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 　　2015年12月4日清晨，在湖南邵東縣某中學(xué)，早自習(xí)結(jié)束，高三97班的一些孩子，正在整理課本;李秀珍站在教室門口，等著兒子小龍。

　　此時，一向少言寡語的小龍突然站起來，笑著對同學(xué)們說，“我要送給你們一個‘驚喜’”。

　　他身上揣著三把刀，和母親一起走進滕老師的辦公室。

　　“您來了……”滕老師起身，話音沒落，小龍就撲上去，掏出兩把刀，一刀刺中了老師的脖頸。滕老師倒在血泊中，小龍不顧母親的阻攔，又刺了第二刀、第三刀。李秀珍拼盡全力，搶下一把刀;聞訊而來的97班學(xué)生沖進辦公室，將另一把刀奪下。

　　李秀珍大哭，絕望地對兒子大喊“你把我捅死吧”，小龍回答：“要不是刀被搶了，我就把你捅死。”

　　看著倒在血泊中的班主任，小龍對母親說：“你不要按住我的手，我要玩手機。”

　　“看到他倒下時痛苦的眼神，我就不自覺地想笑。”小龍回憶。

　　……這是最近轟動的邵東殺師案。記者問到對滕老師的印象，小龍笑著說：“除了有點啰唆，其他還不錯。”他說，兩年多來，滕老師并沒有粗暴對待他或傷他自尊。然而，殺人的念頭，已在小龍腦海里盤旋了許久。11月的一次周考，小龍成績并不理想。滕老師建議他縮減月假回校補習(xí)。小龍覺得班主任妨礙了他看小說、睡懶覺。“殺他的念頭越來越多地冒出來。”

　　就因為這個殺人嗎?小龍說：“我從來沒把他的命放在心上。”11月30日，回家途中小龍買了三把刀，“找到機會就動手，但先把手頭的小說看完。”

　　問他“是否后悔，覺得抱歉”，小龍反問：“有什么好后悔，做都做了。我又不認識滕老師的家人，為什么要感到抱歉?”

　　“我的世界就我一個人”。他說，理想的生活是“一個人住，看小說，混吃等死”。(以上文字引自新華社電)

　　“作為一個文字工作者，一個編劇，我對小龍“看小說”的說法產(chǎn)生了注意，仔細閱讀相關(guān)報道，小龍看的小說應(yīng)該不是《水滸傳》，也不是《哈利波特》，而是世界上最獨特的一種文字形態(tài)——中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。“兩三百萬字的小說，我兩三天就能看完。大概看了一千多本吧。除了看小說，還能干什么?”說起網(wǎng)絡(luò)玄幻小說，小龍眼里就發(fā)光。

　　小龍說，他從初一開始迷戀網(wǎng)絡(luò)小說，因為看小說太多，初中時買的手機按鍵都壞了。

　　他始終沉浸在小說世界里，連任課老師的樣子都不大記得，班上同學(xué)也認不全。如此冷漠的他，卻會為小說情節(jié)而忍不住哭泣。“哭完了，第二天內(nèi)容就忘了。”

　　小龍說，喜歡“腹黑的、智商高的、感情淡漠的反派角色……喜歡的反派死了，我就換一本”。

　　作案前，他讀的小說梗概里這樣寫著：“少年發(fā)下道心走上求道尋真的修道之路”。案發(fā)前一晚，小龍在宿舍突然笑著對室友說，自己“大限將至，陽壽已盡”。

　　同學(xué)小松(化名)眼里，小龍“就像被小說控制了，感覺他已經(jīng)分不清現(xiàn)實和虛幻。”

　　(以上文字引自新華社電及《新京報》相關(guān)報道)

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的粉絲經(jīng)濟：屌絲購票心理學(xué)

　　在殺師案發(fā)生前一個星期，天津召開的一個名為“原創(chuàng)與IP相煎何太急”影視論壇上，阿里影業(yè)的副總徐遠翔發(fā)表了“不再用專業(yè)編劇進行前期的IP開發(fā)”、“屌絲購票心理學(xué)”等觀點，引發(fā)了影視界編劇的集體憤怒，這里所謂的“IP”，是一個中國人生造的英文單詞intellectual property right的簡寫。生造出這個詞兒的人給它冠以一個廣闊的外延，一句話，一首歌，甚至一個名字都可以是IP，但圈內(nèi)人都知道，由互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)炮制的IP概念，實質(zhì)上就是特指具有粉絲粘度的互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容，比如網(wǎng)絡(luò)游戲，以及讓小龍迷醉的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

