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      【編者按】春節(jié)期間央視《中國詩詞大會(huì)》熱播，中國古典詩詞在社會(huì)上引起人們的極大關(guān)注，《文化縱橫》雜志今年2月號(hào)轉(zhuǎn)載了本人《毛澤東晚年重讀古文內(nèi)幕》一書中毛澤東晚年聽讀中國古典詩詞的部分章節(jié)。不同層次的讀者對(duì)詩詞有不同的理解，毛澤東晚年對(duì)詩詞的關(guān)注點(diǎn)主要在于愛國主義感情的抒發(fā)。該文在網(wǎng)絡(luò)傳播之后引起不少朋友的關(guān)注，現(xiàn)轉(zhuǎn)載如下，供讀者批評(píng)指正。

      【導(dǎo)讀】毛晚年常吟誦或聽讀一些中國古典詩詞，大多是民族英雄和愛國志士們的詠唱，它們或激昂豪放，或悲愴凄婉。這些詩詞成為毛澤東用來排解內(nèi)心復(fù)雜而又難以言狀的情感的一種寄托。由此，毛澤東指示文藝界為一批古詩詞譜曲和演唱，為保存和發(fā)展中華民族的古代優(yōu)秀文化做了有益工作。近日，央視節(jié)目《中國詩詞大會(huì)》持續(xù)引發(fā)關(guān)注，古詩詞熱頗有風(fēng)靡之勢。故特從朱永嘉著作中摘選毛晚年聽讀中國古典詩詞一節(jié)，以饗讀者。

      '豪放而又沉郁 ' 的詩詞風(fēng)格

      1975 年 3 月 21 日，我們（上海市委寫作組）接到毛澤東要求標(biāo)點(diǎn)和注釋南宋洪皓《江梅引》的任務(wù)。當(dāng)時(shí)北京方面催得很急，不僅注，還要譯成白話文。我們于 4 月 4 日上送了五份，4 月 11 日又要我們上送兩份，以后又要求再送兩份。1975 年的 3、4 月間，毛澤東在杭州，4 月 13 日才離開杭州回北京。此時(shí)毛澤東的身體很不好。他離開杭州汪莊一號(hào)樓時(shí)，是在工作人員攙扶下才緩緩走出來，登車去火車站的。那時(shí)因?yàn)槔夏晷园變?nèi)障，毛澤東的視力很差了。原來大字本用的字型太小，正文為二號(hào)老宋，注文是三號(hào)老宋。這時(shí)正文和注文都改為特大字型，三十六磅的長宋體，每頁面只有 98 個(gè)字，一頁正反兩面是 196 個(gè)字。他實(shí)際上不完全靠閱讀，而是用耳朵來聽了。他讓人把詞作曲，唱給他聽。根據(jù)蔡瑤銑的回憶，她是在 1975 年 2 月接到任務(wù)去北京參加詞的錄音工作。她接受的第一項(xiàng)任務(wù)便是唱洪皓的《江梅引》。全詞共四首，是傅雪漪先生配的曲，用簫和古琴伴唱。這件事情實(shí)際上是江青與文化部的于會(huì)詠具體組織的。上海是徐景賢與其秘書張家龍組織這項(xiàng)工作的。毛澤東聽和讀這首詞的時(shí)間，應(yīng)該是 1975 年 4 月上旬。

      洪皓是南宋初年的人，字光弼，鄱陽人。高宗建炎三年（西元 1129 年）他奉命出使金朝，在北 方被扣留長達(dá)十五年之久。他始終懷念故國，寧死不屈。這首《江梅引》是他被扣留的第十四年所作。洪皓在燕（今之北京）參加張揔的家宴，有侍妾歌《江梅引》。這是宋王觀《江城梅花引》的簡稱。《江城梅花引》共有八體，亦有稱《梅花引》的，我們標(biāo)點(diǎn)注釋蔣捷的《梅花引》便是。其中有 ' 念此情，家萬里 ' 的句子，勾起了洪皓的故國鄉(xiāng)里之思，感到這首詞好似是為自己而作。回到家便用其韻腳賦四闋。這就是我們今天看到的《江梅引》。這首詞是《江城子》的詞調(diào)，加上《梅花引》的序曲而成。

