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      電影 《百鳥朝鳳》看的人心痛，這是吳天明為自己、也為中國電影在市場大潮下人文缺失、道德淪喪唱的一首挽歌。

就像電影里焦三爺說的：嗩吶不是吹給別人聽，是吹給自己內心聽的。

從表面上看，這部電影是在講的一個嗩吶藝人，經過艱苦努力終于學成出師，卻在今天的市場經濟大潮面前，沒有了市場，丟了飯碗，甚至遭人白眼，更可悲的是，這門老祖宗無數代傳下來的手藝眼睜睜看著要失傳了。

這些年來，我們很多祖上流傳下來的好東西快要失傳了。

吳天明導演拍攝于1986年的影片《變臉》，講述了江湖藝人變臉王，恪守祖訓歷經艱難，終于將變臉這一古老民間藝術得以傳承的故事。

皮影、剪紙、變臉等等，吳天明一直在奔走呼號，很多年前甚至還拍了一部《變臉》。他的努力并不能改變今天的現狀，但他確確實實努力了。吳天明一直是中國傳統文化的堅守者。也是中國電影人的良心，直到他最后這部《百鳥朝鳳》。

讓吳天明無法忍受的是中國電影今天的人文狀態：一面是票房的不斷刷新；一面是金錢至上電影人良心的流逝。

在今天，不管一部電影帶給了我們什么，無論是妖魔鬼怪，還是低俗搞笑，票房成了衡量一個電影好壞的唯一標準。我們的傳統文化，我們的人文美德，早被今天的孫子們拋到九霄云外去了。

所以，吳天明痛心，所以吳天明要拍一部《百鳥朝鳳》這樣的電影。我想吳天明也一定會預料到這部電影今天票房的慘淡，即使這樣他也一定要拍，因為他知道，一定會有一部分觀眾喜歡的。方勵的下跪可能會給這部電影帶來一些票房，但終究是杯水車薪，無法逆轉《百鳥朝鳳》的慘淡票房。但至少證明我們一部分電影人還是有良心的。

張藝謀在電影上的背叛應該是吳天明最為心痛的事情。

張藝謀早年和陳凱歌拍了《黃土地》，后又跟吳天明拍了《老井》，是吳天明看中了張藝謀的才情，把當時僅是廣西廠攝影的張藝謀一手推上導演的位置，在沒有劇本，沒有資金的情況下，先借錢給張藝謀提前一年把高粱種上。這才有了后來的《紅高粱》、才有了后來的《秋菊打官司》、《大紅燈籠高高掛》.....

在市場大潮的沖擊下，張藝謀放棄原有的追求，而選擇了改變。于是拍了《英雄》、《十面埋伏》、《三槍拍案驚奇》等在吳天明看來有票房而無操守的電影。

張藝謀作品《三槍拍案驚奇》，作品水準為影迷詬病，但市場票房成績卻很好。

吳天明認為拍這樣的電影是一種精神的墮落，他可以理解寬容其他導演的追名逐利，而張藝謀的選擇還是讓他心痛不已。因為他太在乎張藝謀了，太了解張藝謀了，他曾在不同場合表達了個人對《無極》、《三槍拍案驚奇》這樣電影的不滿和憤怒，但無法改變電影市場的現狀，更無法改變張藝謀。

吳天明認為電影藝術應服務這個社會，更應該給大家帶來健康向上的精神力量，這是一個文藝工作者義不容辭的責任。

應該承認，吳天明是一個有追求、有思想、更有力量的導演，從《人生》、《老井》、《首席執行官》，到今天的《百鳥朝鳳》，吳天明一直都在踐行著自己的追求。所以，吳天明是一個讓人尊敬的導演。但他的追求讓他活的很累很苦。

你的追求別人可以理解，別人的選擇我們也要表示理解。理解不了就會很痛苦。這是一個多元的社會，我們要允許更多的存在和更多的可能，這個領域可能會更有一些意思。

作為第五代導演的教父，吳天明對中國電影的貢獻功不可沒，包括對第五代導演張藝謀、陳凱歌、田壯壯、黃建新們的幫助，他們一定會牢記于心。但人各有志，他們今天成功了，你應該高興，雖然他們可能離你希望的有一定距離，但應該承認他們是成功的。

《百鳥朝鳳》是一部好電影

沒有表演，只有陳述；

沒有戲劇，只有生活。

     一聲聲撕心的嗩吶充盈著每一寸肌膚的每一個細胞，看過的觀眾都被感動了，我很久沒有這樣被感動了，但我的眼淚不是流給電影，而是流給導演吳天明！