　　在中國影視產(chǎn)業(yè)的理念里，市場往往就等同于觀眾，而觀眾中最穩(wěn)定的就是粉絲，粉絲中最優(yōu)質(zhì)的就是小龍這樣的年輕人。阿里副總裁的發(fā)言中，除了不找職業(yè)編劇以外，“屌絲購票心理學(xué)”也是引起廣泛關(guān)注的觀點。根據(jù)該理論，一部電影要想獲得這批“屌絲”觀眾的認同，需要具備三個條件：“首先有一個IP。第二是強大的明星陣容，我至少看張臉也可以。第三條，你這個電影有沒有概念，有沒有可逆襲的可能性。如果這三個條件一條都不具備，你肯定是顆粒不收。這個就是屌絲購票心理學(xué)。”無論從哪個角度看，“分不清現(xiàn)實和虛幻”的小龍都是徐遠翔眼中的最佳觀眾，他是屌絲，他是90后，他是IP的消費者，也是IP的奴役者。小龍的故事是一個極端的例子，他是一個敢想敢做的人，他把他的心理投射，他的閱讀體驗，轉(zhuǎn)換成行動了。小龍的價值觀的基本建設(shè)是由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給他的，其實，這種心理印記出現(xiàn)在千千萬萬個小龍身上，只是他們沒有行動而已。

　　互聯(lián)網(wǎng)負責(zé)打雞血，資本負責(zé)吹泡沫

　　互聯(lián)網(wǎng)進入到影視行業(yè)以后，對傳統(tǒng)制造業(yè)的沖擊是前所未有的。互聯(lián)網(wǎng)公司紛紛成立自己的影業(yè)公司，以強大的資本面碾壓過來。以高歌猛進的粉絲電影，網(wǎng)絡(luò)電影或者是以互聯(lián)網(wǎng)基因下推出所謂的IP時代，然后一批用互聯(lián)網(wǎng)營銷方式推廣的快餐電影迅速成為市場的主流，在市場上豪取上億的票房，成為大家作為對傳統(tǒng)電影顛覆的標桿。

　　保利博納董事長于冬說：“我跟很多BAT(百度、阿里巴巴、騰訊)成立的影視公司的人交流，他們又找回拍傳統(tǒng)電影這一批人來拍電影，且更加不計成本，因為這些互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)認為錢不是在票房上掙的，是要在“羊毛出在豬身上”——從流量上、從其他地方收錢。所以互聯(lián)網(wǎng)一批公司在資本裹挾下把這個產(chǎn)業(yè)風(fēng)險迅速推高，這是互聯(lián)網(wǎng)給我們帶來的危機感。突然間我們發(fā)現(xiàn)沒有導(dǎo)演可用了，導(dǎo)演請不起了，演員請不起了，這是互聯(lián)網(wǎng)給電影產(chǎn)業(yè)帶來的一大悲劇。”

　　另外，互聯(lián)網(wǎng)最終的目的是賣東西。先從電影票開始賣，大量的售票、系統(tǒng)的改造這個行業(yè)，顛覆發(fā)行管道、發(fā)行的方式，大量的預(yù)售——首先是低價賣票吸引網(wǎng)上的用戶產(chǎn)生黏度，培養(yǎng)用戶習(xí)慣，通過賣票的渠道帶來其他東西的銷量，從吃飯、看電影等生活習(xí)慣開始，這是互聯(lián)網(wǎng)的一個思維。

　　但是互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)不顧及電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，大量的低票價，大量的電商跟電影院合作帶來的風(fēng)險轉(zhuǎn)嫁給誰呢?轉(zhuǎn)嫁給制片方。

　　電影院是既得利益者，甭管是誰，我就賣40元，9.9元你自己賣去。但是9.9元到40元之間差價誰出呢?跟傳統(tǒng)發(fā)行要。在行業(yè)內(nèi)部這叫做“票補”。這個風(fēng)氣形成之后，發(fā)行商如果不接受“票補”，就被互聯(lián)網(wǎng)營銷拋棄。電就像《太平輪》沒有“票補”，第一天票房只有600萬，院線第二天就會把場次排給有“票補”的。

