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      【編者按】昨天下午，“舌”戰上海灘。編劇汪海林登臺發表半個小時的演講，矛頭直指電視劇行業中泛濫的收視造假，流量造假，粉絲造假，話題造假。其言狠，其心切，其情憤。同時小包袱不斷，笑果勁爆。其言雖有過激之處，但影視獨舌愿意與汪海林，以及反造假的諸君站在一起，呼喚司法介入，御外侮，懲內鬼。

      今天我不是來開會的，我是來報警的。

      現在影視行業，被假數據包圍著。明年315晚會我提前給他們報個名。票房是假的，收視率是假的，粉絲是假的，不是說全是假的，個別的還是真的，比如說我的粉絲，是真的，我微博有個粉絲群，有18個人，據我長期觀察，他們都是真的人。

    1、宣傳陣地怎能讓色情狂掌管

    市場的趣味是偽造的，他們偽造了一個市場，偽造了觀眾的口味。造假者，包括原來賣盜版書盜版碟的，現在都開始買賣IP了。電線桿刷小廣告的，現在搞電影營銷了。造假者實現了大聯合。一部戲，資本平臺、數據平臺、播出平臺整合好，不紅也得紅，沒紅可以裝作紅了。

    有些劇，買來的數據拿了第一第二，我們圈內人都知道，誰不知道誰啊，別嘚瑟，買個收視率第一嘚瑟什么。你們不就是一群造假的抱團了嘛。《茶館》里小劉麻子說：“可算趕上這好時候了！我要搞個大托拉斯，把北京的明娼、暗娼、吉普女郎通通給包圓了，我說老爺子，您就瞧好吧您哪！”

    我有位朋友的孩子上小學，最近得了嗜睡癥，如果不叫他，可以睡一白天，家人很擔心，持續多日后，懷疑他腦垂體出了問題，并判斷也許與肥胖有關，后來索性帶他去醫院做全身檢查，檢查結果是一切正常，醫生建議戴上儀器檢測腦電波，被孩子拒絕了。家長憂心忡忡，大家都開始幫他們想辦法。有天我打電話給家長商量怎么辦，家長說我正在暴打孩子呢。因為真相只有一個：孩子夜里偷偷玩游戲的事終于被發現了！

    我們影視行業現在的問題，不是腦垂體的問題，不是肥胖的問題，就是有人偷偷在玩自己的游戲！我們現在的困境是，我們發現了，卻沒法暴打他們！

現在流行燒腦劇，我一直以為是專門拍給腦子燒壞了的人看的劇。我看了一兩部，更確定了我的看法。

    業余人士全面控制了影視行業，編劇界甚至開始談“人設”，CP，還有什么“痛點”，劇作法里都有，就是不叫這些可笑的名字而已。

    新媒體應該產生新的內容，產生技術革命，內容革命。cosplay是年輕人通過服裝化妝扮上了，我起初很激動，我想下面就該是街頭戲劇了，但是沒有，他們也就扮上而已。新媒體做的影視內容，我起初很期待，希望有新的內容，現在發現他們就是八十年代的電教館和縣城錄像廳里的錄像帶。是比我們所詬病的、一切滿身毛病的國產影視劇更值得詬病的垃圾作品。

    說是市場決定的，別胡扯了，電視劇就是一些購片人決定的！尤其是前幾名衛視的購片人，決定了全國人民看什么劇。什么小鮮肉，下流！演員不講演技，就拍臉，全世界沒有我們這么奇葩的。這些婦女，就買小鮮肉的劇。色情狂！黨的文藝陣地怎么就落到了一群色情狂手里了？臭不要臉的。星文比較注意媒體導向，我以前的演講，很多都刪節了，是潔本，跟《金瓶梅》一樣，分潔本和全本。今天我打算自己取個名字《黨的宣傳陣地怎能讓色情狂掌管》。有大衛視提出，非IP劇不買，公共資源是這么用的嗎？誰給你的權力？色情狂現在太囂張了。

