評委的榮譽(yù)戰(zhàn)袍堪比一支軍團(tuán)，不費(fèi)吹灰之力就把中國文壇翻了個底朝天，舊有道德優(yōu)越感的階梯一夜崩潰。四年之后就爆發(fā)了那起震驚中外的“顏色革命”，而他挑中的人紛紛卷入其中。

我曾讀到美國某基金會的大人物說的一句話，大意是只有極少數(shù)人知道歷史之所以然，另外一群人數(shù)略多一點(diǎn)的人是奉命執(zhí)行“之所以然”的任務(wù)的，而絕大多數(shù)人完全不知所由何來。馬悅?cè)皇窃诘谝粓F(tuán)隊(duì)還是第二團(tuán)隊(duì)？從他扮演的角色看，至少在第二團(tuán)隊(duì)。我們這幾十年為第二團(tuán)隊(duì)的執(zhí)行者們擺了盛大筵席。

反正中國文壇藝界全都在最后那一大群人里，兩眼一抹黑，我就是從這個角度說中國已無真正意義上的上層建筑。真正的上層建筑不應(yīng)只是憑著本能趨勢逐利的一群，而應(yīng)知道自己在宏大歷史中的角色。我有時看到那群在上層建筑占據(jù)要位的大腕為兒女在美國謀得哪怕區(qū)區(qū)小職員的位置而彈冠相慶（平民百姓因中美匯率之別和生活水平之差為此欣慰我是理解的），便感嘆豆腐終歸是扶不起的，只須一代他們自己就又落回去了。沒有自我意識的人也就只配呆在最后那一大群人里，世界正在也將這么為人分等劃界，在“集團(tuán)”的視界里，沒有自我意識的人就是為他們做工的種族。

同理那些能在西方大學(xué)或某些機(jī)構(gòu)以詩名謀得飯票的人，又是什么背景，也無須多說。因?yàn)榻雮€多世紀(jì)以來，詩人的桂冠已被流行歌星摘走（資本趨利使然），單憑版稅，沒有活路，除非另謀職業(yè)，否則沒人會給你發(fā)工資。而有一些“集團(tuán)”相中的能皆負(fù)政治使命的詩人卻會被爆炒起來——爆炒的手已伸到中國，時常給予響亮的“名聲”，甚至“國際名聲”。在法國，不被“集團(tuán)”認(rèn)可的文學(xué)作品，再有才，都不可能走紅，更無可能走向“國際”。自“東方陣營”垮臺后，為各國文人戲子提供“國際名聲”的通道已被“集團(tuán)”全盤壟斷，沒有偶然的“彩票”。除了古典音樂、芭蕾這些硬碰硬的技藝，其余被高調(diào)相中的人（國與國之間不能提供“長期飯票”的民間文化交流和普通文學(xué)譯介不在此范圍）皆侍政大于侍文，自覺或不自覺地作著“集團(tuán)隱形卒子”的角色。我們這些局外人識別“集團(tuán)卒子”最簡單的方法，就是在文化人中識別那些憑幾首詩可以吃遍世界的人。簡而言之，凡遇到“名聲大噪、飛黃騰達(dá)的反叛斗士”，你就得打一個問號了。仔細(xì)想想，這在邏輯上也是不能自圓其說的，事實(shí)上在西方真正反“體制”的文化人慘得滴血，時常不光外國人就是本國人都不知他們的存在。對文化人最殘酷的懲罰莫過于死后都不讓他們存在。