      《梅花引》是一曲鼓吹樂。吳自牧《夢梁錄》卷一云：' 向紹興年間，賣梅花酒之肆，以鼓樂吹《梅花引》曲破賣之。' 曲破是大曲中最精彩的部分，節(jié)拍緊張，可單獨(dú)演奏。' 引 ' 是導(dǎo)引的意思，唱歌前先吹奏其中的一段序曲。這首詞既可以吹奏，也可以演唱，聲調(diào)悲壯而高昂。《江梅引》的詞調(diào)是從《江城子》演變而來的。詞的韻腳，是每一段末一個(gè)字押一個(gè) ' 吹 ' 字，每句都要有一個(gè) ' 笑 ' 字。而且，每一句都要有來歷，即前人在詩詞中曾經(jīng)用過。洪邁在《容齋隨筆》卷三，《先公詩詞》中講到他父親洪皓當(dāng)時(shí)在北方，只有《初學(xué)記》及韓愈、杜甫、蘇軾、白居易等人的文集。因此，所引用的句子就出在那幾本書里，并且在每段末尾注明它的出處。當(dāng)時(shí)北方?jīng)]有梅花。《江梅引》在北方廣泛流行，也許與在北方的南人借梅花寄托故國之思有關(guān)。江梅，即泛指江南地區(qū)的梅花，因此這四首詞的題目都落在 ' 梅 ' 字上。第一段的題目叫《憶江梅》，第二段叫《訪寒梅》，第三段叫《憐落梅》，第四段叫《雪欺梅》。洪皓在詞中大量引用舊詩中詠梅的詩句，曲折地表現(xiàn)其熱愛故國的深厚情感。我們先看第一首吧：

      憶江梅

      天涯除館憶江梅，幾枝開？使南來，還帶余杭春信到燕臺(tái)。準(zhǔn)擬寒英聊慰遠(yuǎn)，隔山水，應(yīng)銷落，赴愬誰？

      空憑遐想笑摘蕊，斷回腸，思故里。漫彈綠綺，引三弄，不覺魂飛。更聽胡笳，哀怨淚沾衣。亂插繁華須異日，待孤諷，怕東風(fēng)，一夜吹。

      據(jù)蔡瑤銑的回憶，她在北京唱了這一段《憶江梅》后，受到中央領(lǐng)導(dǎo)的夸獎(jiǎng)和表揚(yáng)，接著又錄制了后面的三首。原來《江梅引》唱腔的曲調(diào)早已失傳了。當(dāng)然，現(xiàn)存《梅花三弄》多少有一些傳統(tǒng)曲調(diào)的影子，現(xiàn)在只能根據(jù)傳統(tǒng)樂調(diào)重新譜曲。

      蔡瑤銑，女，昆曲表演藝術(shù)家。1943 年 1 月出生于上海，2005 年 11 月 30 日因病逝世于北京。祖籍浙江慈溪。1954 年，11 歲的蔡瑤銑考入華東戲曲研究院昆曲演員培訓(xùn)班（后改名為上海戲曲學(xué)校）學(xué)習(xí)昆曲，分別師從于朱傳茗、王傳渠、方傳蕓等昆曲 ' 傳字輩 ' 老師學(xué)習(xí)昆曲旦角表演。