    2、電視臺追90后是自戕

    電視劇管理一定要政務公開，有些戲我去報，為什么就不批？我報過幾次，還沒有穿越的時候，總局有規定不許時空穿梭，說你這個“時空穿梭”了。后來出了很多穿越劇。宮斗，我報過幾部，都被斃了，說有宮斗，就不給立項。但是后來看到很多宮斗戲。我就想問，這些劇是怎么立項的？怎么過審的？再后來，我看見有位管電視劇的處級干部李寧被判刑了，就是在立項、審查中幫助制作公司，我這才知道，原來要送錢！是不是只有一個李寧？所以，政務公開這件事，在國務院的再三督促下，我看廣電總局也說要搞政務公開了，希望把流程公開化，對政策的解釋，由政策法規司統一解釋，不應該由主管的官員進行私下的個別的解釋！不應該在吃請中進行政策解釋，尤其避免針對某些個別公司、個別制作人的政策解釋！

    播出平臺方面，責任巨大，電視劇這樣的亂象，播出平臺不僅僅是要負主要責任，應該是承擔主要罪責！罪孽深重！大家看看反腐，抓了多少電視臺的購片人！這是行業性的腐敗！我不說觸犯刑律的那些事，畢竟檢察院在管，也確實抓人了。從社會責任來看，我們的電視臺，尤其前幾名的幾大衛視，不及格！

    以前《非誠勿擾》那節目，黃紀蘇老師說，是一群男女流氓，對社會道德的墮落起了推波助瀾的作用。那就是價值觀的傳播，后來節目也試圖做一點正能量的價值傳播，沒有用，十條正能量不如一條負能量，現代傳播學的規律就是這樣，好事不出門壞事傳千里。韓國金秀賢，來南京，出動2000武警給他護駕，他算個什么東西啊！韓國歌手黃致列在韓國的電視節目里曝光，中國請他的片酬，是韓國的100倍，誰給的錢啊？我們國營電視臺，這樣追星、媚星，起了非常惡劣的示范作用！

    前不久我們一幫編劇去湘西采風，苗寨里面，掛著《爸爸去哪兒》的圖片，村里到處有標示牌什么王寶強住的，劉燁住的房間，劉燁那是我們師弟了，我們同行就有幾位中戲的老師，很不高興，尤其了解到房主的情況，向當地旅游局領導指出，我們了解到房主快九十歲了，是個抗美援朝的老英雄，在他面前，這些明星算什么？你們自己不去宣傳自己的英雄，去宣傳個韓國真人秀節目，靠它來帶動旅游，荒唐！商業化我們都理解，但不是這么搞的。

    我們的紙媒，當年互聯網興起，紙媒爭相把自己的稿件免費交給網站使用，以擴大影響力，這是紙媒的生命線，互聯網當時只有平臺沒有內容，你免費把內容給互聯網，你這不是自殺嗎？現在紙媒完蛋了，你不完蛋誰完蛋？但是我們看，美國的《紐約時報》就嘗試收費模式，財報上開始扭虧為盈了，因為做內容還是傳統紙媒厲害嘛。

    我們的電視臺，本來就面臨互聯網尤其移動客戶端的挑戰，不去強化自己僅有的客廳優勢，反而跟著去追IP，這不是自尋死路這是什么？電商蓬勃發展后，讓人足不出戶可以買到東西，傳統的零售業被沖擊，逛街的人少了，宅在家里的時間大大增加了，電視臺不去抓住這個機遇，將觀眾鎖在客廳，讓人民群眾待在客廳，這是個關系到社會穩定國家穩定的大事！人民群眾晚上都不在客廳待著，大晚上出去轉悠，保不齊順道就去洗頭房了，破壞穩定，電視臺是有責任的。

    電視臺你也去追90后觀眾，90后是用移動客戶端看劇的！他們就算宅男宅女，也基本不看電視。全世界電視觀眾的主體都是50后60后70后80后，沒有哪個國家只針對90后觀眾搞電視劇的！50后是2億多人，60后是3億多人，70后是兩億多人，80后、90后都是一億人，電視劇為人口最少的90后服務，你們不是總搞大數據嗎？數學小學畢業了嗎？說消費力，90后比80后強？90后買得起房嗎？買房的不都是70后？買奔馳、賓利的不都是70后80后？人數偏少，消費力偏低，為什么電視劇追90后？