外國人進(jìn)入西方的上層建筑是見不到真叛逆者的（與西方人一進(jìn)入中國上層建筑就撞個滿懷正相反），這些人早就被暗奪名與利邊緣化了。我旅西多年，完全沒有語言障礙后，才一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)現(xiàn)這群人的存在。此處的語言障礙不是日常說、聽、讀，而是能夠深解、進(jìn)入第二層語義和語境。很多中國人腦瓜靈，攻下語言關(guān)后能說會道，但終其一生攻不破我說的第二層語義和語境，因而看起來半個洋人似的，實(shí)則自始至終讀不透他們，而浮于表面的那個西方。隸屬于這一群的作者在中國沒有任何譯介，中國哪怕是一流翻譯家都不知其存在，因?yàn)樗麄冊谖鞣狡胀ㄈ说囊暯缋锞筒淮嬖凇?strong style="max-width: 100%;box-sizing: border-box !important;word-wrap: break-word !important">大眾因?yàn)椴恢浯嬖?，也就不疑其不存在?/strong>這類書借或買均暗障重重，一般書店是沒有的，沒有知情者引路，無處購買。圖書館也自覺不把他們的書放出來，必須事先知其名才能調(diào)閱（有人說調(diào)閱者會進(jìn)入某個名單，但我無從證實(shí)），說起來是自由的，并沒有禁。這種自上而下的自覺一律中國只在毛澤東時代出現(xiàn)過！不過人家是自覺的，我們是壓出來的。近代以來，中國也只在毛澤東時代能跟他們叫板，不是偶然的。不轉(zhuǎn)這么一大圈，又看破這一層，又怎能明白這個道理！

有段時間我正在讀十九世紀(jì)作家雷昂·布魯瓦的日記（書都又黃又脆不再版了），去看病時便與我那位頗有文學(xué)修養(yǎng)的醫(yī)生聊起該作者（應(yīng)該承認(rèn)他們普遍閱讀水平高，不似中國有文憑的人多半是技能型的，嚴(yán)格意義上算不上讀書人），他聽都沒聽說過這個人！而此作家非等閑之輩在十九世紀(jì)曾經(jīng)相當(dāng)出名。“體制”能將不利于他們的文人悄無聲息地抹去！只須跳掉一代人，后面的人就不知其存在了。所以我說“汗青”若被偷走，“丹心”何處照耀，并不是無根無據(jù)的杞人憂天，歷史正在發(fā)生！

此處的“體制”可不是“官方”，在西方，“官方”是個貶義詞，特指民選政府，這個“官方”是被擺在前臺的，承擔(dān)“體制”運(yùn)轉(zhuǎn)所有的負(fù)面不光彩成本，以維護(hù)體制本身的穩(wěn)定、長久。在西方呆久了，腦袋又沒被灌滿迷魂湯，就會看到所有正面、褒義的詞都是給體制的，負(fù)面、貶義的詞則是留給官方的，越是文化精英越樂此不疲，以顯示自己的“獨(dú)立自由”，其中有人真相信，有人則是心知肚明地表演，就像如今拿著歐美的津貼（以教職、版稅或獎金等形式兌現(xiàn)）在中國展示“骨氣”的文化人。能賺鈔票甚至外幣的“骨氣”，恐怕需要重新定義。我佩服不怕坐牢、不怕死的思想者（古典時代的英雄），更敬佩那些深知思想恐怕會與身體一塊消失的人（當(dāng)今真正的反叛者），與后者相比，“反一反”就能在西方出書成名坐享榮華的人，不是“戲子”又是什么呢？追隨世界最大主子的人，倒說自己多么勇敢，好像老天不長眼似的。世上有這等逆情悖理而又便宜的事嗎？！索爾仁尼琴死前曾預(yù)言真正的政治異見者已不在“東方”而在西方。

這個“雙簧游戲”的目的是掩護(hù)躲在民選政府后面真正控制體制的“集團(tuán)”，所以飯票真實(shí)的施主是“集團(tuán)”。中國文人在西方“偶”遇（只有人家找到你而你是遇不見人家的）的那些以“反叛”“官方”為光環(huán)又能名利雙收的詩人作家，實(shí)則是幕后“集團(tuán)”的忠實(shí)馬前卒，尤其那些舉著“詩人”招牌，有閑時閑錢到世界各國（有選擇的）“搞人權(quán)”的“反抗斗士”。那二百多位聯(lián)名抵制俄羅斯索契冬奧會的各國作家為我們提供了一份再清晰不過的“集團(tuán)”效力棋子的名單，經(jīng)營他們的“國際名聲”甚至直接供養(yǎng)，就是在這類時刻用在刀刃上的。只有你認(rèn)識到這類“國際名聲”一錢不值，那只打劫他國上層建筑的手就被斬?cái)嗔恕?span lang="EN-US">