      4 月初，蔡瑤銑唱的《江梅引》受到毛澤東的肯定后，1975 年 4 月 4 日，毛澤東通過姚文元下達(dá)了一大批南宋詞的注釋任務(wù)。其中有王安石的《桂枝香》（登臨遠(yuǎn)目），張孝祥的《六州歌頭》（長淮望斷），陳亮的《念奴嬌》（危樓還望），辛棄疾詞七首，《賀新郎》（綠樹聽鵜鴂），《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨），《水龍吟》（楚天千里清秋），《水調(diào)歌頭》（落日塞塵起），《永遇樂》（千古江山），《漢宮春》（亭上秋風(fēng)），《破陣子》（醉里挑燈看劍）。毛澤東對(duì)南宋辛棄疾詞一直比較喜歡，《稼軒長短句》是毛澤東經(jīng)常放在身邊的詞集。緊接著在 4 月間，姚文元又布置我們標(biāo)點(diǎn)注釋了蔣捷的《梅花引》（白鷗問我泊孤舟），《虞美人》（聽雨），《賀新郎》（秋曉）三首；薩都剌的《滿江紅》（金陵懷古），《念奴嬌》（登石頭城次東坡韻），《木蘭花慢》（彭城懷古）三首；張?jiān)獛值摹顿R新郎》（送胡邦衡待制赴新州）及《賀新郎》（寄李伯紀(jì)丞相），《石州慢》（寒水依痕），《柳梢青》（海山浮碧），《點(diǎn)絳唇》（春曉輕雷），《點(diǎn)絳唇》（山暗秋云）五首；白居易的《琵琶行》，陸游的詞也有四首，及吳潛與吳錫麒各一首。

      毛澤東偏愛這些詞人，如張?jiān)獛帧埿⑾椤⒑轲⑿翖壖病㈥懹味际悄纤螘r(shí)期的詞人。根據(jù)張貽玖《毛澤東讀中國古典詩詞》一文講到：毛澤東曾經(jīng)指名要過陸游、張孝祥、張?jiān)獛帧⒑轲┑热说膶＜＿@幾篇詞都是毛澤東挑選的。這幾個(gè)人都是經(jīng)歷了靖康之難，汴京和中原的淪陷，徽欽二帝被虜北狩。這些人都是主戰(zhàn)派，而南宋初年是秦檜當(dāng)?shù)溃鲬?zhàn)派都是受壓抑的，所以他們那種悲壯的情懷在詩詞中便噴涌而出。在南北宋之間，詞的風(fēng)格有一個(gè)急劇的變化。

      我們都知道詞的風(fēng)格有婉約和豪放之別。北宋時(shí)，固然有蘇軾的詞代表豪放的風(fēng)格。但從總體上講，從花間詞到柳永的詞，詞的內(nèi)容始終不脫 ' 艷科 '。那時(shí)是婉約占著詞風(fēng)的主導(dǎo)面。靖康以后，詞風(fēng)開始發(fā)生變化。如李清照的詞，在靖康之難以前，是以多情善感為主的婉約風(fēng)格。如《如夢令》：' 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。' 這是借花而比喻惜春之意。從語言上講，它是從口語中提煉出尋常語中所表現(xiàn)不同的意境。靖康之難以后，李清照的詩句中有 ' 南渡衣冠少王導(dǎo)，北來消息欠劉琨 '，' 生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。' 那完全是一種慷慨激昂的情緒。她在《永遇樂》下篇首句是 ' 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五 '；末句是 ' 如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。' 鮮明的對(duì)比，那種難以言說的苦澀味，來自對(duì)家國變故的傷痛。她那《聲聲慢》開頭那些疊字 ' 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚 '，末句那 ' 這次第，怎一個(gè)，愁字了得！' 更是一種國難與家愁交結(jié)在一起的悲切無奈的心情，那就不再是兒女思春之情了。

      這個(gè)變化反映在那些豪放派詞人身上，那就與他們積極主張對(duì)金抗戰(zhàn)的意愿結(jié)合在一起了。如毛澤東要我們標(biāo)點(diǎn)注釋的辛棄疾《破陣子》：' 醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！' 這首詞是借夢來抒寫他的豪情壯志，寫如何統(tǒng)率北伐大軍，在戰(zhàn)場上進(jìn)行激烈的戰(zhàn)斗。取得北伐勝利，贏得生前身后名。結(jié)尾是夢醒時(shí)分的現(xiàn)實(shí)生活，只能是 ' 可憐白發(fā)生 '。這首詞豪放而又沉郁，顯示出作者的一種特殊風(fēng)格。