    什么電影院里平均年齡21歲，我絕對不信。網文閱讀的主體，游戲的主體確實是90后，電視劇絕對不是。互聯網企業，BAT炒作IP，是針對90后的，這是精準的，但是電視臺豬油蒙心地跟進，不知道你們是為什么。

    跪舔90后，那是互聯網企業的戰略目標，電視臺你跟著出錢出力出平臺，最后的結果是被人搞死，見過缺心眼的沒見過這么缺心眼的。現在有些劇，說自己成功，以90后喜歡標榜自己。電視劇就是電視劇，不分幾零后電視劇，只分好劇和爛劇。王力扶說：服務于特定人群，一點兒也不值得炫耀，太監服務于特定人群，有什么可牛逼的啊？

    說起服務90后，我做過一個戲，《一起來看流星雨》，《一起再看流星雨》，要不是我太太攔著我，我還會拍《一起還看流星雨》，你們現在哪部劇在90后的影響力超過“流星雨”了？收視率超過了嗎？我做的時候，你們誰關注過90后？在90后這么大影響，牛逼嗎？我告訴你們，一點兒都不牛逼。當然，我也不覺得那有什么丟人的。因為那不是奔偉大的作品去的。

    3、還能不能認真地討論劇作？

    90后喜歡算個什么標準？可笑。它不在專業評判的體系里面。一部劇而已，你可以針對特定的人群，這沒問題，但是電視臺你是公共平臺，你不是收費的個性化平臺，不是專門針對某個年齡層的平臺。

    最近一些劇，收視率高的，首先有造假問題。退一步說，數據是真的，高又怎么樣，代表你是好劇嗎？劇作法上不及格。

    我們編劇行業是這樣，當年我寫過電影《說好不分手》，在海南開會，上海的編劇李云良，寫過《兒女情長》的，見到我就說：你那個劇本有問題，找時間我要跟你探討一下。去年，我在西安開會，《少女哪吒》的導演和編劇找我，因為我在微博上說這部電影劇作不錯，拍得不行，導演要跟我交流。我們這個行業就是這樣，好就是好，不好就是不好，作品好不好跟你票房多少跟你收視率多少沒關系。一部現在很紅的劇，我看了看，全是聊天，沒有戲，不會寫戲！聊天聊得也沒意思，你去北京胡同里小酒館坐一下，是個人聊的就比你強。這種戲收視率高，高它也是爛戲啊。

    影視劇的所謂網感，是個什么東西。互聯網+搞足球可以用網感來挑選球員打中超，各隊都找小鮮肉球員，會不會踢球無所謂，是小鮮肉就行。原來的球員又貴、脾氣又不好，會踢，你們世界杯也出不了線啊，反正中超我們自己玩，數據可以刷，就說每場球觀看人數有20億……點擊量。這樣，我們就可以打造出全球最傻逼的足球聯賽了。

    分析了一下網絡大電影，有《港囧》就拍《巷囧》，《道士上山》、《吹燈筆記》等，找到竅門以后，我決定在《權力的游戲》播出期間拍攝《游戲的權力》，寫捍衛青少年玩游戲的權力的故事，前面我說的小朋友玩游戲的故事，有了劉毅童鞋的《戰狼》，我們準備拍《戰色狼》！

    我們今天被韓劇打成這樣，文化主管部門沒有責任嗎？電視臺播出平臺沒有責任嗎？我們要認認真真地做好國產劇，做好文化輸出。我們創作者確實也要提高自己的水平，尤其在主管部門不作為瞎作為，播出平臺沒有廉恥的情況下我們要排除干擾，做好自己的創作，在我們自己人的圍剿、破壞、使絆子的情況下踉踉蹌蹌地前行。

    一批評就總有人說搶飯碗，這是什么認識水平。認識的邊界是由客觀條件的限制而形成的，人類大多采用十進位制，因為人是十個手指頭，原始人的想象力很難超出十個手指頭。但我們已經有了算盤，有了計算機，手指頭就不該成為我們的限制，因為，我們的征程可以是星辰大海。