這四步棋，一步比一步目標(biāo)明確，從一開始試探地找傷口，到第三、第四步棋已是找準(zhǔn)穴點(diǎn)下刀了。第三步挑中的是余華和高行健，第四步是莫言。這后兩步我已不想多言，因?yàn)殡x現(xiàn)今更近，信息散布和曝光的也多，有目共睹，且我已在《荒唐的文學(xué)“世界獎”》、《伸進(jìn)文明心臟的手》和《被策劃的中國文藝》諸文中論及。何況棋子與棋子也不盡相同，有不知內(nèi)情被利用的，有追名逐利趕時髦的，有揣摩到意圖暗中效力的，有的時候鬧翻“流亡”的人未必比里外逢源的人危及根本，這些都留待歷史去追討吧，如果我們還能“保住歷史”的話。

余華的《活著》，最早是被西方人抬為“永恒”“杰作”的，西方主流媒體（各國接力）對這部作品的“頌歌”之異口同聲，讓我想到了“集團(tuán)”近衛(wèi)軍最擅長的聯(lián)合圍獵，因?yàn)樗麄冎挥?span lang="EN-US">“圍獵”時，才會眾口一詞。我甚至在這些贊詞下面，聽到那從不說出口的竊喜：這就是所有敢于不順從我們的國家國民之下場。這支負(fù)責(zé)為“集團(tuán)”搭建“虛擬沙龍”的嫡系“軍團(tuán)”傳遞的“道德優(yōu)越感”，果然精確地左右了中國上層建筑的好惡。當(dāng)西媒熱捧一位中國作家（不被相中的中國作家從無此“殊榮”，我在哪兒那么久，鳳毛麟角的幾個被寵幸者都是派什么用場的，一目了然）時，百分百是藏著別的目的的主動策劃行為，絕無可能被動地受該作者在中國國內(nèi)的名聲或其文學(xué)水平影響。這一點(diǎn)我們必須牢記在心！

這步若在國際象棋上堪比吃掉王后的“七寸”棋，不光正式揭開了“傷痕文學(xué)”之第二幕“泛苦痛”，也一舉奪取了文藝的最高審美權(quán)，并完全徹底地拿走了已經(jīng)所剩不多的道義權(quán)。道義權(quán)全盤失手的標(biāo)志就是“泛苦痛”。什么樣的權(quán)勢能一句話就為他國文學(xué)作品設(shè)立“永恒”與否的標(biāo)準(zhǔn)？！那是昔日皇帝都辦不到的。先不論該作在文學(xué)上究竟有多大價值，就看事實(shí)本身：一個粗通文字的人，就憑編了個“人活不出人樣”的故事便從西方得到滾滾財(cái)源和贊譽(yù)，你如果不人云亦云而是動動自己生銹的腦子，難道不會從內(nèi)心深處發(fā)出一個疑問：何來如此“彩票”？近代以來多少文人墨客、文采風(fēng)騷面對如此“賭局”盡為“輸家”，這是誰家的“輪盤大賭”？那個至今暗中資助屠殺我們的恐怖分子、挑動所有與我們有領(lǐng)土爭端的國家、推助所有分裂這個國家的勢力、聯(lián)手對中國技術(shù)封鎖、買我們的廉價商品賺了大頭還要忿忿然的西方為什么一反常態(tài)這么“慷慨”？我們可以缺心少眼，但至少別忘了常識和邏輯。至于寫出“永恒”作品的余為什么倒讓第三步棋的另一枚棋子高行健捷足先登得了“炸彈獎”，馬悅?cè)唤^不會吐出真正的緣由。

這世界哪一國的統(tǒng)治階級會傻到讓一群沒有自我意識的人以如此規(guī)模和榮耀直入文壇（一如直入統(tǒng)治階層）？任何一個社會集中到這樣一群人的筆下，情景都不堪設(shè)想，因?yàn)樘菀妆话祫萘Σ倏v了。這種“丑陋”與過往文學(xué)傳遞的精神苦痛有一本質(zhì)差別，就是沒有尊嚴(yán)底線。民國時的作家，即便刻薄如魯迅，筆下也構(gòu)畫不出如此卑劣的世界！事實(shí)上是“寵兒”們陽奉陰違背棄得比誰都快，因?yàn)槿狈ψ晕乙庾R和尊嚴(yán)。西方社會深明此一點(diǎn)，故在自家堅(jiān)決不做或盡量少做的事，在中國卻故意反著說反著做，拚命提升這類作者和作品的道德優(yōu)越感。我們在前面說過，“話語框架”與“道德優(yōu)越感”結(jié)合起來，就等于文藝創(chuàng)作的靈魂。而這外推內(nèi)接的“靈魂”掀動了多少趨炎附勢的模仿者。我們從第一步棋再去看后幾步棋，怎樣的自我意識和尊嚴(yán)的下墜！