      ' 舉大白，聽《金縷》'：為董必武而改？還是為江青而改？

      在這些詞篇中也有不少懷古的題材。如薩都剌是元人，《念奴嬌》是他借著懷古這個(gè)題材來思念南宋王朝。這首詞是采用蘇軾《念奴嬌》（赤壁懷古）的原韻，以石頭城（即金陵）這個(gè)六朝古都作為地理背景。其上篇：' 石頭城上，望天低吳楚，眼空無物。指點(diǎn)六朝形勝地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，連云檣櫓，白骨紛如雪。一江南北，消磨多少豪杰。' 毛澤東在 1949 年的一篇文章中，曾經(jīng)用過本篇中的 ' 天低吳楚，眼空無物 ' 句。薩都剌的《滿江紅》也是金陵懷古的作品：' 六代豪華，春去也，更無消息。空悵望山川形勝，已非疇昔。王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識(shí)。聽夜深寂寞打空城，春潮急。' 他的《木蘭花慢》則是彭城懷古，毛澤東曾兩次用毛筆書寫，而且是默寫的。可見他對(duì)此詞的印象之深。彭城是項(xiàng)羽的故都。薩都剌在詞中說：' 古徐州形勝，消磨盡，幾英雄。想鐵甲重瞳，烏騅汗血，玉帳連空。楚歌八千兵散，料夢魂應(yīng)不到江東。空有黃河如帶，亂山起伏如龍。' 這里寫項(xiàng)羽的失敗，雖敗猶榮，依然是英雄。經(jīng)歷過滄桑巨變，到了晚年，這些詞往往更容易引起毛澤東情感上的共鳴。人生百年，從歷史的長河看，畢竟是短促的，故 ' 回首荒城斜日 '，只能 ' 倚欄目送飛鴻 '，沒有辦法擺脫時(shí)間的洗練。從那些詩詞的作者講，他們都是在失意的時(shí)候，借詞來抒發(fā)自己心中的不平，以及嘲笑那些功名利祿中人，是宣泄個(gè)人情感的一種途徑。

      張?jiān)獛质且粋€(gè)跨時(shí)代的人，他在北宋末就開始寫詞了。那時(shí)他的詞風(fēng)與柳永用俚言俗語，直露的手法表達(dá)艷情不同。他更接近晏幾道與秦觀，表現(xiàn)含蓄，運(yùn)筆上強(qiáng)調(diào)婉雅而優(yōu)美。如他的《生查子》：' 天生幾種香，風(fēng)味因花見。旖旎透香肌，彷彿飛花片。雨潤惜余薰，煙斷猶相戀。不似薄情人，濃淡分深淺。' 寫佳人美景以烘托戀情，結(jié)尾語淺情深，全詞艷中有雅。《賀新郎》這首詞則是張?jiān)獛滞砟曛鳌＝?jīng)歷了靖康之難，他屬于主戰(zhàn)派，與秦檜為代表的主和派對(duì)抗。這首詞是張?jiān)獛謱懡o胡銓的，邦衡是胡銓的字，時(shí)間是在紹興十二年（1142 年），胡銓由威武軍任所貶赴新州之時(shí)。新州在今廣東，那時(shí)屬于僻遠(yuǎn)地區(qū)。胡銓在紹興八年（1138 年），上疏請(qǐng)斬王倫、秦檜、孫近三人以謝天下。這就是著名的《戊午上高宗封事》，因而秦檜對(duì)其恨之入骨，以 ' 狂妄兇悖，鼓眾劫持 ' 的罪名下詔除名，送新州編管。那時(shí)張?jiān)獛峙c胡銓二人都在福州。這首詞是張?jiān)獛衷诟Ｖ轂楹屗托械摹Ｄ菚r(shí)即使是胡銓的親朋好友都畏禍避嫌，避之唯恐不及，而張?jiān)獛謪s冒著被株連的危險(xiǎn)為之壯行。表現(xiàn)了作者大義凜然、無所畏懼的氣概。當(dāng)然，災(zāi)禍也隨之而來。紹興二十一年（1151 年）張?jiān)獛忠蜻@首詞被捕，作品皆被抄沒，結(jié)果同樣也被削籍除名。為什么宋高宗他們對(duì)張?jiān)獛秩绱藨嵑弈兀孔x過這首詞便容易理解了：