　　這樣造成了傳統(tǒng)發(fā)行商有錢才能做發(fā)行，大量的錢補貼給電商，形成虛高的第一天票房。然而，這個票房只是通過“低價促銷”形成的虛假繁榮，無法代替和掩蓋上映之后的觀眾口碑。目前中國電影的一個現(xiàn)實是：一個星期至少有8部新片上映，很多電影還沒有能等到口碑形成，就已經(jīng)下線了，靠口碑很難撐起一部電影的票房。因此，就造成大家拼命和電商合作，做“票補”。尤其是在重要的節(jié)假日。然而“票補”帶來的巨大的洞誰來補呢?在影院和制作、發(fā)行方利益分配并不公平的當下，這個洞往往轉(zhuǎn)嫁給了制片方和發(fā)行方。對于原創(chuàng)的一方，這無異于雪上加霜。

　　中國電影在今天這樣一個產(chǎn)業(yè)自身很脆弱的時代，迎來了互聯(lián)網(wǎng)的強大資本的介入，同時帶來了傳統(tǒng)的營銷方式的顛覆，利用互聯(lián)網(wǎng)推廣方式或者捆綁式的銷售，來帶動電影票的銷售。

　　于冬說完這番話后不久，博納影業(yè)集團宣布達成私有化確定性交易，買方財團增加了阿里巴巴、騰訊等4個成員。

　　回溯一下，2010年是中國影視行業(yè)的一個拐點，當時整個影視行業(yè)突然出現(xiàn)大漲價，某些演員價格一夜之間乘以10，它的背景是什么?2010年以前，最貴的電視劇演員是每集10到15萬，一般12萬就可以請到一線了，很短時間內(nèi)，突然他們可以要到100萬一集，主要原因一個是創(chuàng)業(yè)板開了，影視公司要上市，搶演員。二是視頻網(wǎng)站進入，燒錢搶片源，就是搶版權(quán)，完全不顧市場本身的價值。電視劇方面，網(wǎng)絡(luò)版權(quán)可以出到60萬一集，70萬一集，甚至100萬一集，當時還是一劇四星，網(wǎng)絡(luò)的購片費用等于多出一個明星的錢，網(wǎng)站如果出價100萬指定某明星，制作公司就可以拿出100萬來請他，加上原來一劇四星的利潤，制作公司是可以承受的。所以演員價格推上去，推上去以后，視頻網(wǎng)站上市完成布局以后，不再搶片源，這時一劇兩星的政策出臺，然而，預(yù)料中的降片酬并未出現(xiàn)。演員轉(zhuǎn)向綜藝節(jié)目，反而掙得更多。同時，因為一劇兩星，互聯(lián)網(wǎng)購片顯得舉足輕重，話語權(quán)迅速被放大。互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)沒有開發(fā)項目的能力，但有海量互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)版權(quán)，于是，鎖定項目源成為最佳選擇，推出IP概念自然是水到渠成的。

　　殺人游戲式創(chuàng)作殺掉的是什么

　　互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)表面上看是BAT，但在IP這個問題上，就是利益共同體。一起把IP的價值推高，與當年藝術(shù)品炒作的手法是一樣的。當初，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)參與到影視產(chǎn)業(yè)里面來，沒有話語權(quán)，它只是作為一個播出平臺，對項目選擇、項目管理，均無決定權(quán)，連建議權(quán)都沒有。互聯(lián)網(wǎng)在影視領(lǐng)域沒有資源。影視行業(yè)核心的是是劇本。一個制片人的水平就體現(xiàn)在抓項目上，即：抓劇本。抓劇本考驗的是制片人的綜合判斷力和專業(yè)水平。以江志強為例，《捉妖記》雖然來自于《聊齋》一個非常小的短篇，為影片唯一貢獻的是鐘漢良坐的椅子能說話這個小橋段，所以基本算一個原創(chuàng)作品。影片完成后主演柯震東出問題，吸毒的問題，制片人立即又加3000萬重新拍柯震東的部分，為什么?他有信心這個作品一定賺錢，因為劇本是他親自抓的，整個盤子是他親自碼的，后來果然獲得了24億票房，目前的最高記錄。從抓劇本到營銷，是有門檻的，這個門檻就是經(jīng)驗積累和業(yè)務(wù)水平。