從前三十年不切實(shí)際的歌頌底層到如今同樣不切實(shí)際的“窺陋癖”，彎子不可謂不大，能這么轉(zhuǎn)彎的文人若有一天風(fēng)向變了，再變回去也同樣麻利，總是最趕時髦的人丟棄得最快。其實(shí)從另一角度看，前后又是一脈相承的。從必要的反思?xì)v史的“傷痕”作品滑到丑與惡的競賽（以其全面性和極端性而大大超出了正常的自我批評和解剖），恐怕任何一個對這個國家還有一點(diǎn)點(diǎn)憐惜、對這個文明還有一點(diǎn)點(diǎn)責(zé)任感、對身為中國人還有一點(diǎn)點(diǎn)尊嚴(yán)感的文化人，都應(yīng)感到驚心和揪心。

自1840年以來，中國一直是個很不幸的國家，因?yàn)樗龔臎]有擺脫被外部強(qiáng)權(quán)欺凌、顛覆、肢解、分裂的危險，且這個噩運(yùn)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有完結(jié)。從國之命運(yùn)的角度，作為一個中國文化人是苦痛的，他既要經(jīng)受長期的戰(zhàn)亂和匱乏，又要忍受反抗到最后自身內(nèi)部為凈化軀體而陷入的瘋狂，因?yàn)楸瘎〉脑c(diǎn)是上層建筑從一開始就處于分裂狀態(tài)，再也找不回統(tǒng)一意識形態(tài)。舊的統(tǒng)一意識形態(tài)被潑臟水潑掉了，新的外來的主義又打得不可開交，這是外強(qiáng)一定要盡力維持和經(jīng)營下去的，各路人馬都在尋找和制造著裂隙，他們只允許“上等國”（世上一小撮）擁有統(tǒng)一上層建筑。由此我們天然就沒有“上等國之上等國民”的灑脫，沒法隨心所欲地里外逢源，而總是被推到必須選擇的歷史懸崖上。改開三十年，似乎扭轉(zhuǎn)了霉運(yùn)，由于來自外強(qiáng)的欺辱、顛覆、肢解、分裂由明轉(zhuǎn)暗，上層建筑便以為可以放心里外通吃了。不幸的是，像中國這樣肩擔(dān)自有文明的大國，在外強(qiáng)虎視眈眈的世界，只有一種情況下上層建筑可以放心里外通吃，那就是賣了這個國家的時候。一百多年來此一大方向和其邏輯并沒有根本改變，變掉的只是包裹其外的花絮。世界上沒有一國，哪怕是人們以為“自由”無比的西方，會允許其上層建筑如斯背離還沉浸在被暗中構(gòu)陷她的人接納的榮耀中。

近來常作夢，我夢見在這場不見硝煙的精神大戰(zhàn)中，這國抓住萬分之一的契機(jī)轉(zhuǎn)敗為勝，收復(fù)“河山”——“待重頭，收拾舊河山，朝天闋”。由于北方?jīng)]有地理的天然屏障護(hù)衛(wèi)，我們在歷史上一再陷于異族征服、多次落入亡國逆境，每一次大變故，死掉的都是忠誠無私的人，混凝土都被摻了大量沙子，這就是這個“一盤散沙”的國家之由來。幾番數(shù)次地逆向淘汰，這國沒有因此消亡，說明華夏文明的基因里過個幾百年又浮出了他的創(chuàng)世者的優(yōu)質(zhì)血統(tǒng)。由此，這三十年的精神敗亡，在華夏悠遠(yuǎn)的歷史上，不過是又一次大浪淘沙，卷走浮沙草屑。在這無國界的精神戰(zhàn)場上，“河山”的意義是將顛倒的再顛倒過來，讓文天祥的丹心不再付諸東流。