      賀新郎 · 送胡邦衡待制赴新州

      夢繞神州路，悵秋風(fēng)連營畫角，故宮離黍。底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂注，聚萬落千村狐兔？天意從來高難問，況人情老易悲難訴。更南浦，送君去！
涼生岸柳催殘暑，耿斜河疏星淡月，斷云微度。萬里江山知何處？回首對(duì)床夜語。雁不到，書成誰與？目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝！舉大白，聽《金縷》。
這是一首送別詞，一般送別詞都是講男女離別之情。它則不同，是壯士之間送別，蘊(yùn)含著深刻的社會(huì)歷史意義。詞以 ' 夢繞神州路 ' 起筆，借夢境訴說對(duì)中原故土的思念。' 秋風(fēng)連營畫角 '，是講到處都是金兵的營地，宋朝的故宮是那么荒涼，聽到的只是回蕩在秋風(fēng)中的金兵營房中的號(hào)角聲。以昆侖山砥柱倒塌，比喻北宋皇朝的傾覆；以黃河的泛濫成災(zāi)，比喻金人在中原地區(qū)到處亂竄，胡作非為。百姓萬千村落都荒涼地變?yōu)楹玫氖澜纭? 天意從來高難問，況人情老易悲難訴。' 這兩句是借用杜甫詩 ' 天意高難問，人情老易悲 ' 的詩意，表述自己難以訴說的悲憤心情，天意，指宋高宗。直指宋高宗對(duì)金兵的屈膝投降政策。' 更南浦，送君去！' 是借用江淹《別賦》：' 送君南浦，傷之如何！' 南浦，是指告別的地方。你要去的地方是那么偏僻而遙遠(yuǎn)，更是讓我愁恨滿腔了。

      下篇是敘述兩人離別時(shí)的景物和情感。那是一個(gè)秋云淡薄的晚上，涼氣從河岸邊柳樹上散發(fā)出來，催迫殘存的暑氣，仰望夜空，只見銀河稀疏的星星和淡淡的月光，小塊的云層輕輕地飄過月亮。你遠(yuǎn)涉萬里江山不知在何處落腳？回想過去兩人在夜間一起對(duì)床訴說衷腸的情景，一去不復(fù)返了。你去的地方大雁不到，怎么把書信傳送給你呢？眼望青天，想起古今的歷史變遷和國家的興亡，怎么肯與這些小兒輩們講什么恩恩怨怨呢？這是對(duì)那些投降派的一種藐視。' 舉大白 '，大白是酒杯的名稱。金縷，是《賀新郎》詞調(diào)的別名。意思是讓我們舉杯消愁，聽我唱這首告別的詞曲吧！