　　IP的到來，是迅速打破門檻，去經(jīng)驗化，去業(yè)務(wù)化，以壟斷資源、壟斷話語權(quán)、滲透播出平臺、控制數(shù)據(jù)平臺的方式，可以指鹿為馬，呼風(fēng)喚雨。在形勢上，目前已經(jīng)造成非IP電視臺不買，非IP制作公司不敢投拍。

　　炒作IP的實質(zhì)是企圖壟斷項目源，由互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)指定拍什么，由互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)指定觀眾看什么，由互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)告訴觀眾你們喜歡什么。編劇們的抗議，來自于創(chuàng)作權(quán)利被剝奪。徐遠翔提出的殺人游戲式的創(chuàng)作，讓貼吧吧主和網(wǎng)絡(luò)寫手之間互相淘汰比稿，最后淘汰出一個人，拿他的創(chuàng)意，最終這個人跟版權(quán)沒有關(guān)系，中間犧牲的這些人，全都跟版權(quán)沒有關(guān)系，因此這實際是一個版權(quán)的陰謀。這個版權(quán)陰謀就是讓寫手(互聯(lián)網(wǎng)寫手)跟版權(quán)脫鉤，然后找成熟編劇進行深加工。成熟編劇深加工后這個版權(quán)屬于互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，于是通過這個方式把版權(quán)全部掌握在資本的手里，這一充滿想象力的設(shè)計在人類文化發(fā)展史上，是前所未有的一種強盜行為，他要改變的是人類產(chǎn)生到今天的精神生產(chǎn)史，顛覆人類的文化生產(chǎn)模式和智慧創(chuàng)造模式，一切權(quán)利歸于互聯(lián)網(wǎng)資本，所有的文化生產(chǎn)者成為互聯(lián)網(wǎng)資本的奴隸。

　　那么，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的江湖又是如何呢?不可否認，網(wǎng)文界有天才寫手，平庸者居多也是正常的，正如職業(yè)編劇中平庸者占多數(shù)一樣。但，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者被平臺控制，初入行者需向編輯行賄以獲得推送已是公開的秘密。一個寫手紅了，平臺會安排更多的寫手給他打工，署他的名。與此同時，大量抄襲的同類作品隨之產(chǎn)生。一些大IP作品都不同程度地陷入“抄襲”風(fēng)波。互相抄襲成為普遍現(xiàn)象，弱勢的寫手成為網(wǎng)站的奴隸，沒有版權(quán)，沒有署名權(quán)，沒有報酬權(quán)。互聯(lián)網(wǎng)資本沒有催生出文化創(chuàng)新的加速器，而是產(chǎn)生了文化上的“互聯(lián)網(wǎng)富士通”。被剝削、被凌辱、被搶劫才是大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)寫手的現(xiàn)狀。徐遠翔設(shè)計的殺手游戲就是一個寫照。殺死老師的小龍，應(yīng)該也看過好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，但他看到壞人死了就換一本新的，所以，美好影響不到他。炒作IP的資本，炒作IP的人，也許覺得自己不是來毀滅文化的，正如徐遠翔那樣，他覺得甚至有權(quán)利拯救一些人，以至于要給編劇“指一條生路”。但是，他們按照上市公司的財務(wù)思維搞文化的那一刻起，他們就是在開始滅絕文化了。

　　關(guān)于IP里面有多少美好的內(nèi)容，有多少有深度的有價值的表達，我不想說了，因為掌握最多資本掌握最多媒體資源的人每天都在說，我只想在銅墻鐵壁的縫隙中小聲嘀咕一下：不，不是那樣的……

　　小龍不能代表IP的受眾，正如阿里巴巴與四十大盜不能代表所有的童話。但小龍是那些大IP的讀者，這個身份如同阿里巴巴是童話人物一樣確定無疑。我從來都是一個偏激而愛聯(lián)想的人，我無法把阿里巴巴與童話割裂開，也無法把小龍與IP割裂開，我對此束手無策。

　　2015年的冬至之前，深圳發(fā)生了一場災(zāi)難，近百人遇難。我們原以為是自然災(zāi)害，是降雨天氣導(dǎo)致的山體滑坡，后來才知道，是違規(guī)堆放渣土造成的，是人禍。是啊，雪崩時，沒有一片雪花覺得自己有責(zé)任。