      關(guān)于毛澤東修改 ' 舉大白，聽《金縷》' 詞句的版本有幾種傳說。一是送給江青的；二是為送別董必武；三是猜不透毛澤東的心思。第一種傳說是岳美緹之說，1991 年第十期的《上海灘》上登載她的回憶文章《一九七五：演唱唐詩宋詞之謎》。她說，1976 年 2 月，美國總統(tǒng)尼克松應(yīng)邀再度訪華。2 月 24 日晚，在北京為尼克松一行舉行文藝晚會(huì)。' 十萬火急要我趕回北京，要我重唱張?jiān)獛值摹顿R新郎》。因?yàn)樵~中結(jié)句‘舉大白，聽《金縷》’改成了‘君去了，休回顧’。我不懂為什么要改動(dòng)原詞？大家也不知道改動(dòng)的原因。一次江青找我們一起聽錄音。在放重唱的《賀新郎》時(shí)，她自言自語：‘這是毛主席改的，特地送給我的’。她那種傲慢、又有點(diǎn)失落，加上歇斯底里的神態(tài)，令我至今難忘。'
我同意為送別董必武而修改詞句的說法。毛澤東曾經(jīng)把 ' 舉大白，聽《金縷》' 改成 ' 君且去，休回顧！' 據(jù)蔡瑤銑的回憶，張?jiān)獛值摹顿R新郎》是她用南曲和北曲分別唱了一遍，送到毛澤東那兒。1975 年 4 月 2 日，在董必武去世那幾天，毛澤東心情非常難過，不吃東西，也不說話，只是默默地一遍又一遍地聽這首曲子的錄音。過了幾天，傳來消息說是把 ' 舉大白，聽《金縷》' 改成 ' 君且去，休回顧！' 毛澤東把送別的詞揮筆一改，變成了悼念的詞句了。董必武與毛澤東兩人從 1921 年中共一大相識(shí)起，患難與共了一輩子。董老先走一步了，從情感上講，對(duì)生命垂危的毛澤東而言是一次極大的沖擊啊！他所以反復(fù)聽這首詞曲，并改這首詞句，是表示對(duì)董老的悼念。' 君且去，休回顧！' 毛澤東表示悲痛的方式，是那么深沉而富有詩意。

      在為毛澤東錄制的詞曲中，有一首岳飛的《滿江紅 · 寫懷》。錄制這首詞時(shí)，由蔡瑤銑、岳美緹、計(jì)鎮(zhèn)華分別演唱。毛澤東試聽過后，選中了岳美緹的演唱，可能與她是岳飛第二十七代孫有關(guān)。岳美緹回憶毛澤東改動(dòng)的詞句為 ' 君去了，休回顧！' 而蔡瑤銑的回憶卻是 ' 君且去，休回顧！' 這是否有回憶上的誤差？有一種說法：或者毛澤東先為悼念董必武改詞句，后來又為江青改詞句。其實(shí)，這兩種可能性都有。因?yàn)閺娜珖膶萌舜笳匍_前，江青想組閣，受到毛澤東的嚴(yán)厲批評(píng)之后，她依然任性地插手中央的政治問題，而且背著毛澤東再三闖禍，嚴(yán)重干擾和打亂了毛澤東為自己生前身后事的布局。1975 年初，毛澤東讓江青出面與文化部錄制中國古典詩詞音樂，主要是想讓她多做一些文藝工作，少干涉政治問題，也是為她的將來著想。因?yàn)榻嗾虅萜廴说氖虑閷医滩桓模? 文革 ' 運(yùn)動(dòng)以來得罪了許多黨內(nèi)元老，積怨甚深。作為自己的妻子，無論如何，毛澤東總是為她未來的人身安全考慮。如果岳美緹的回憶沒有記錯(cuò)的話，' 君去了，休回顧！' 我想應(yīng)該是毛澤東告誡江青，你好好地去管文藝工作吧。既然回到自己熟悉的業(yè)務(wù)領(lǐng)域里，就要努力做出成績來，改變?nèi)藗儗?duì)你的看法。前車之鑒要記牢啊，政治旋渦要害死人的！這本來也是毛澤東讓江青出面組織錄制中國古典詩詞音樂的意思。無論有沒有為江青改動(dòng)詞句的事實(shí)，毛澤東鑒于自己年邁體衰余日不多，都是有意讓江青避開政治斗爭的鋒芒。

      重讀古詩詞與晚年毛澤東的精神世界

      根據(jù)蔡瑤銑的回憶，在 1975 年 4 月份，文化部從北京、上海挑選和調(diào)集了一批表演京劇和昆曲的精兵強(qiáng)將。如北京京劇團(tuán)的李少春、李金泉、賡金群、高盛麟、關(guān)肅霜等著名藝術(shù)家；從上海去的有昆曲名家俞振飛、王芝泉、方傳蕓等；還有北京京劇團(tuán)的洪雪飛、萬一英、侯少春等青年演員；上海去的有岳美緹、張美娟、方洋、劉異龍。天津也去了一大批人如張世麟、厲慧良等，而閔慧芬是上海民樂拉二胡的。這批人分成錄音和錄影兩個(gè)組，錄音是錄這些詩詞的唱腔，錄影則是錄制傳統(tǒng)劇目的圖像。有時(shí)還有演出任務(wù)，都是招待外國貴賓的演出，如英國首相希思、朝鮮的金日成、馬來西亞的總理、丹麥的首相、菲律賓則是總統(tǒng)馬科斯的夫人等。他們演出的都是中國傳統(tǒng)劇目和古典詞曲。因此，這不僅是為了毛澤東抒發(fā)個(gè)人情感，同時(shí)也是搶救和發(fā)揚(yáng)中國古代的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，所以是一項(xiàng)非常有意義的工作。錄音作為一個(gè)大組，下面還分別成立了兩個(gè)小組，即聲樂組和器樂組。另外也有一個(gè)注釋組，聲和樂之間有一個(gè)配合，而唱又要表現(xiàn)出詞句的內(nèi)涵，既有節(jié)奏，又有思想內(nèi)容，還要讓人感到悅耳動(dòng)聽。所以，演唱者和譜曲的專家都要懂得詞的內(nèi)涵，了解詞人的時(shí)代和身世，才能鉆進(jìn)去理解作品所蘊(yùn)含的思想情感。

      《毛澤東傳》講到那年的 4 月間，' 他常吟誦或聽讀一些中國古典詩詞，大多是民族英雄和愛國志士們的詠唱，它們或激昂豪放，或悲愴凄婉。這些詩詞成為毛澤東用來排解內(nèi)心復(fù)雜而又難以言狀的情感的一種寄托。有時(shí)候，他向身邊工作人員介紹詩人的情況和歷史背景，并詳細(xì)講解作品的內(nèi)容。' 看來在那個(gè)時(shí)刻，毛澤東對(duì)這些作品有其獨(dú)特的理解和感受，可惜他身邊的工作人員沒有把他的講述記錄下來。他對(duì)《枯樹賦》的批示，便是他獨(dú)特的理解和感受，那是見于中央文件的。至于他隨時(shí)興之所至而口述的東西便不知其詳了。

      當(dāng)時(shí)實(shí)際錄制的篇目，據(jù)蔡瑤銑的回憶，有一百多首，那要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我們標(biāo)點(diǎn)注釋的三十九首了。這三十九首僅僅是他比較喜歡的罷了。比如剛才講的蔡瑤銑、岳美緹、計(jì)鎮(zhèn)華都錄制過岳飛的《滿江紅》，因?yàn)槭浅Ｒ姷模覀兙蜎]有標(biāo)點(diǎn)注釋過。江青曾經(jīng)給他們講過，毛澤東聽了蔡瑤銑與岳美緹的唱腔，講蔡瑤銑好像比岳美緹大兩歲吧？蔡瑤銑趕忙說：對(duì)、對(duì)、對(duì)，她是比岳美緹長兩歲。這反映了毛澤東聽覺之敏銳、記憶力之強(qiáng)。

      當(dāng)時(shí)文化部從上海音樂學(xué)院調(diào)去兩名音樂家廉頗和周大風(fēng)，由他們翻譯詞牌，即將古書《碎金詞譜》中古代的音階標(biāo)記，再譜成演員們能夠讀懂并能演奏的簡譜和五線譜。為了讓演員們加深理解，還特地從北京大學(xué)抽調(diào)了四名古典文學(xué)的教授。在每錄制和演唱一首古詞曲之前，這幾位教授為這些演員先講解這首詞的內(nèi)容和意思。據(jù)當(dāng)時(shí)參加錄制音樂的演員說，每首詞曲都是漸起音樂，再報(bào)以詩詞的牌名，最后是配樂的演唱。古典詩詞音樂錄制好之后，除了送給毛澤東之外，也給周恩來等中央政治局的常委每人送了一盤。

      從歷史上講，詩與詞是應(yīng)該可以與音樂結(jié)合而被人們演唱的。《詩經(jīng)》的風(fēng)雅頌在春秋末，孔子那個(gè)時(shí)代都是可以弦歌的。詩是歌辭，風(fēng)是歌調(diào)，楚辭便是以楚聲唱的歌辭，如《九歌》、《九章》都是以樂曲為名。詩歷來是能用來歌詠的，所以詩要講究音韻，比如白居易的《長恨歌》，便是被當(dāng)時(shí)歌妓們所詠唱的著名詩篇。詞起于隋唐時(shí)的宴樂。亦稱燕樂，因?yàn)槭茄缦碇畼贰Ｔ~的令，便是由酒令演化而來。唐代宴享之樂的樂器主要是琵琶、笛、笙、簫等，樂曲有不少是西域過來的胡樂。唐代詩人的不少作品都講到琵琶樂，如王翰的《涼州詞》：' 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。' 王昌齡《從軍行》：' 琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山離別情。' 顧況《劉禪奴彈琵琶歌》：' 樂府只傳橫吹好，琵琶寫出關(guān)山道。' 王建《神賽曲》：' 男抱琵琶女作舞，主人再拜聽神語。' 劉禹錫《泰娘歌》：' 低鬟緩視把明月，纖指琵琶生胡風(fēng)。' 可見那時(shí)琵琶已經(jīng)是宴樂中最基本的樂器了。琵琶的樂曲是和歌辭的演唱緊密聯(lián)系在一起的。元稹的《琵琶歌》細(xì)致地描述了演奏的技巧和樂聲，如 ' 六幺散序多籠捻 '、' 冰泉嗚咽流鶯澀 '、' 斷弦砉騞層冰裂 '。白居易則在《琵琶行》中用一大段詩句描述了琵琶的樂聲：' 轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流水下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿進(jìn)，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。'

      毛澤東非常喜歡白居易這首《琵琶行》。他曾在這首詩的批注中說：' 江州司馬，青衫淚濕，同在天涯。作者與琵琶演奏者有平等心情，白詩高處在此不在他處，其然，豈其然乎？' 毛澤東讓我們標(biāo)點(diǎn)注釋《琵琶行》這首詩，讓蔡瑤銑演唱了這首千古傳誦的長詩。毛澤東聽完這首《琵琶行》后的心情，正如詩中所言，' 此時(shí)無聲勝有聲。' 張曉輝回憶說：' 我來到錄音組，為毛澤東錄的第一首曲子是唐代白居易的詩《琵琶行》，而所配詩的曲子，是用已流傳多年的《春江花月夜》改編的，由蔡瑤銑演唱。該曲主要由琵琶伴奏，內(nèi)有古簫的伴奏，我是吹簫者。' 他還講到：' 毛澤東特別愛聽的曲目盒子上畫有 O 型字樣。在岳美緹演唱的岳飛《滿江紅》，蔡瑤銑演唱的張?jiān)獛帧顿R新郎》，楊春霞演唱的陳亮《念奴嬌 · 登多景樓》磁帶盒上，就畫有 O 型鉛筆字樣。另外在岳美緹演唱的薩都剌的《滿江紅 · 金陵懷古》、計(jì)鎮(zhèn)華演唱的《漁家傲》、方洋演唱的辛棄疾《南鄉(xiāng)子 · 登京口北固亭》等作品上都留有不同的記號(hào)。